二、音乐的描绘性特征及欣赏 《十面埋伏》
三、音乐的功能
娱乐功能：夫乐者乐也。
美育功能：孔子“移风易俗，莫善于乐”，列为“六艺”之一。
实用功能：音乐、保健作用、商业运用等。
四、风格：风格的多样性和一致性，是辨证统一的关系。
五、西方音乐历史时期及流派
中世纪时期（公元476~1453）
文艺复兴时期（公元1450~1600）
巴洛克时期（公元吉米是男是女1600~1750）
古典时期（公元1750~1825）
浪漫时期（公元1820~1900）
现代音乐时期（公元1900~）
古典乐派：代表人物海顿、莫扎特、贝多芬。结构规整，乐句之间、段落之间长度大体相当，较匀称、平衡，具有高度的形式美。
浪漫乐派：代表人物舒伯特、韦伯。本能超越理智，想象超越形式，感情超越理性，追 求“美的崇高境界”。
六、爵士乐（Jazz）源于美国的一种流行民间音乐。
第二节、音乐的表现要素、手法、结构
一、音乐欣赏的三个阶段
官能欣赏、感情欣赏和理智欣赏
二、基本表现要素
级进、小跳为主的旋律，一般表情细腻、婉转，适于表现优美抒情的生活小景。
连续上行的旋律，适于表现明朗乐观的情绪和向上的力量。
连续下行适于表现悲痛、忧伤或深沉、肃穆的感情。
2.调式调性：
3.和声《怒吼吧黄河》《保卫黄河》
4.节奏、节拍
二拍子：强弱均匀
三拍子：律动较缓、柔和流畅，给人一种摇曳的感觉。
四拍子：宽广、稳健
5.速度：快速适于激情、兴奋、紧张、欢快、活跃。慢速适于安详、 忧愁、沉思、宁静。
6.音区：高音区明亮悦耳，中音区坚实稳重，低音区浑厚暗淡。
7.力度：《伏尔加船夫曲》
8.音：《动物狂欢节》《彼得与狼》
9.织体：音乐中纵向和横向的关系和平衡方式称为织体。分为单声部和多声部两类。
第三节、人声分类，演唱形式及风格
一、人声分类：
1.女高：三类
抒情女高：声音宽广而清朗，音明亮秀丽，擅长演唱优美抒情的歌唱性旋律。《黄河怨》
花腔女高：音清脆明亮，声音轻巧灵活，特别富于弹性善于演唱快速、华丽的曲调。《夜莺》
戏剧女高：音量大、嗓门宽、声音坚实有力，能表现强烈、激动、复杂的情绪。《沁园春·雪》
2.女中和女低：《吐鲁番的葡萄熟了》
3.男高：抒情男高（音明朗富于诗意，擅长抒情）、戏剧男高（音强劲有力，适于表现强烈的感情）。《祝酒歌》
4.男中和男低《跳蚤之歌》《老人河》《嘎达梅林》
5.童声：《爱我你就抱抱我》《娃娃》
二、演唱形式：独唱、齐唱、重唱、合唱。
《遵义会议放光辉》《祖国颂》
三、演唱方法及风格
1.美声：源于意大利，要求气息由丹田发出，三个共鸣腔区形成良好共鸣，声音由头部发出，圆润、浑厚、优美，体现最完美的歌唱技巧。《为祖国干杯》
2.民族：在我国传统唱法的基础上，吸收外来方法的优点综合创立的具有民族特点歌唱方法，位置较靠前，音更清亮、甜美、清新。《好日子》
3.通俗：风格多样，接近人声，强调个性。
四、民歌的产生：产生于劳动人民长期的社会生活和劳动实践之中，是劳动人民的集体创作。《小白菜》《走西口》《小河淌水》
五、民歌的体裁特征：受语言、生活、风俗、地理环境、历史传统等影响。
劳动号子：打夯、舂米、打硪、船夫、纤夫号子，挤奶歌、插秧歌、打麦歌等。《川江船夫号子》：分八段
山歌：在山野、田间、牧场劳动时所唱的抒情民歌体裁。陕北的《信天游》内蒙古《爬山调》甘、青、宁《花儿》苗族《飞歌》等。
小调：在平原地区城乡流行的民歌，节庆歌舞、茶余饭后演唱，往往经过艺人加工提炼而成。《孟姜女》《蓝花花》《十送红军》
第四节、中国民歌和民间歌舞音乐
一、少数民族民歌
蒙古族“长调”《牧歌》、甘青宁“花儿”《上去高山望平川》、维 吾尔族民歌《阿拉木汗》、哈萨克族民歌《玛依拉》
二、中国民间歌舞
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