视界观OBSERVATION SCOPE VIEW
李奕霏
（鲁迅美术学院，辽宁 大连 116000）
摘 要：本文分析了我国金属錾刻首饰工艺的现状，探究了金属錾刻首饰工艺技法，主要有錾与刻，首饰的肌理制作，金属浮雕工艺。分析了现代金属錾刻首饰的设计语言，主要体现在錾刻首饰的手工美感，材料表现和造型特性这三方面。
关键词：金属錾刻；首饰工艺；设计应用
在倡导传统工艺复兴的背景下，錾刻工艺作为一种古老的金属艺术，逐渐展现出独特的艺术魅力。首饰作为生活当中常见的饰品，千百年来受到世人的喜爱，现代首饰的发展逐渐向传统文化价值的追求和个人情感表达方向发展。研究现代金属錾刻首饰工艺，需要剖析、发展传统的金属錾刻工艺。在现代首饰工艺中应用古老的金属錾刻工艺，能够使首饰呈现出独特的文化价值、艺术魅力和人文情感。
一、我国金属錾刻首饰工艺的现状
金属錾刻工艺的历史悠久，在世界上很多国家都有相应的传承，比如，中国、意大利、日本等国家。在我国有老凤祥代表的上海“金银细工”，有云南白族的“藏系錾刻”等。在日本有“雕金工艺”等。随着金属錾刻工艺的不断发展，当前已经展现出地域的面貌，并有着工艺上的特。云南白族的银饰工艺最为典型的就是“藏系錾刻”。在云南白族属于上层阶级，比较的富裕，人们生活的比较，自古就有佩戴银饰的风俗，伴随着经济发展，各民族逐渐增强了交流和沟通，使得白族的银饰制作当中逐渐融入了西藏等地的银饰制作工艺，从而逐渐发展成白族的“藏系錾刻”。在上世纪三十年代老凤祥的“金银细工”风靡于上海，主要使用金属錾刻工艺来将金银材料制成首饰等，老凤祥在金银细工上最为独特的就是细致入微。金银细工有着十分繁复的制作过程，一件作品通常要耗费很长的时间，老凤祥的“金银细工”发展到现在，还是一门独特的精细工艺。此外还有苏州的“金属抬凿”和北京的“孟氏金艺”最具代表性[1]。
二、金属錾刻首饰工艺技法
（一）錾与刻
在錾刻首饰创作中使用錾刀的技法主要有錾与刻这两种。錾和刻有着各自不同的风格，錾和刻各自有着自己的体系，但是錾与刻并用的手法在现代錾刻首饰中十分的常见。錾花线条的产生需要对金属进行挤压，不会损耗金属。而披花线条的产生需要对金属进行铲削，这就会对金属造成损耗。在金属工艺技艺当中，錾和刻是一点都不相同的概念。创作者利用錾刻手段时，需要依据金属材料的不同，用途的不同等来进行创作[2]。
（二）首饰的肌理制作
制作与处理金属表面肌理主要有三种方式，冷加工、热加工以及化学加工。在现代金属錾刻首饰时，对于首饰表面肌理的制作，主要利用外力作用对金属造成的凹凸、褶皱等变化，这样被称为“锤纹”。在錾刻首饰艺术当中，锤纹工艺一种十分显著的特征，在金属首饰表面进行肌理制作，能够使首饰的层次变化更丰富，提高首饰的变现力，增强其质感，使其更具有装饰性。 对于首饰肌理制作来说，主要的工艺手法有三种，就是状肌理、线状肌理、面状肌理。此外，在创作当中经常还会用到网格状的肌理。在进行创作的过程中，肌理制作能够增强质感，提高装饰功能，还能对艺术家的情感进行表达。同时需要注意的是金属肌理的美，需要与材料的特性进行结合，只有把技艺、哲学、艺术、美学进行有效的融合，才能创造出更具魅力、更独特的金属肌理首饰[3]。
（三）金属浮雕工艺
金属浮雕工艺主要有两种制作手法，一种是抬压，另一种是雕刻，抬压浮雕形态的产生不会损耗金属，在实际制作中，抬压使用的錾子需要依据形体造型和个人习惯来选择。雕刻浮雕形态的形成需要对金属进行铲削，对金属会有很大的损耗。
三、现代金属錾刻首饰的设计语言
金属錾刻首饰作为传统的手工制作工艺，是典型的慢工出细活，錾刻首饰对手艺人精湛的技艺、文化内涵等充分地进行了展现。在快节奏生活当中，纯手工的价值一度被冷落，人们其寻快速便捷的成型方式，对此錾刻首饰的手工质朴美和古典美越来越珍贵。金属錾刻体现着匠人的精神，展现着纯手工的质朴、古典美，不但散发着独特的工艺美，更有着首饰创作所表现的一种设计与语言，与工艺进行对话，将金属进行艺术语言的嬗变，使其成为能够佩戴在身体上的艺术品，能够将手工与设计的价值和精神呈现出来。现代金属錾刻首饰主要利用千足金、纯银等金属材料来进行工艺的制作，在金属錾刻首饰的每一个环节当中，都能将錾刻的金属材料所具有的刚柔并济的材质美展现出来，黄金材料的金属錾刻首饰呈现出流光溢彩，纯银材料的金属錾刻首饰呈现出凝霜雪白，而紫铜材料的金属錾刻首饰则呈现出古古香。金属錾刻首饰的线条、肌理等都是不可复制的，使得金属錾刻有着独特和唯一的美学价值，金属錾刻工艺是一种艺术语言，具有丰富的表现魅力，金属錾刻工艺可以是写实的，也可以抽象地表达主观感受。将錾刻首饰归纳为一种可以佩戴的艺术品，这样能够将錾刻首饰的双重属性发挥出来，在没有佩戴錾刻首饰时，錾刻首饰可以作为一件把玩的微型雕塑品，当在身上佩戴錾刻首饰时，錾刻首饰就成为了一件具有装扮性和观赏性的饰品。一件优秀的錾刻首饰作品，需要将人、物、空间进行结合，使其具有关联性，不仅能够对身体进行装扮，还能对心灵进行滋润的艺术品[4]。
结束语：
当前，随着现代首饰的材料越来越多，工艺越来越多样，风格越来越多变，使得对于现代金属錾刻首饰
工艺与设计应用的研究，就会不可避免的涉及到现代錾刻首饰的材料、跨界的工艺，并需要探索工艺的语言、艺术的风格，这样在不断的探究和实践当中，才能更好地到契合的地方，从而更加全面地去把握现代金属錾刻首饰的创作脉络。
辽宁美术学院参考文献：
[1]钱丽霞. 传统錾刻工艺在当代首饰教学中实践应用[J]. 教育现代化, 2019, v.6(73):264-265.
[2]王佳琦, 金英福. 传统首饰工艺与现代首饰设计的对比研究[J]. 西部皮革, 2019, 41(9):38-38.
[3]祝爱玉. 中国古代金银首饰工艺在当代饰品设计中的创新运用[J]. 浙江理工大学学报：社会科学版, 2018, 40(6):613-620.
[4]訾梦楠. 刺绣工艺在现代首饰设计中的创新运用初探[J]. 美术教育研究, 2020,(5):40-43.
作者简介：李奕霏（1996—），性别：女，籍贯：辽宁沈阳民族：汉，学历：硕士在读 专业：工艺美术研究方向：珐琅首饰。
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