弗里达•卡洛的绘画特点
赵慧灵曲車师范大学美术学院
其中流露出的赤子之心、浓浓亲情以及狂热爱情所打动，能够感受到艺术家的真情实感。弗里达是一位不同于 世俗观念，不仅在社会政治还是民族文化上都有着拔新领异，是位极具特的革新艺术家。本文从弗里达的人 生境遇、政治和文化主张入手，分析其绘画观念，艺术主张形成的原因，并从题材、构图、彩方面具体论述其 绘画特点。
关键词：绘画特点民族性现实主义
中图分类号J 205 文献标识码:A 文章编号:1008-3359(2018)13-0042-02
_、弗里达概况
(一) 绘画创作的背景
1907年6月6日，是当代女性艺术家弗里达出生的 日子，从小就生活在墨西哥古老的居民区。正值花样年华 的弗里达发生了一场十分严重的车祸，险些结束她的生 命，锁骨、肋骨、骨盆多处断裂，右脚多处骨折，脚掌粉碎 性骨折，一根金属条穿过她右侧的身体。这场严重的交通 事故不仅凶残地夺走她的健康，而且男友也离开她去了 欧洲，但弗里达并没有迷失方向，开始尝试着用绘画来拯 救患难的自己。而后，她嫁给了画家里维拉，然而这场婚 姻并不幸福，弗里达一再被里维拉伤害，身体和精神上双 重创伤成为弗里达绘画创作的源泉，也是艺术赋予了她 生命的意义。
(二) 荆棘的艺术历程
弗里达的艺术创作受到了父亲的影响，亲密的相处 模式下同时造就了弗里达与他父亲相似的孤僻性格。父 亲认定弗里达是自己所有孩子里最有才华、最出的那 一个。在父亲的教导下，深受教诲地领略了父亲的有条不 紊，注意微小细节的处事习惯，对她后来的绘画创作有很 大的影响。吉尔穆德是她绘画创作的思想启蒙者，还提供 了最早的艺术熏陶。
1921年，弗里达正在中学读书，她在学校里常常展现 自己惊人的头脑、过人的天分。促使她逐步走出
小儿麻痹 的阴影。重燃自信的过程中，一场措手不及的车祸给她的一生做了一个大翻转，从此失去了原本的彩，曾经许多
美好的东西早已消失不见，生活的枷锁被打上了痛苦的 烙印。从此，弗里达根据镜子中的自己创作更好的作品。
可是，再加上她和里维拉的婚姻可谓是“雪上加霜”。 起初在绘画上她的丈夫给了她很多指导，对她的创作起 到了直接性的作用，但弗里达后来逐步摈除了先前的创 作方法，开始尝试解读绘画的新信仰。弗里达仍始终满怀 着一颗热爱国家的心，强烈的爱国主义使她在艺术创作 中有着挥之不去的政治彩。
二、弗里达的绘画特点
了解弗里达的绘画特点就要从她的经历说起，因为一 场交通事故的发生，使得弗里达卧床不起，在此之后她开 始了自己的绘画的创作，以自画像为主。在与外界无法接 触的情况下只能通过画中的自己表达情绪、情感。在自画 像创作的后期，时常在画面中看到的流淌的泪水其实是 她生活中的苦痛借助绘画这种形式来发泄自己的表现， 失败的婚姻、疾病的折磨、失去孩子的痛苦都是生活中苦 痛的来源。
(一)弗里达艺术营养的来源
一场车祸对弗里达造成了极大的伤害，虽然挽回了性 命，但是她从未从病痛中走出。她常常经受着剧痛，
并且 不能生育。这场车祸带给弗里达的是毕生的痛苦折磨，不 论她身体遭受了多么大的摧残，依然能够坚持通过绘画的 方式表达自我，绘画创作以身体和器官作为表现的主题，
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| Shu Hua Shi Jie•书画视界■■
突出内心、表现内心，向人们呈现出极具个性化的内心世 界。同时，这场车祸将弗里达真真正正的引上了绘画的轨 道，通过发生在自己身上的这些事，来揭开她的发现，来描 绘她的坎坷人生路。画面中她用各种暗讽的方式来抵制这 些不堪的经历，进而冷酷地打动观者。正如她本人所说，“我的画是对我自己最坦白的表达”。①因此，艺术学者们能 够在许多弗里达的自画像中体会出她的坚强和勇敢。
于1944年弗里达动完手术后，创作出那幅最火性、最 凄惨的《破碎的脊柱》，描绘的是弗里达在医治过程中被石膏和皮带加固身体，是她身体受到摧毁的暗喻，与此同 时也表达出她肉体上的疼痛与精神上的承受的伤害的两 重磨难。因此，她果决冷酷地创作出一种使人呼吸困难的 慌张，一种情感麻木与瘫软的绘画特点。
在丈夫里维拉的协助下，两人共同创造了传统与现 代相结合的墨西哥美学。例如从作品《水给我的东西》中，可以看出弗里达艺术语言的多样性，同样也融合了她的 生活环境以及她对生活的看法。另外，从她的作品《梦幻》《无望》等作品中也可以看到超现实主义的影子。的确，与里维拉的结合，给弗里达带来了她所需要的许多东西。但，里维拉也让弗里达陷人了一个婚姻的痛苦根源。里维拉
1939年两人离婚，弗里达对待感情过于认真，痛使她 在感情方面备受煎熬。在之后的绘画作品中可以看出，1943年两人正处于分居，正处于痛苦的被抛弃和孤独的 状况下创作了作品《迭戈在我心中》，作品强烈表现出弗 里达对里维拉深深地爱。她通过采取个性化的方式向学 者呈现出女艺术家的绘画主张。
(二) 殉难式的独特构图手法
20世纪40年代以后是弗里达绘画创作作品的巅峰时期，在这段日子里她并不是快乐的，而是被死亡笼罩、病情一再加重，因此，这期间的作品更多地向人们表现的 是对疾病的对抗，对殒命的挑战，诠释生命的灵魂。此时 以一种自画像的绘画题材与现实中不堪境遇相融合并安 排在同一空间、时间构图的超现实主义。在她的自画像 中，可以看出她内心无比孤寂与无望、力量与痛苦，这并 不是情感脆弱自我同情，而是自我审视。
谈到弗里达对于生育子女的这种渴望，从很多作品 构图中表达出她不能生育的残酷现实。《我与我的玩
偶》就是一幅典型的代表作，这幅画描绘的是并排坐在一张 木床上的弗里达和一只裸露身体的小玩偶，弗里达笔直 地坐着并做出抽烟的姿势，脸部洋溢出严肃的神情，流露 出一种孤寂的内心世界。
弗里达从不掩饰自己，把她的内心处境毫无保留地 展现在人们眼前，从她的自画像中，能够清晰地看出她常 把自己视为耶稣，创作自画像尝试用一种祭祀的构图方 法去表现，将自己描绘为一名训教的烈士，为了能成功地 将自己达到成为自己和他人佩服的人，弗里达又把宗教 化的仪式运用到自画像的创作中，正如在充满浓郁传统 文化的墨西哥教堂里的血淋淋的殉教受难者，“殉难式”的构图方式便作为弗里达长期创作自画像的一种特殊的 个人符号，她像耶稣一样的裸露自己的伤痛，把自身纷乱 的、鲜为人知的内心情感—
—暴露。
(三） 阿兹特克传统文化彩
弗里达曾受到文艺复兴时期著名画家波提切利、拉斐
尔等人的影响。例如：1926年的一幅《自画像》，在这之后
她还学习过莫迪里阿尼，由于土著主义的古老回归，逐渐
使她寻到了绘画创作方面的根，同时引发她的民族倾 向。玛雅文化与阿兹特克文化作为墨西哥最主要的土著
文化，这两种文化对弗里达的绘画创作有着千丝万缕的
联系，才能够在她的作品中看到浓厚的民族特。
土著文化深深的影响了弗里达的绘画创作形式包括
平涂的彩、鲜明的轮廓线、画面的内容等。弗里达的绘
画中巧妙地加人了被阿兹特克人认可的具有神秘彩的
动物，如在自画像中加人鹦鹉丰富画面；作品《小鹿》以自
己和小鹿的结合表达了一切生命的情感都是对等的；作
品《宇宙之爱》最为突出，这幅画描绘的是印第安女人如
同母亲慈爱的抱着弗里达和里维拉，并且在这位印第安
女人身上长着郁郁葱葱的植物。这位印第安母亲代表着
典型的印第安文化，这种文化如大地一般滋养着墨西哥
的世间万物：人、植物、动物。在本民族文化的基础上加人
自己对现实生活的态度，使她的绘画与众不同。因此，强
烈的民族主义是她绘画特点形成的主要原因。
三、弗里达绘画特点的启示
弗里达是命中注定为艺术而生的人，命中注定要有坎
坷的人生经历，化病痛的折磨为绘画艺术作品，数幅自画
像犹如日记是她创作的主要表现方式。拿起一本弗里达
的画册，总是有想要去窥视她的生活、情感、内心的冲动。
当着眼于弗里达的痛苦经历时发现还不足以解读她
本人，在她充满表现力和张力的绘画作品中有着深厚的
民族特，这也来源于她吸收民族传统文化元素。所以底
蕴深厚的油画值得我们学习，我们要学习的当然也有它
的根，寻求传统文化的精髓，革新创造，与时俱进，让民族
油画永远璀璨夺目。
注释：
①郭淑敏：《我画我自己的现实---弗里达自画像的创作经历》，《西北美术》，2006年第2期，第41页。
参考文献：
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