2022悬崖之上电影悬崖之上简介2022悬崖之上电影一
上世纪三十年代,四位曾在苏联接受特训的共产党特工组成任务
小队,回国执行代号为“乌特拉”的秘密行动。由于叛徒的出卖,他
们从跳伞降落的第一刻起,就已置身于敌人布下的罗网之中。同志能
否脱身,任务能否完成,雪一直下,立于“悬崖之上”的行动小组面
临严峻考验。
2022悬崖之上电影二
“这是一个关于牺牲的故事”,对于这些在地下工作的特务,我
们不妨用“隐秘而伟大”来形容。“悬崖之上”这一片名既显示了整
张艺谋简介个营救过程的迫切,又暗示着在那个时代中华民族处于生死存亡的关头。“雪”这一意象既作为风格元素贯穿全篇,又能具体到某个场景,成为叙事元素。影片的亮点在于对于对正反两方人物性格的深入剖析,真实感的营造,还有张艺谋在保守中的突破。
影片由七个小段落构成,分别为:“暗号”、“行动”、“底牌”、“迷局”、“险棋”、“生死”、“前行”,它们显示出一个
起承转合的过程,每一部分都类似小说的章节,以顺时序排列。影片
主线就是营救王子阳,完成“乌特拉”行动,前半部分以一组张宪臣
和小兰对接任务为主导,后半部分以周乙的帮助和二组的逃脱为核心。与常规影片不同的是,在张宪臣被捕后,“乌特拉”行动的完成过程
被置于次要位置,影片后半部分的叙事重点放在了二组与敌军的斗智
斗勇上,营救王子阳这一任务的达成被放在结尾而一笔带过。
2022悬崖之上电影三
这是一次对类型电影的风格化书写,影片的主要特点在于把叙事
环境转换为风格元素,具体来说就是把“雪”这一意象与影片叙事结
合起来,形成特殊的光影基调。不论是从海报还是从正片里,我们都
能感受出这种强烈的个人特。“雪”既是影片重复出现的视觉母题,又是合乎逻辑的天气环境。
在“张宪臣车厢救小兰”一场中,火车玻璃被打碎,外面的狂风
和雪花飘进来打在他们脸上,张宪臣和小兰与敌人拼死搏斗,雪花是
苍白的,人物面对敌人也应该是冷酷无情的,此时的风声就好像他们
内心的呐喊,此时的环境不再仅仅作为影片背景出现,也是场景气氛
和人物心境的写照,这种情与景的结合在影片中多次出现。
在影片后半部分“楚良和王郁分离”一场夜戏中,敌人穷追不舍,耀眼车灯的逆光照明使主人公大部分处在阴影里,飘落的雪花通过硬
光照明得到了更风格化的凸显,为主人公的命运蒙上一层悲剧感,这
也暗示出了后面楚良牺牲的牺牲。
2022悬崖之上电影四
影片主线是营救王子阳,实现乌特拉行动,支线是张宪臣子女的
回以及二组的顺利逃脱。在影片的中点处,张宪臣被捕,周乙成为
了叙事的中心人物,而剧情重点也由实现乌特拉行动转向了楚良和王
郁的逃脱,这是影片的特,但也成为观众诟病最多的一点。实际上,王子阳这一人物本来就是作为“麦格芬”出现的,影片的叙事重点在
于行动的实现过程以及对于人物形象的塑造,所以电影最后以王子阳
的“昙花一现”而草草收尾也就不足为奇了。
人物塑造部分是影片的亮点,这尤其表现在对反派人物的塑造上。倪大红饰演的高彬表面看起来好忽悠又好说话,实际上却有自己的小
算盘,他能在关键时刻命令手下移去王郁手的撞针,也能在行动紧
急的时候偷偷跟随主人公,一句口头禅“你怎么看”让我们印象深刻。鲁明和金志德的角也不是平面的,他们常常对主人公的一举一动产
生怀疑,并设法识破。
正面人物塑造的比较出彩的是周乙,他能够在紧急时刻勇敢地暴
露自己的身份,完成对接。在咖啡馆和金志德执行任务时,他为了避
免露出马脚,将计就计,给我们留下了深刻的印象,在影片结尾,他
编制了一个善意的谎言来安慰小兰。
影片也通过“抖空包袱”或者相似性场面的设计造成一种幽默感。张宪臣化妆潜入书店后遭追捕,敌人四处追杀,他们听到了“声”,然而离近一看只是烤红薯发出的噼啪声。雷佳音饰演的汉奸在最后遭
遇了张宪臣般的酷刑,但是高彬等人却被蒙在鼓里,这种强烈的反差
营造了一种荒诞感,让观众忍俊不禁。
然而影片一些情节的设计让部分观众诟病,比如张宪臣在影片中
是一个果断的人物形象,但是在关键时刻却因为想起自己的孩子而心软,他在巧合中与自己的孩子碰面,这直接导致了他的被捕,在有些
人看来,这种刻意的情节设计是为了结束张宪臣的戏份来引出周乙的
出场。
2022悬崖之上电影五
《悬崖之上》运用了很多鸟瞰镜头,比如降落伞撑开的场面以及
小兰下火车逃跑的场面,这些极端的镜头角度或是完整地表现空间关系,或是表现人物在逃跑时无处安身的绝望感,是导演对视听语言的
一次拓展。
影片的高潮部分是“飞车追逐”一场戏,这也是影片节奏感最强
的一段,镜头衔接速度明显加快,摄影机甚至被放置在车轮的高度,
具有强烈的感官刺激,这让我不禁想起了斯皮尔伯格《头号玩家》里
紧张刺激的赛车场面,我们很难在张艺谋之前的作品中看到这些镜头
或场面的影子。
如果说《悬崖之上》是一部命题作文,那么这一次张艺谋不仅拓
展了自己能够表现的题材范围,也成功用自己的风格实现了对主旋律
类型片的改造。
2022悬崖之上电影六
节奏感真好,自始至终被它的故事线牵引,拥有足够机智的间谍
元素和反转,没把对方阵营和观众当傻子,使剧情始终保持悬疑彩。在哈尔滨幽闭紧张的氛围中,表现出错综复杂的间谍世界,没人可以
信任。主角身份的前后转移,带出间谍活动是种隐秘而又孤独的职业。一直吸引注意力的是于和伟的表演,表现出了全方位的睿智、内敛和
专注,使我想起间谍片里的JamesMason,环境引导他进入许多艰难的
抉择时刻,唤起熟练的反应机制。与张译偏动作戏的的快准狠相比,
基本上是二维的,但他为影片带来了一种基于现实的平衡。所有演员
的表演都是低调隐忍的,这正是不可轻易打草惊蛇的间谍世界的像,也是民族主义两面性的时代肖像
画。
重点句子1:与常规影片不同的是,在张宪臣被捕后,“乌特拉”行动的完成过程被置于次要位置,影片后半部分的叙事重点放在了二
组与敌军的斗智斗勇上,营救王子阳这一任务的达成被放在结尾而一
笔带过。
重点句子2:在影片的中点处,张宪臣被捕,周乙成为了叙事的中心人物,而剧情重点也由实现乌特拉行动转向了楚良和王郁的逃脱,
这是影片的特,但也成为观众诟病最多的一点。
重点句子3:影片主线就是营救王子阳,完成“乌特拉”行动,前半部分以一组张宪臣和小兰对接任务为主导,后半部分以周乙的帮助
和二组的逃脱为核心。
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