阮玲玉的灵异事件
阮玲玉，中国无声电影时期著名影星，民国四大美女之一。因不堪舆论诽谤于1935年妇女节当日服自尽，噩耗传来震惊电影界，下面是店铺搜集整理的阮玲玉的灵异事件，希望对你有帮助。
阮玲玉的灵异事件
阮玲玉灵异事件发生在拍摄《阮玲玉》这部电视剧时，当时这部电视剧的主角是张曼玉，她在剧中就扮演着阮玲玉本人。在现场拍摄的时候，摄像师无意中在镜头中发现了阮玲玉的身影，她就紧挨在张曼玉身旁，依旧是她生前的模样，阮玲玉的灵魂在看到张曼玉表演自己的角的时候，她还表现出来了十分伤心的样子，还流了眼泪。
阮玲玉灵异事件的当事人就是张曼玉，张曼玉也曾说过这一事实。在发生了这一灵异事件后，张曼玉没有紧张，她表现的依旧十分从容，还和阮玲玉的灵魂说话：“如果你的灵魂真的就在这里，我相信你会保佑我将这个角演得十分到位，因为此时的我就代表着过去的你，我演出的好就代表你的过去也很好。”张曼玉竟然可以和阮玲玉的灵魂对话，这一事件超出了人们的
想象，很多人对阮玲玉灵异事件深表怀疑，但张曼玉曾经在访谈节目中亲口承认了这一事件是真实存在的。
小虫也曾经历过阮玲玉灵异事件，他是负责创作这部电视剧中的音乐。他在编写歌词的时候，已经是夜晚时分了，为了灵感，他把家里的灯都关掉了，在弹奏歌词的曲调的时候，他每弹一下，耳边就会听到一个肯定他曲调的声音，起初他没在意。可是他却总觉得身后有人，但却看不到，而且在弹奏的时候，手总会不自觉的放在其他的琴键上，就凭这样的感觉，小虫完成了这个曲子的创作，而且整体特点十分符合低沉悲伤，仿佛就是在表达对阮玲玉去世的惋惜。
阮玲玉的性格特点
众所周知，阮玲玉在电影事业上有着极高的成就。阮玲玉十分热爱电影表演事业，事业心很强，并且在角塑造上具有创新性，善于把握角微妙又复杂的心理变化，她的表演情感真实而又饱满。可以说，阮玲玉有着强烈的事业心和追求完美的自我高标准。而在生活和感情上，阮玲玉性格是悲观而又软弱的。阮玲玉曾经不止一次说过“做女人太苦”，而阮玲玉内心也是充满了矛盾，在生活中的确是一个悲剧人物。
生活在民国时期的阮玲玉，经历了张达民、唐季珊和蔡楚生三个男人，最终因为张达民的诬陷和唐季珊的背叛而心灰意冷，失去了感情寄托，选择结束生命。虽然有机会摆脱张达民的无赖纠缠，但由于性格上的软弱，加上阮玲玉很要面子，生怕张达民公开与自己的同居之事，而屡次遭受张达民的，任由张达民肆无忌惮的耍无赖。之后跟随唐季珊，陷入张达民的诬告风波，唐季珊拒绝给张达民钱，并要求阮玲玉在报纸上登文宣称两个人经济独立以证明自己声誉，阮玲玉照唐季珊的话做了。这个时候的阮玲玉性格表现过于软弱，只是遵从男人的意愿，而将自己置于一种尴尬境地。后来唐季珊有了新欢，将心灰意冷的阮玲玉推向了死亡边缘。同样是性格上的软弱让阮玲玉既不敢接受蔡楚生的感情，又不能自己振作起来，最终走向了死亡。
由于性格的倔强和强烈的事业心，使得阮玲玉取得了极高的电影艺术成就，而也正是由于阮玲玉性格的悲观与软弱，使得阮玲玉的一生充满悲剧彩，时至今日仍然让世人惋惜。
阮玲玉的代表作品
《野草闲花》(1930年)
一个直面人生而又充满理想主义彩的爱情故事。拒绝包办婚姻的音乐学院毕业生，爱上一位从灾区流落上海的卖花女，并把她培养成歌唱家，两人一起勇敢承担生活的风雨。《三个摩登女性》(1933年)——通过一个男青年和三个女青年对生活道路的不同选择，寄寓了时代环境与个人命运关系的现实思考，构成了沉沦或新生的时代特征。刻片上演后引起轰动，被誉为“新兴电影运动”的“第一只报春之燕”。
《神女》(1934年)
向观众展示的是一位身处都市最低层的下等的生活遭遇。年轻女性阮嫂在环境逼迫下靠出卖肉体养活孩子。某晚，为躲避警察追捕而误入流氓章老大住处，从此被章老大霸占。她把孩子送进学校，然而孩子的身份却又为校董们所不容，她正打算与孩子一起离开，却又发现章老大把她的血泪钱全部偷去赌博，绝望中她赶到用酒瓶砸死章老大，她自己却被关进了监狱。正如编导吴永刚所指出的：这是整个社会的问题，这是社会经济制度的病态!影片的矛盾头正是指向那些依附这个病态社会的吸血鬼。而在深切的人道主义同情中，发掘出弱者身上所潜藏的美质与反抗意识。
《神女》的风格属于“冷隽型”的美学观。而阮玲玉“清丽优美的表演风格和善于刻画人物性格
张曼玉电影的天才演绎，使得影片在不可能凭藉对话(因当时是默片时代)，而又极少使用字幕的情况下，却以自然质朴而又蕴涵深刻体验的表情和形体动作、细腻、准确、传神地表现出人物思想的跃动和灵魂的震颤，从而使刻片成为默片时代的经典作品，代表着默片表演艺术的最高水平。
《新女性》
阮玲玉一生中拍摄的29部影片均为默片，直到最后一部《新女性》才开始在伴奏音乐之外配有若干插曲，从而成为无声片向有声的过渡的尝试。可惜阮玲玉不久竟在“人言可畏”的巨大压力下猝然辞世，这是中国电影艺坛的无可估量的损失。