高满堂
2015年，他的《老农民》描摹的是在时代大潮下或随波逐流或逆流而上的农民像，他们不光映照了一个时代一个阶层的命运起伏，他们的爱恨情仇、情感纠葛也烙印着浓浓的大时代背景，韵味十足，让人回味。能做到这样，还是因为他对特定年代特定体属性的精准把握。这部剧让他获得“第13届四川电视节长篇电视剧类最佳编剧奖”。
《于无声处》则是一个不同的故事，该剧是过去鲜有涉及的现代国安反谍战题材，全剧节奏不急不缓，不断有新人物和事件出现，情节环环相扣，故事跌宕起伏。在情节之外，高满堂对80年代时代特征的还原和那个年代爱情故事的展现也成为本剧重要的亮点。
上榜理由：《伪装者》改编自小说《谍战上海滩》，由原作者张勇担任编剧。在编剧张勇的铺陈下，这部剧不仅有紧张烧脑的谍战，还有家庭成员之间的亲情，拓展了题材的受众面。
丽萍用承载着生活智慧和内涵的作品坚守住了原创编剧的阵营，成为职业编剧们的信心和希望。
有人评价王丽萍的作品是“温婉现实主义”：笔端常有人生真相，下笔却每含慈悲，不肯赶尽杀绝。就像《大好时光》里，有性格缺陷的人比比皆是：姗姗的阳谋、夏冰冰的阴谋、庞阿姨的偏私等等。但王丽萍没有把她们写成真正的坏人，在完成了戏剧任务后，又笔锋一转，写她们的苦衷，写她们的悔恨，以可以被人原谅的姿态离场。
上榜理由：温豪杰一向以改编经典出名，他改编的作品不仅最大限度抽取了原著的故事精华，还最大限度保留了原著的精神风貌。他改编的《逆水寒》就曾得到作者温瑞安的称赞。
从一开始接到改编任务，就有很多朋友善意劝阻温豪杰，一是因为《平凡的世界》被公认难改；二是在如今的电视剧市场，“娱乐至上”“收视率至上”似乎才是好剧标准，这样一部七八十年代主旋律农村题材的电视剧很难赢得观众。然而，顶着压力，温豪杰还是开始了改编之旅。在改编过程中，他遇到了很多困难，“如何将原著中的人物状态转化成人物戏剧、用情节推动；如何将当今时代的需要体现在不同时代的审美之中等。归根结底，是在如何最大限度尊重原著的基础上，做好戏剧改编的功课。”为此，在创作前他曾专门到陕北地区生活和采访，
访问路遥的亲人、同学、好友、乡党，了解路遥的生活状态和精神世界，体验陕北人真实的生活场景。也正因为这样，《平凡的世界》才有了收获众多好口碑的基础。
剧中人物的设置是最出彩的地方，我们看惯了板着脸的特工，却从来没见过像王大花这样接地气的“特工成长史”。编剧郝岩说：“其实，王大花这个女人为啥能成长为一个比较成熟的共产党特工，主要是因为她来自最底层，是物质环境的错位。所以她表现出的是无知者无畏。”做过生活剧，也做过很多谍战剧，郝岩对谍战剧细节的要求特别高，并且把握得相当到位。 刘东岳、俞露
上榜理由：刘东岳、俞露是一对夫妻搭档，刚入行时，写过很多“命题”剧本，《嘿，老头！》是他们的第一部原创剧本。从创作之初俞露和刘东岳就对剧作的风格定位非常笃定：我们一定要写喜剧。
相对于那些更多凭借技术和讲故事的禀赋写作的人来说，俞露和刘东岳对风格和类型的把握更加自觉和深刻。俞露正在中央戏剧学院读博士，喜剧是她的研究对象。“我认为喜剧是有弹性的，各种不同的世界观都可以在喜剧中共存、对话。人只有对生活保持着一点超然和距离，才能拥有调侃生活的心态，喜剧正是产生这一距离和心态的理想的艺术。”俞露说，“从
另一层面说，人可以在优秀的喜剧中感受到更深层次的绝望，这是喜剧独具的魅力。”他们选择喜剧的初衷正与设计剧中的老头患上失去记忆的疾病一样，看重的是其中所包含的哲理与人生况味。更为难得的是，这部剧来自每个人的生活，走进每个人的内心。看到“海皮”和“老头儿”吵架，你会觉得那些台词是那么的熟悉，仿佛突然间荧屏上的“老头”就变成了爸妈，而“海皮”正是当年那个不懂事的自己。感动、酸楚，不是因为刻意设置的误会，也不是因为精心布局的煽情，只是因为真诚和温情。
第一部原创作品就能写活真正年轻人的地气儿生活，这对夫妻搭档已经显示出了职业编剧的职业素养和魄力。
上榜理由：在这部作品里，编剧申捷并未对“虎妈猫爸”似的教育方法做出非黑即白的评价，而是采取比较冷静克制的“零度叙事”，透过这些价值理念的冲撞与互相渗透使观众在会心一笑中慢慢思考。
在其他题材类型纷纷套路化的当下，生活剧恰是难度系数最高的一类题材，优异者凤毛麟角，《虎妈猫爸》能脱颖而出，与申捷高明的戏剧冲突设置手法分不开：矛盾中不乏温情，有争执就有妥协。比如，剧中的“婆婆”虽然对来自小城市的“毕胜男”瞧不上眼，可数个回合的
摩擦之后又往往能在关键时刻包容彼此达成统一……
申捷以往的作品多为《女人不哭》《我是一棵小草》《笑着活下去》等苦情励志戏。《虎妈猫爸》虽然残留了少许沉重，但不管是人物设置还是矛盾冲突，都已轻喜剧十足。
赵冬苓
上榜理由：在国内的女编剧中，赵冬苓大概是最有“钱”的一位。她的作品题材跨度很大，曾创作过《沂蒙》《北方有佳人》《中国地》《红高粱》等收视口碑双丰收剧本。 网络小说改编电视剧
电视剧《青岛往事》隶属赵冬苓的“城市系列”，是继《北方有佳人》《叶落长安》《雾都》之后，为青岛这座拥有120年历史的年轻城市量身打造的城市传记。为了形成一个“独属于青岛的故事”，赵冬苓采访了当地近10位文史专家，13易其稿，历时10个月的艰难创作，在阅读了大量金融历史资料，推翻了前11稿大纲，又经过两稿打磨之后，赵冬苓成功完成了个人的“商战首秀”。
在《生死血符》里，赵冬苓以最原汁原味的台词衬托人物活生生的“哑光”性格，朴实无华却又鲜明活气，在剧中马保财、胡大脚等人物身上均有体现。
在《三个奶爸》里，赵冬苓聚焦现下热门题材，以当代青年男女普遍需要面临的“育儿话题”作为故事背景，讲述一个从天而降的婴儿给几个不同身份、不同阅历、不同性格的都市男女们所带来的心理上以及生活上的正面影响。穿插了“北漂”“青春励志”“职场斗争”“情感”等话题，笑点、爆点接连出现。
海晏
上榜理由：虽然《琅琊榜》《他来了，请闭眼》在2015年的电视荧屏大火，但原小说作者兼电视剧编剧海宴，却低调得无从寻觅。这位80后网络小说家这样形容自己，“暇时既爱热闹，却也不怕寂寞，外出玩乐，或居家写稿，于我而言皆是乐趣。笔下文字能最终成书，且得读者厚爱，自然更属意外之喜。普通女子，胸无大志，只愿昨日可忆，未来可期，有山水可游，有奇事可闻，有朋友可交，有家人可依，文字之乐不改，童稚之心不灭，已是完满一生。”
虽然从未在媒体上露面，但并不影响我们从她的作品里到她的“影子”。在她的《琅琊榜》小说里，剧情构思巧妙，环环相扣，人物性格全在细微处体现。改编成电视剧后，没有太多噱头，但在叙事上却保留了传统电视剧的优势，从容不迫，剧情从头至尾都是干货，丝毫没
有注水。这部剧被业内人评价为“为表演狗血、剧情改编不足、主要靠颜值和细节取胜的IP剧‘正名’”。
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