【摘要】流行音乐，以其通俗易懂的歌词和朗朗上口的旋律为广大人民众所喜爱。也正是因为老少咸宜的这一特性，使得流行音乐相较于古典音乐、传统音乐等其他音乐种类传播速度和普及范围更为迅猛。与有着上百年的传统戏曲音乐相比，流行音乐本身就深受西洋音乐的影响。从中国流行音乐发展的不到百年的时间来分析，它是一个不断吸收外来音乐，同时又在中国元素的影响下融合和发展的过程。在如今倡导民族特和民族性标杆的“全民时代”的影响下，越来越多的音乐人甚至是普通听众都不断强调自身文化的输出和影响力，源源不断的所谓“中国风”音乐作品横空出世。这些作品强调运用中国传统音乐元素贯穿作品，将中国戏曲元素渗透。在此基础上应运而生一大批中国式流行音乐，现如今这股“中国风”深受广大乐迷的关注和喜爱。
【关键词】流行音乐；戏曲元素；“中国风”
千禧年后以HOT、神话、东方神起等韩国明星席卷而来的韩流，吹遍了整个东亚和东南
亚地区；前几年红遍全球的以“骑马舞”为标志的《江南Style》也是出自韩国歌手PSY，再看如今在中国演唱会一场又一场的加开，黄牛出手的高价票一抢而空，具备这样的吸金能力的歌手同样出自韩国的男子团体组合BigBang。这不得不引发音乐工作者的思考，为什么同样是流行音乐，韩国能做到在已有的本土市场上开发饱和的情况下，转而输出自己的音乐文化，并且非常成功的。韩国人将自己的流行音乐文化称之为所谓的“K-POP”，姑且不论音乐品质的优良与否，至少在亚洲市场上这种带着韩国标签的音乐非常受青少年这一庞大体的推崇。
我们常提到“民族认知”的概念，它不同于在危亡时期的“民族觉醒意识”。随着时代不断发展，中国国力不断增强，人们开始意识到文化保护和文化输出的重要性。也就是在受欧美流行音乐，日本动漫音乐以及韩流音乐的多重压迫下，我们开始发现被我们长期遗忘的传统戏曲音乐元素，开始设想是否能运用到流行音乐上，而这个时候一种被称之为“中国风”的音乐风格应运而生。黄晓亮在《中国风音乐史》中说道：“中国风就是三古三新（古辞赋、古文化、古旋律和新唱法、新编曲、新概念）结合的中国独特乐种。
于是，在华语乐坛开始出现了以周杰伦、王力宏、陶喆等一大批音乐人所创作的带有中
国式传统戏曲元素的流行歌曲。周杰伦擅长将歌词贴近诗词，而他的御用作词人方文山的长处就是歌词诗词意境化。这类作品在《菊花台》、《青花瓷》等作品中能一一体现，当然只是在作词上写意化并不能称为“中国风”，于是在《霍元甲》中不仅添加了锣、鼓、大镲中国传统民族乐器等的编配，在高潮后段加入京剧唱腔，可以说与之前的Rap唱词产生了鲜明对比，使人耳目一新。而在王力宏的《花田错》中，前奏也是突出使用二胡这一民族乐器作为引子展开全曲的故事情节。有意思的是，这首歌借鉴了京剧中《花田错》的一幕戏，将戏剧中人们喜爱的才子佳人的戏码，运用了更为通俗易懂的旋律线条的同时也结合了流行音乐风格的元素。运用戏曲背景为故事创作服务的并不只是王力宏一个人，内地的音乐人后弦在他的作品《西厢》中也是以中国流传最为广泛地爱情故事《西厢记》为背景。可見这些带有着中国元素的流行音乐作品都有着相同的构成因子；故事的背景与传统戏剧剧本有关系，比如陶喆的《苏三说》和李玉刚的新编《贵妃醉酒》；在乐曲的编配上，配器突出使用中国民族乐器，同时流行音乐元素也同时得到运用。
到了今天，人们提到具有中国特的流行音乐都将其与港台歌手提出的“中国风”歌曲挂钩。凤凰卫视中文台在2008年推出的《音乐中国风》栏目里，这样定义“中国风”音乐：“中国风”其实是指蕴含中国古典文化内涵的歌词，谱以现代流行音乐的旋律及唱腔，从而体现中华
文化意境的歌曲。但是鉴于这种较为宽泛的定义，实际上早在七八十年代流行音乐在大陆地区盛行以来就不乏具有中国传统戏曲特的流行音乐。比如当时以崔健为代表的《一无所有》，杭天琪的《黄土高坡》等大量作品，这些作品中就包含着丰富的信天游和陕北特有的民间小调，同时又吸收了北方的一些民歌特。这些优秀的音乐作品打破了以往流行歌曲优美、歌颂的特点，以一种批判式的甚至是怒吼式的方式来表达内心的感情，特别是崔健的音乐将民族元素与摇滚的元素结合。这样的创新式的作曲方式，在当时带来的震撼和意义远远高于现今的“中国风”作品。
凸显具有中国式特的音乐，并不仅仅只能依靠歌词的复古华丽，也不仅仅运用一两句的戏曲唱腔添加彩。例如京歌《说唱脸谱》，称之为京歌的原因就是因为这首作品既保留了最为传统原汁原味的京剧唱腔贯穿全曲，并且将北京的地方方言与旋律结合充满了京韵，不只是在歌曲中突兀的循环一两句的京剧，而是将唱腔中的拖腔也写入了旋律唱词中。这非常符合本身京剧演唱中，男女有唱有和的基本特点，形成了鲜明对比也突出了音乐的主题。
尽管带有着中国古典传统特的流行音乐或者是“中国风”依然在华语乐坛占据一定市场份额，但在市场经济日益蓬勃发展的大环境下的音乐创作也不免受到一定不良的影响，如今
的这类音乐作品呈现良莠不齐的态势。在MV中一味凸显场景的复古，低俗的打着中国传统古典特但是与传统根本牛马不相及的“中国风”单曲和网络音乐层出不穷，然而这都不能代表或者称之为具有中国特的流行音乐。要秉承灵活多变和适应时代的原则，既要深入挖掘两种艺术的精髓，又要在创作中把握好方式和尺度。而现在和未来，我们要推出自己的“C-POP”音乐，就必须要做到真正的彰显中国传统特，赋予传统戏曲新的艺术魅力同时结合流行音乐元素，输出真正的中国式音乐文化。
参考文献
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[3]刘璇.传统与时尚的激情碰撞-论戏曲元素在流行歌曲中的应用[D].东北师范大学，2012.
[4]师玉丽.戏曲音乐元素在流行音乐中的运用[J].艺术空间，2014（03）.
作者简介：王睿 （1993—）女，汉，本科学士学位，现硕士研究生在读，研究方向：音乐与舞蹈学（民族声乐方向）。
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