玉楼深处有个人相忆柳永《归朝欢》审美赏析
柳永《归朝欢》以白描和铺叙的手法，在情景相生中抒写自己冬日早行而怀念故乡及其妻子的情感，同时也表现了自己浪迹江湖的苦闷情怀。全词如下：
别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。渐渐分曙。路遥山远多行役。往来人，只轮双桨，尽是利名客。    一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。归去来，玉楼深处，有个人相忆。
词人首先写道：“别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。”“别岸”就是稍远的江岸。“萧萧”就是芦苇之声。“淅淅”就是风的声响。意思就是说，远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音。词人开始就描写了一个荒寒景象。接着写道：“沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。”“沙汀”即水间洲渚，为南来过冬的雁留宿佳处。“残月”表示旅人很早就已上路。意思是说，宿雁冲破晓烟飞去，这是早行人们所惊起。这里，词人用了“江岸”、“葭苇”、“沙汀”、“宿雁”几个意象来组成江南水乡的画面。其中，“溪桥”与首句的“别岸”相对，旅人江村陆路行走，远望江岸，走过溪桥。在词作中，“月”和“霜白”，“残月”与“晨霜”均点出时节约是初冬，与“葭苇萧萧风淅淅”和“沙汀宿雁破烟飞”都是表明了寒冬早行的景物特点。《诗经》中就有“蒹葭苍苍，白露
为霜”的诗句。可以说，词人开始就用白描手法描绘旅途景，创造一个特定的抒情环境。
接着写道：“渐渐分曙。”这一句是对写景的总括，表现了旅人已经过一段行程之后的景象。接着写道：“路遥山远多行役。”这里词人一转笔，由写景转写旅人。也就是说，曙已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了，而“往来人，只轮双桨，尽是利名客” 。这里的“只轮”“双桨”都是借指车船。水陆往来尽是“利名客”，也就是追名逐利，匆匆赶路的人。黄庭坚在《牧童》中写道：“骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。多少长安名利客，机关用尽不如君。”其中的“名利客”就是争名于朝，争利于市，心老力竭之人。柳永仕途失意浪迹江湖，正同这赶路的“名利客”一样披星戴月而行，这也是词人绝妙的自嘲。
过片写道：“一望乡关烟水隔。”承上片的写景转入主观抒情，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。“一望”就是想望。也就是说，故乡遥远，烟水迷茫，根本无法望见。这里，写出了词人羁旅他乡而不可回的伤感，为后面抒情奠定了基础。
淅于是写道：“转觉归心生羽翼。”由于无法望见而又不能回去，又受到思乡愁绪的煎熬，就反转产生一种急迫的渴望心理：恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。这样，词人的情感积郁在思乡之中。接着说：“愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。” “愁云恨雨两牵萦”往往表现的是儿女
离情之状，如同丝缕一样牵萦两地，真是“藕断丝连”。“新春残腊相催逼”是说新春过去，残腊又至，客旅日久，不免承上年光逼人之感。接着说道：“岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。”意思说，流光转瞬，浪迹天涯。在古代诗歌中，“萍”和“梗”两个意象表明了飘泊不定的意思。也就是说，羁旅生活如同浮萍和断梗一样随风水飘荡无定。秦观在《满庭芳》的下片写道：“时时横短笛，清风皓月，相与忘形。任人笑生涯，泛梗飘萍。饮罢不妨醉卧，尘劳事、有耳谁听？江风静，日高未起，枕上酒微醒。”这也借“泛梗飘萍”来表现词人仕途失意浪迹天涯的情怀。
于是词人最后写道：“归去来，玉楼深处，有个人相忆。”词作结尾表明了思乡的原因，并说明了“愁云恨雨”之深意。特别是词人说家乡的“玉楼深处，有个人相忆”。这自然是想妻子和自己分别多年了，妻子也在思念自己。说其中思念自己，其实也更加含蓄委婉地表现了词人在思念妻子。我们在有关柳永的资料中看到，柳永离家后，再也没有回到故乡，但思乡之情却往往异常强烈。即使他在京都的烟花巷陌中，跟许多歌妓一起，但还是没有忘记家乡及其妻子，其情感还是很深厚的。
总之，这首词作，与唐代诗人温庭筠《商山早行》“ 晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘”有异曲同工之妙。
在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：
首先，铺叙写法，淋漓尽致表现了思乡情怀；其次，比喻手法，形象含蓄诉说着爱的深情；再次，鲜明意象，提高了词作的审美的意境。