商业化与娱乐化的共谋促成了传媒与体育的联姻，尤其是催生了体育娱乐融合类节目，如《城市之间》、《男生女生向前冲》，以及前一段火爆的《奔跑吧兄弟》。本文立足于电视叙事学的根本理沦，以中央电视台《城市之间》节目为个案，分析节日的电视叙事规律和叙事特征。
电视叙事学的内涵生成与意义指向
叙事学是研究叙事作品的科学。考虑剑叙事学研究对象――叙事作品的界定并不是轻而易举的事情，罗兰・巴特认为任何材料都适宜于叙事，除了文学作品以外，还包括绘画、电影、连环画、电视等。近年来，随着电视等电子媒介的人规模介入，互渗性与开放性的故事演绎手段在电视剧和电视节目中得到尽情展示，电视节目的核心竞争力构成了电视节日的叙事能力。
作为一档体育娱乐节目，《城市之间》成功的关键就在于能否以一个超级叙事者的身份“讲好”故事――对人物、游戏、冲突、情节、悬念等基夺元素的整合与设计。《城市之间》注重众参与、娱乐竞技，通过富有创新的电视叙事和精心设计的场景道具，开展适合现代众参
与的体育游戏，由于抓准了电视娱乐节目与全民健身的契合点，使得体育、电视和生活在互相影响中更加精彩。
叙事的主体选择：代表性、差异性与表现力
《城市之间》节目的主体是人，而且是真实的人或者说非角扮演的真实状态下的人。只有那些引起人们关注、关心和情感好恶的人，那些具有某种能够从日常生活中别离出来的个性从而成为突出代表者的人，才能成为包括《城市之间》在内的叙事作品的主角，才具有故事主体的资格。《城市之间》参与者有如下特点：
其一，代表性。《城市之间》相比较于传统的体育新闻和赛事转播的特点，就在于其参与者是从匿名的人中选拔出来的。即便有少数节目中的参与者可能是明星，但是这些明星都从他们原来有名的领域脱离，进入一个新的m生领域，扮演一个陌生的角（体操冠军涅莫夫扮演城市领队、影视演员关樾扮演主持人等）。
其二，差异性。如果说，代表性强调的主要是节目的参与者与观众之间的关系的话，那么差异性强调的那么是参与者之间的戏剧性比照、冲突，以强化叙事的感染力。
其三，表现力。虽然《城市之间》的选手都是普普通通的民众而不是职业选手或演员，但由于镜头的存在、被观看意识的存在、生活环境的特殊性，选手都要有‘定的表演性，只不过在很大程度上他们都是用本在扮演自己。
叙事的载体设计：创新游戏、赋予内涵
促进电视娱乐竞技节日开展的根本途径就是对强制性人物的解放，对日常工作、生活通过竞技的形式进展游戏性转化。对普通观众而言，最能够吸引眼球的就是节目中丰富多彩、趣味十足的游戏节目。
有研究者指出：“西方体育娱乐节目成功的标准有五个维度――规那么、运气、权术、体验、知性。探寻游戏竞技节目的成功法那么，就是创作者如何在竞技中将以上五种元素不断创新，并调整到适宜的比例。”就规那么而言，《城市之间》鼓励选手特别是团队自主产生富有创意性的解决方案，从而有助于增加团队之间的竞争性、对抗性与不可预知性。就运气而言，正是因为运气原因的存在，体育娱乐节目才能够经历多年的反复制作播出而历久弥新。就体验而言，主要强调参赛运发动在参与游戏时必须亲自参加、付出体力智力劳动，并且采用纪实手法来拍摄选手的行为。就权术而言，就是既能将那些用心正直、追求公平竞争的权
术，以及那些内藏心机、为了个人或城市的晋级而采取的特殊权术统统展现出来。就知性而言，《城市之间》比较流行的表达知性的方式，是主持人在游戏比赛环节总会善意地提醒选手注意动作要领和规那么的把握，用逻辑的力量和理性内容去沟通和交流。
娱乐节目有哪些 叙事的动力之源：强化冲突、鼓励竞争
没有冲突就没有节目演进的动力和矛盾。《城市之间》的内核和动力就在于冲突性，通过设置特殊的运动情境，再加上各种游戏环节，不断地制造各种矛盾和冲突。通过这样的手段，它才能在有限的时间表现丰富的体育精神和社会生活，抓住事件中的主要矛盾斗争，并加以典型化形成紧张剧烈的冲突。
在《城市之间》中，冲突的根本表现形式是城市与城市之间的竞争。各城市十分重视这种在和平规那么下的“冲突”样式。城市官员间的对话、城市宣传片、穿插城市特节目的表演以及城市选手的风貌，都能够充分展示城市之间的个性与差异。冲突剧烈与否，竞争强度有多大，往往决定了电视节目的魅力和欣赏性。一般来说，体育娱乐类电视节目所设计的成分都鼓励少数人得到胜利。因此，为了成为最后的胜利者，选手之间的竞争往往更加剧烈。在《城市之间》对冲突的构造性设计中，金字塔式的赛制是重要因素，因为随着参与者数量的
减少，竞争强度越来越大。
叙事的逻辑构成：情节真实、节奏合理
所谓情节，是指在文本中呈现出来的一系列事件。通过对情节中所呈现出来的事件进展排列和分析，进而得出关于故事的构造性特征。《城市之间》严格按照体育生活实际发生的情况来安排故事情节，节目的人物都是现实生活中你、我、他一样的平凡人，观众也用一种冷静、宽容的眼光注视着屏幕上的选手比赛、城市角力。节目中的情节主要有如下特点：
其一，真实感。它的情节跌宕起伏，有开场、进展、高潮和结局，在观众看来，节目几乎是一部引人人胜的原始风味的电视剧。
其二，丰富性。《城市之间》除了以游戏比赛为主线设定丰富的竞赛环节，同时也以娱乐等元素为副线，开展更丰富的活动。
其三，节奏感。《城市之间》十分注意把握节目的节奏感，在城市海选或者复赛时，比赛节奏很快，在国内国际版的小组赛时节奏很快，随着比赛进程的深入，节奏也慢慢放缓，并且广告插入的次数和时长均增加。这一切都是为了使节目的叙事构造更好地适应现场游戏比
赛的对抗性和趣味性，对于增强节目的艺术感染力、争取更好的收视效果，也是不无益处的。
叙事的技巧手法：制造悬念、留下精彩
设置悬念是艺术创作中造成受众某种急迫期待和热烈关切的心理状态的一种手法。悬念设置得好，就能收到受众始终怀着紧张情绪或关切心情迫切看下去的艺术效果。在《城市之间》的节日叙事中，有几种根本的制造悬念的技巧：
其一，设置未知的目标。未知本身就是一种悬念，谁能成为城市英雄？那些队伍能够出线？哪个国家能够最终问鼎？对抗本身带来的紧张刺激和丰厚奖品，使得《城市之间》在悬念设置与发生上有了不输于其它类型节目的效果。
其二，延迟揭晓结果。《城市之间》整个节目被分成了假设干个片断，在任何涉及最后结果的时候，整个事情的进程就被主持人或广告来冲淡，不急于揭晓结果，让观众处于一种期待和焦急的状态。
其三，突出异常的情境。即与人们熟悉的日常生活和正常期待的结果不相符合的情境。比
方《城市之间》屡次上演弱队逆转和强队翻船的意想不到的好戏。
其四，凸显或隐没信息。在一期国际版《城市之间》最后一项“勇攀顶峰”的比赛中，一名普通中国选手竟然战胜了俄罗斯体操奥运会冠军涅莫夫。事后观众才明白，那个被成心遮盖了信息的胜利者是海口市公安局的特警。
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