－－论中国风流行歌曲盛行现象
【摘要】自上世纪二十年代以来，流行音乐与中国元素相结合产生了中国风流行歌曲，其形成具有多方面原因。在减少流行歌曲浮躁感庸俗化方面，中国风流行歌曲具有积极的现实意义。本文主要讨论中国风流行歌曲在创作上的三大特点，以期为挖掘中国风流行歌曲内涵、开拓其发展道路给予少许帮助。
流行音乐是兴起于欧美的大众时尚，并带有商业性的一种消遣娱乐。从上世纪二十年代传入我国以来，在中国传统文化的土壤上，流行音乐产生了中国风流行歌曲这一分支。关于中国风流行歌曲的释义，黄晓亮曾经提出了“三古三新”的概念，即古辞赋、古文化、古旋律与新唱法、新编曲、新概念。也就是说，中国风流行歌曲是靠传统的古辞赋、古文化、古旋律与现在的编曲、唱法相结合而形成的。
一、化用传统经典文化词句，重构古典韵味歌词
中国传统文化形式多样，大众文化作为市民社会的产物，具有民族文化最深厚的基础。在中国文学史上，音乐与文学的结缘从上古的吟诵到《诗经》、《楚辞》、汉乐府、清商乐，再到唐诗、宋词、散曲、杂剧，几经发展。特别是词，作为一种音乐文学，具有丰富的文学内涵。中国音乐从西周的雅乐开始，到南北朝时期发展成为清乐。在隋唐时期，少数民族传来的胡乐和清乐融合成了燕乐，词就是配合燕乐而生的。
流行音乐作为大众文化，其歌词这种文学体裁就区别于其他各种文学体裁，它诉诸于听觉且需要传唱，这样就使其歌词必须化繁为简，化盘曲于直白，更需要化雅为俗。但毕竟流行音乐作为一种大众文化必须具备教化功能，故在追求自然质朴下也要具有精巧活跃的文饰之美，使其不仅流传甚广还能经久不衰。这样，“中国风”流行歌曲便应运而生了。将中国文学中古典情境之美纳入流行歌曲中，使其歌词具有古典韵味，但同时，也要通俗易懂，为普通民众所欣赏。我们发现中国风流行歌曲的歌词基本来源于历史典故，比如王力宏的《在梅边》以昆曲经典戏曲《牡丹亭》为主题，重新经过艺术加工创作而成，周杰伦的《青花瓷》中“天青等烟雨”化用柴世宗赞诗“雨过天青云破处，这般颜作将来”，这里的“天青”就是
骤雨过后天空的颜。游鸿明的《倦鸟余花》来源于李煜的《喜迁莺》“梦回芳草思依依，天远雁声稀。啼莺散，余花乱，寂寞画堂深院。”
中国风流行歌曲是具有中国特的流行音乐，其以淡雅的风格优美的意境冲淡了普通流行音乐的低俗与浮躁感，帮助人们重新关注本土传统文化精华，具有深厚的文化气息，给现代人一种遗失良久的听觉享受。在现代人追逐潮流时偶尔体味出大众文化中一些民族元素，这代表着一种本真的回归，也是中国风流行歌曲积极意义之所在。
二、构建优美古典意境，饱含抒情意蕴
抒情是所有中国文学的传统，音乐作为中国文学的一部分，也具有很强的抒情性。中国古代文论《尚书尧典》有云：“诗言志，歌咏言，声依永，律声和。”中国风流行歌曲作为现代音乐的变体，继承了中国诗歌的传统，成为一种抒发情感、表达情绪的手段，比如《东风破》，“破”原是一种古词调，也是全曲的高潮部分。歌词饱含古韵，曲风亦是复古，编曲以琵琶、二胡互相配合，把听者带入一种寂寞凄清中。一壶漂泊、一盏离愁，将寂寞荒凉无限延伸。“你走以后，酒暖回忆思念瘦”来自宋代女词人李清照的“应是绿肥红瘦”，完全勾画出一位清瘦惆怅的诗人在古旧的书桌前的怅惘，想要抓住流逝的时光。从意象上，方文山选取了“
琵琶”“剥落的久经岁月的墙”“荒烟蔓草的年头”“篱笆外的古道”等，表现出离愁怅惘，情思悠然的意境，抒情意蕴丰富。
《菊花台》的歌词“你的泪光柔弱中带伤，惨白的月弯弯勾住过往。”这里的“月弯弯”则化用了宋代诗句“月儿弯弯照九州，几家欢乐几家愁。”“夜漫长凝结成了霜，是谁在阁楼上冰冷的绝望”中的“阁楼”则化用了李后主“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”的词句。古典意蕴抒情延展，充斥于字里行间，让听者深切感受到歌曲所要表达的情感。具有浓厚的抒情意蕴，是中国风流行歌曲不同于其他流行歌曲的独特之处，正是化用了古典文化诗词，选用中国文化中常用意象，勾勒优美意境，使得中国风流行歌曲能够广为流传。
三、巧用古语词，突出中国风特
现代人之所以能从中国风流行歌曲窥探中国传统文化之一毫，更多的源于中国风流行歌曲古语词的使用。中国风流行歌曲中大部分使用的古语词多存在于唐宋时期的近代汉语中，这些词在现代汉语中也有出现，多用于较为典雅的书面用语。陈艺鹏的《西关》中“她守着嫁衣，韶华东去”，韶华原指春光，“韶”是春光，“华”即为花，后来引申为美好的时光。这类古语词数量众多，意义浅显，在现代汉语中也常有使用，故中国风流行歌曲凭借古语词的使用，其
文学性得到彰显，在受众中具有很大影响。古语词的使用不仅增强了中国风流行歌曲的文学性，更延伸出浓厚的意蕴。这类古语词中有很大一部分是古代的专有名词，如“茶经，兰亭序，水调歌头，西厢，青花瓷”等，这些古语词的背后都具有深厚的文化底蕴。它们表达的含义往往超出了词语本身的理性意义，而带有浓厚的形象彩。“青花瓷”不单单指瓷的制作工艺，还带有江南水乡特殊的文化韵味，使得整首歌充满江南水乡那种淡淡的情致。再如齐秦、陈楚生的《倾国倾城》中“雨过白鹭洲，留恋铜雀楼，斜阳染幽草”。“铜雀楼”是三国时期曹操为江东佳人大乔小乔所建，杜牧也曾写过“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的诗句。这样，“铜雀楼”这一古语词背后所含的文学意蕴就丰富了歌曲本身，将听者带入古典文化之境。
中国风流行歌曲不管其保存了多少中国传统古典文化，甚或者从某种意义上说有断章取义之嫌，但单就减少流行歌曲浮躁感，引导现代人关注民族元素而论，就具有重要的意义。当然中国风流行歌曲想要保持长久的生命力，其创作必定不能一味复古，在遵循中国特的基础上，需要音乐人的不断创新，甚至在不久的将来，是否能出现中西合璧，中国风流行歌曲与欧美流行音乐融合的新局面，这将是中国风流行歌曲世界化商业化的开端。
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