视听2020.05|
互联网快速发展的今天，网络小说和传统文学并驾齐驱，已经占据文学市场的半壁江山。随着融媒体跨媒介的不断发展，网络小说借助得天独厚的优势，吸引着众多读者运用多种方式或细心研读或浏览消遣，成为新兴的艺术样式。近年来，由网络小说改编而成的影视剧层出不穷，其类型题材五花八门，耳熟能详的《鬼吹灯》《盗墓笔记》《择天记》《香蜜沉沉烬如霜》《三生三世十里桃花》等不胜枚举，绝大多数都取得了不错的成绩。网络小说和影视剧的跨界融合、强强联手，是新时期媒体融合的必然趋势，也凸显着改编者将小说文本转化为影视剧作品的高超技艺。
一、网络小说改编影视剧的缘由
网络小说改编影视剧有着多方面的缘由，最为重
要的两个是经济效益的驱使和原创故事的匮乏。
（一）经济效益的驱使
网络小说缘何会成为影视剧改编的香饽饽，其最重要的原因之一即是经济效益的直接刺激。今天，IP 已经随波逐流，不再是行业内热烈追求的对象，但放眼三四年前却是一个不能被忽略的词汇。坐拥网络小说数以千万的粉丝数和动辄过亿的阅读点击量，一句“得IP 者得天下”成为行业内约定俗成的准则，似乎谁掌握
了优质网络小说的影视改编权，谁就能在大浪淘沙的影视市场中寻得立足之地。为此，一批影视文化公司专门设立了文学编辑、影视编辑、剧本编审、剧本医生等岗位，每天的工作内容即是阅读网络小说撰写审读意见，一旦发现有改编价值的作品就会买下版权进行影视化运作。从市场的反应看，这些作品确实回报显著，绝大多数都取得了良好的口碑和较高的票房，在确立自我品牌的同时，也二次助推原著走上热销。
（二）原创故事的匮乏
中国的影视剧市场不缺编剧，但缺优质的编剧。大量的编剧们坐在电脑前没日没夜地码字写剧本，却十之八九留存纸上，无法实现屏幕影像化的转变。但这并不是最忧心的，毕竟人才的培养和新老交替是时间的必然，总会有优秀的编剧脱颖而出，甚至一鸣惊人。最令人忧心的是行业内流露出的对编剧的不重视和对原创故事的不自信状态。掌握实质话语权的出品人和制片人不愿意花费时间和经费去支持原创故事的开发创作，害怕资金会如泼出去的水一样一去不复返，而是寄希望于拥有大批粉丝量的网络小说上，深信它
们能够化腐朽为神奇。于是便形成了一个恶性循环，原创故事越来越缺失，改编作品越来越兴盛，最终一发不可收拾。
二、网络小说改编影视剧的创作模式
网络小说的影视剧改编并不是一个简单的文本变换过程，而是有着深厚的跨媒介变迁内涵。小说文本的一段描述可能根本没有画面和动作，只能靠感觉去辨识，但通过影视剧的影像化创作，就能够实现视觉和听觉的形象化确立。
（一）改编的方式
如何将一部几十万甚至上百万字的网络小说改编成一部九十分钟以上的电影或者一部几十集的电视剧，这是影视公司在购买小说版权后交给编剧改编前一定会商讨的问题。总的来说，主要有以下三种改编方式。
忠于原著，即尽可能去完整呈现小说文本所记叙的内容，包括但不限于叙事结构、人物性格与人物关系、主题思想、艺术风格、背景环境等。这种改编并不是按照小说文本的一字一眼去照搬照抄，而是在忠于文本精髓的基础上最大限度地保证作品的原汁原味。毕竟小说和影视剧创作还有着跨媒介的区别，影视剧创作更加复杂，不仅是文学体裁的转变，还涉及视听等多个艺术工种的配合，如电视剧《美人心计》，就是在仅改变了瞬间倾城所著网络小说《未央沉浮》中部分人物名字的情况下改编的。忠于原著的改编方式一般都能受到人们的欢迎，人们总能够在角身上到他们心目中人物的影子。
部分取舍，即不对网络小说全盘接受，而是仅抽取部分人物和情节，进行符合视听艺术的再创作。采取这种改编方式的原因是有些网络小说体量巨大，动辄几百万字，难以在有限时长或集数的视听艺术中逐
个展现。比如电视剧《鬼吹灯之精绝古城》就只是提取了原著“精绝古城”这一章节的内容，电影《鬼吹灯之寻龙诀》也只是提取了原著后四部的核心人物和情节。部分取舍的改编方式在电影的创作上尤其多见，能使人物更个性、情节更集中、主题更突出，体现了网络小说与电影艺术的有机融合。
借壳上市，即基本抛却网络小说原著的初衷，仅借用部分人物的名字、有关人物的性格与人物关系、情节结构、主题思想等重新创作。如电影《九层妖塔》，只是
论网络小说改编影视剧的创作思路
□李景泽范丽朱虹
摘要：互联网的快速发展，将网络小说作为文学大家庭中的一员推到了读者面前。基于庞大的数量、多样的题材、丰富的内容，网络小说的影视改编现象成为近年来的热门，并一度以IP之名化身为影视公司的香饽饽。网络小说和影视剧本质上是两个基于不同媒介的艺术作品，这种跨媒介的交流与合作势必会产生一定的改编创作思路，探究并分析这一思路将有助于实现两种艺术作品的有机融合，促成网络小说与影视剧的长久共赢。
网络小说改编电视剧关键词：网络小说；影视剧；改编创作；
思路
视听研究
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提取了原著中“九层妖塔”的意象和主要人物，完全不再是一个盗墓题材作品。电视剧《唐砖》中男女主角的人设不仅与原著大相径庭，情节也改得面目全非，像一根比命还重要的簪子引发的穿越、公主成墨家巨子、辛月深爱太子等情节比比皆是。“借壳上市”的改编方式一般难以受到观众的喜欢，但之所以还存在，是部分影视公司和制片人深受“娱乐至死”理念的影响。
（二）叙事的特征
所谓叙事，即体现在故事创作上的情节安排、行动动机、人物性格和审美特性等。良好地运用叙事功能，能将艺术作品的独特魅力尽可能地放大。
网络小说在改编影视剧上最显而易见的叙事特征是审美大众化，即故事普遍符合现代人的观演口味，贴近生活、观众与实际。即便是像《鬼吹灯》《盗墓笔记》这样的盗墓题材，或《三生三世十里桃花》《青云志》这样的玄幻作品，其核心思想也始终带有强烈的社会化属性，保卫家园、忠贞爱情、服务人民等始终是它们想要呈现的主题。再者是其叙事结构多为线性叙事，即按照故事发展的时间先后，一步
步安排事件。当然，改编后的影视剧要比原著小说的推进头绪更加有序集中。如讲述锦觅与旭凤三世轮回恩怨痴缠的《香蜜沉沉烬如霜》，讲述少女凤九和帝君东华两千年纠葛情缘的《三生三世枕上书》，都将这种有序与集中展现得淋漓尽致。个别作品也表现为多线叙事或其他叙事结构，如《微微一笑很倾城》，让现实生活与游戏世界两条线索齐头并进，叫人耳目一新。
三、网络小说改编影视剧的创作建议
总的来看，当前网络小说改编影视剧的状态平稳，但更多的是自娱自乐、自产自销，探究有效的改编创作策略至关重要。
（一）讲好中国故事
中国故事是一个庞大的命题，广义来说凡是跟中国元素有关的都可视为中国故事，包括但不限于中国人、中国城市、节日、服饰等。从影视化的角度来说，中国故事更加细腻，展现的是中国文化与思想，它是五千年来中华民族业已养成的民族风范，有着深厚的人文特、民族特和地域特，绝不是简单的元素出现或拼凑就可以实现的。讲好中国故事的核心一是继承传统，二是紧跟时代。继承传统是要精心改编制作那些能够反映我国源远流长的历史文化与民族传统的作品，如《琅琊榜》《甄嬛传》等。这些作品一方面在剧情设计上颇为考究，环环相扣的故事情节，正义战胜邪恶、忠贞赢得喝彩、爱情感动人心的主题，均是中华民族五千年来的文化体现。另一方面是对历史的视听化还原，在尽可能尊重历史
的基础上，对饮食、服饰、道具、建筑、楼阁等方面做精心的考量与设计，展现了我国充满人文底蕴的饮食文化、服饰文化、建筑文化和习俗文化等。紧跟时代是关注那些能反映社会主义现代化建设的作品，尤其是那些贴近生活，贴近实际，贴近众的作品，如网改电视剧《加油你是最棒的》《掌中之物》等。这些作品既是新时期党中央领导下的中国人民蓬勃向上的最好见证，也是我国民众新世纪新时期爱情观、事业观和生活观的具体展现，理应积极推出。
（二）打开国际市场
以《来自星星的你》《太阳的后裔》等为代表的韩剧，以及以《权力的游戏》《绝命毒师》等为代表的美剧，这些国外剧集引进中国后，获得了强烈的反响。《寄生虫》《釜山行》《绿皮书》等国外电影在中国上映后，其口碑与票房也节节攀升，甚至要比绝大多数国产电影还受关注。随着我国影视剧制作水平的不断提升，相当一部分剧集如《甄嬛传》《延禧攻略》等也在泰国、马来西亚、新加坡等国播出，《战狼》《长城》等电影也纷纷在其他国家上映。但相比国外影视剧在中国的影响，中国影视剧在国外的影响微乎其微。网络小说在影视剧的改编创作上如果能抓住这个契机，努力打造适合国际传播的作品，不失为一种策略。
一方面，要充分研究国际受众的艺术口味。从《卧虎藏龙》《霸王别姬》的经验中，以及《小鞋子》《寄生虫》等获得的荣誉中可以得出，国际社会始终对那些能够体现本国本民族独特文化与思想、社会
生活与工作状态的作品较为青睐，因此在挑选网络小说时就需努力向真正讲述中国故事的作品上靠拢，使文本本身就具有充足的故事性，进而再通过视听艺术的包装去实现价值。
另一方面，要注重制作的质量，尤其是场景与道具的选择，不可拘泥于中国本土，要敢于在改编时向世界延伸，营造全球化的概念。同时，特效水平也必须跟上，不能应付了事，要尽可能地展开想象力，用视听艺术的魅力去充分展现小说文本所营造的人生观与世界观。
网络小说的路还很长。随着21世纪又一个年代的到来，网络小说的数量与质量及其所蕴含的内容与主题势必会迎来新的变化。融媒体的发展，为不同艺术种类的相互转变提供了可能，网络小说改编影视剧的议题也将不断持续下去。探究网络小说改编影视剧的创作思路不会是一成不变的议题，尤其是5G时代全面到来后，媒介的形式又将会发生怎样的变化，跨媒介合作的方式又将会发生怎样的变动，这一切都值得人们不断关注。
参考文献：
1.峻冰.“互联网+”与新媒体时代语境下的影视剧作与改编[J].电影文学,2019(19):3.
2.谭小黎.融媒体时代下网络小说影视改编剧存在的问题与对策研究[J].传播力研究,2019(23):71.
3.王文武.我国网络小说改编为影视产品的利弊分析[J].戏剧之家,2018(25):100.
基金项目：2019年度河北省高等学校人文社会科学研究项目“网络小说影视剧改编跨媒介研究”（编号：SQ191140）。
（作者均系河北北方学院文学院讲师
）视听研究
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