解读《青花瓷》的修辞
摘要：
这是周杰伦的一首中国风歌曲，收录在《我很忙》专辑里。优美的词，是这首歌的灵魂。词作者方文山将词写得出神入化，极其细腻。每一个用字，都可以分离出来，形成一幅极具意境的图画。诗一般的歌词运用了众多的修辞手法也就是辞格，我们可以在不同的辞格之中领略到这首歌的不同风采。
关键字：
修辞手法 意境 等 词语的锤炼
正文：
通常情况下，总是把修辞理解为对语言的修饰和调整，即对语言进行综合的艺术加工。语言中，同一思想内容可以选用不同的语言形式来表达，而这些不同的形式在不同的语境中又各有
其特点和效果。通过解读《青花瓷》的修辞，来了解具体的修辞方法是怎么样表达思想内容，其又有哪些特点和效果。
《青花瓷》是一首中国风歌曲，其修辞手法的运用惟妙惟肖，下面，就歌词的具体内容为例，解读《青花瓷》的修辞。
素胚勾勒出青花笔锋浓转淡
瓶身描绘的牡丹一如你初妆（比喻）
冉冉檀香透过窗心事我了然（比拟）
宣纸上 走笔至此搁一半
第一句中没有出现主语，却用“勾勒”一次描绘出了“我”的动作，手握毛笔，小心翼翼的在素胚上勾勒出一朵朵美丽的青花，我们仿佛看到了笔锋由浓转淡的美妙情景，拖得墨迹的尾巴，轻轻的描画。简单的一句话却向我们描画了一幅极付意境的图画。第二句运用比喻的手法，“瓶身勾勒的牡丹”是“喻体”，“你初妆”是本体，简单的比喻将女子的妆容描绘出来，“我”
在瓶身勾勒的不是牡丹，而是女子的妆容，更是对女子的思念。同一思想内容可有各式各样的表达方式，可以选用不同的词语或句子来表达，采用哪种表达方式、什么样的语句最好，往往受制于特定的语言。这里的比喻运用的恰到好处，在特定的语境中表达出了理想的效果。第三句，冉冉檀香透过窗被“我”闻到，于是我仿佛明白了檀香的心事一般，于是，一股思念从心里穿透身体而出，放下笔，心不知道飘向哪里。
釉渲染仕女图韵味被私藏（比拟）
而你嫣然的一笑如含苞待放（比喻）
你的美一缕飘散 去到我去不了的地方（比拟）
正如“冉冉檀香透过窗心事我了然”一般，仕女将韵味私藏，将釉渲染的仕女拟人化，没有那么多的繁华，而“你嫣然的一笑如含苞待放”，将嫣然一笑比喻成一朵花含苞待放，我们放佛可以看见女子如花般的笑容，不矫揉造作，一如山水画的恬淡。第三局也是运用了比拟的手法，“美”被物化，一缕美在飘散，像是一缕飘在空中的雾岚，飘到“我”心里，更是飘到我不知道的地方。美丽已不复见，人与物的界限也变得模糊。这三句展现了一个“我不去了的地
方”，恬淡，悠然。洗净铅华。恍惚之间，自己仿佛成为那青花瓷一般的江南女子，或抚琴，或执笔，或独坐窗台听雨，而思绪，早已一缕飘散。
天青等烟雨 而我在等你
炊烟袅袅升起 隔江千万里（夸张）
在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸（比拟）
就当我 为遇见你伏笔（比拟）
天青等烟雨 而我在等你（反复）
月被打捞起 云开了结局（比拟）
如传世的青花瓷自顾自美丽
你眼带笑意（上下两行形成倒装、比喻的修辞关系）
“天青过雨”是青花瓷中的上品，是最美丽的颜。我等你就如天青等烟雨一般美丽，更多的
是一种无奈，恰恰是这种无奈才能显示出它的珍贵和凄美。一个“等”字，唱出了多少无奈和凄婉。这一等，可能是千年，可“我”却从不后悔。歌曲中曲调幽婉，用淡淡的语调，唱出这种等在平常不过了，原来，满腹的离愁别恨也可以慢慢的洗淡。等待也是一种美丽，这样想来，不禁释然。江南的这种平淡的哲学时刻充斥着这首词。“我”在平淡之中企盼来生额相遇，那一生的等待是对爱的守望，对爱的执着。“炊烟袅袅升起 隔江千万里”运用夸张的手法，袅袅炊烟飘万里，我的思念也就飘了万里。“天青等烟雨而我在等你”在这一段中用了两次，运用了反复的手法，加重了语气。这一段中用的最多的就是“比拟”，“月被打捞起，云开了结局”，方文山的词擅长将食物动作化，月倒影池塘，“我”小心翼翼的打捞，就像我小心翼翼的打捞对你的思念，动作迟缓，心境悠然。结果云慢慢的飘散，结局打开，一切皆是幻影。“如传世的青花瓷自顾自美丽，你眼带笑意”是倒装句，正确的文法顺序是“你眼带笑意，如传世的青花瓷自顾自美丽”。使用倒装句，让人有巨大的想象的空间，一位美丽的女子仿佛就站在眼前，面带笑意。
白花青的锦鲤跃然于碗底（摹写）
临摹宋体落款时却惦记着你
你隐藏在窑烧里千年（夸张）的秘密
极细腻 犹如绣花针落地（比喻）
帘外芭蕉惹骤雨门环惹铜绿（比拟，摹写）
而我路过那江南小镇惹了你（上下两行三个句子运用了排比、反复修辞）
在泼墨山水画里 你从墨深处被隐去（比拟）
词语的锤炼时常体现在意义的锤炼和声音的锤炼，方文山歌词词语的锤炼是很有“创新”精神，纵观上下可谓动静皆宜，声俱全，名词动词化等等都可以看出其在词语表达上的功力。正如这一段的第一句和第五局，锦鲤花、芭蕉绿等，但是这些颜在青花瓷上却呈现出朴素端庄的青白，这样一描述就生动了很多。“极细腻犹如绣花针落地”，这是上好的青花瓷敲击时的声音，运用比喻，将秘密比喻成绣花针落地，这是怎么样经不起大风大浪的秘密，轻微的让人心疼，这样的思念就像一阵风，风吹过，心底还能留下什么。第五句和第六句连续用了三个“惹”，将“芭蕉”“门环”拟人化，芭蕉惹骤雨、门环惹铜绿，我路过小镇惹了你，一个惹，故事便从此开始。倒叙手法，交待和伊人匆匆相见，匆匆话别的来龙去脉，依
然是一边勾勒一边追忆。我走在烟雨江南，惹了独倚窗栏的你，到底是谁惹了谁已不再重要，往事如风，有很多事已经淡去。反复吟咏着动人的旋律，直叫人觉得柔弱额江南雨把心都融化了。最后一句，女子走向墨深处，“我”记得她从雨中来，那年我在雨中等你，这一刻，仿佛时间也停止了，所有所有的往事浮现脑海，可是，女子还是走了，优雅舒缓地从墨中淡去，去了我去不了的地方，而我，只能“等”，纵然千年，我也要等到你隐藏了千年的秘密。
从这首词中不难看出，方文山用词简练，言简意赅，但字里行间表达的内容却是极其宽广的，比如富贵大气的牡丹含笑，被隐藏画内的风华绝代的仕女，月流转的飘渺不定，雨打芭蕉的急促，烟雨朦胧的江南偶遇，更重要的是包含了一段荡气回肠、可歌可泣的故事。纵观《青花瓷》的修辞，使用最多的就是比拟，比拟往往使物人化，使人物化，在这种转化之间，声音、动作无不惟妙惟肖的描绘出来。对事物的摹写更是体现了词作者对语言锤炼的厉害之处，能在视觉、听觉、嗅觉、触觉上给我们带来独特的感受。比喻往往更能体现事物的生动性，通过另一同一属性或相似的事物来表达，更能是读者理解事物所要表达的含义。可以说，这首歌词的修辞运用恰当得到，生动形象。
古人常说：“言之无文，行而不远。”文章的文采，也就是文章的语言性，往往能够成为一篇好文章的判断标准，而好的修辞，必须要与具体的语境结合才方显完美。修辞讲求表达效果，说话要用，写文章要用，人人都要用。
参考文献：
1、《现代汉语（增订四班）下册》 黄伯恩 廖序东主编 高等教育出版社出版
2、《现代汉语修辞学》 吴礼权著 复旦大学出版社2006年出版
3、《汉语修辞学》 王希杰 商务印书馆2004年出版
我很忙 歌词
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