6第期
峦怎么读>长贵怎么死的>梅婷简历品评
P opular C ine ma 文/戚欣
第三者责任险赔偿范围人说，一个导演站得有多高，胸怀有多大，决定了他能把贵妇拍成还是把拍成贵妇。电影《关山飞渡》中的令贵族们相形见绌。《神女》中，阮玲玉饰演的宛若天使，她咬破手指喂自己孩子的情景，想来不免令人辛酸不已。在今天，她们被称为“小”，为一些人所不耻，也被当作弱势体、边缘人得到过些许关注。贾樟柯的电影中就对这一体有着切肤般的悲悯。香港的陈果也拍过“三部曲”，《榴莲飘飘》在看似自然流走的生活下面，是一种不能言表的落寞与沉重。而在《风月俏佳人中》中朱莉娅罗伯茨则上演了一出灰姑娘般的美丽爱情轻喜剧。电影导演们以不同的视角观望这人，俯仰之间，或是诉说一段奇情，或是传递一种心灵的伤痛。我想《神女》和《茶花女》都做到了让高贵到无以附加的地步，她们和丑陋无关，与肮脏没有瓜葛，她们如天使般实现着对他人的拯救。《租期》这部电视电影也是以为题材的，而导演路学长的胸怀究竟有多大，是否在有如此多的铺垫之后，能够更胜一筹？
从故事上看，《租期》并没有太多波澜
起伏，是一个普通得近乎俗套的故事。片中的莉莉虽为“小”，但性格直爽、有所坚持，她面对古老的祠堂，虔诚的族人，良心受到巨大的谴责，她不愿收取祖传的玉镯，是她的道义。见不得人的职业掩盖不了本性的善良，看似一个小到天使的转变过程，倒不如说是一个天使被发现的过程。影片拍得很实在，也有刻意探讨的痕迹，比如潘粤明：“你们不过也是给自己的生活添砖加瓦吗？”等台词看似调侃，却包含着一种超越了同情的理解。火车上的一段探问，也
是对“小”内心世界的一次揭示：赚钱，然后回家开个美容院。回答朴实同时带有普遍性。但在后来的故事里，我们看到的是对这一想法的质疑。乡下老家的场景中出现了三个主要女人，香草是一个从未离开过村落，一心想走出去的女孩，她对外面的世界充满了好奇和无限向往；莉莉是在城里闯荡，一心想赚钱的“小”；而女疯子则是曾在城里做，却无法用金钱摆脱家人的嫌弃，只换得一个悲惨的结局。这三个女人正是人生的三个不同的阶段，莉莉仿佛身在其中看得到自己的过去和未来。然而，悲剧结局并不是必然的，结尾处的莉莉感化了潘粤明饰演的家驹，并与家驹有一个如韩剧般的优美的错过，莉莉身
着红衣，出现在阳光下的路口，没有什么比孕育一个新的生命更令人憧憬了。导演眼中的莉莉始终是鲜亮明媚的，她比所有人都美丽，不到一丝轻薄和鄙夷，我想这也许就是导演路学长所想追求的大胸怀，也是他的高明之处，同时，他也在用一种敏锐的理性眼光审视，带着他对社会的责任感去思考。这种强烈的思辨式的探寻与自我否定，呈现了一个导演的投入状态，他用一种平视的、客观的视
角，直入心灵，使它能够不被众多的同类题材所淹没。
“小”拯救了男主人公，同时也拯救了自己。但如果影片中仅仅是这种拯救就不免有失浅薄和做作。正如李安在《喜宴》等作品中渗透大量的关于父权，关于中国传统文化中的性压抑，关于传统与现代，东方与西方的文化冲突。《租期》中，我们可以看到现代文明与传统文化之间的冲突和交融。古老的青灰院落，祭祀、沏茶、结婚的礼节早已离现代的喧嚣越来越远。父亲所代表的家庭和传统道德在悄悄落幕，带来的是子辈们的反叛与背离，而这种背离，已经成为中国社会一种普遍的文化现象。父辈们对家园的固守，也无法制掣儿子对外界的追寻。这一对矛盾看似温和却包含着巨大的张力，不可调和，这一点从病危的老父亲两次挣扎就可见一斑，虽不能言，却胜似千言。
但影片中我们仍可看到传统文化的力量，看到质朴的中国文化的强烈的包容性。在淳朴、纯净至极的乡间，所有的人在这里回归，在传统文化这个宽阔的胸怀中融化、反观，“小”也不再是“小”了。家是中国人心中永远的情结，中国人骨子里有一种文化基因，这是经过千年积淀下来的一种文化精神。传统是现代人永远的精神家园，是一片永恒的净土，现代文明需时时接受传统文化的考量。片中的现代与传统就是在进行着一种相互的审视。
梁静管虎曾经看过太多虚伪的民族精神的展现，太多对于西方文明的崇拜，太多现代的、现实的冷漠与杂乱。不觉在想，文化精神领域的大胸怀，究竟是什么呢？当然不应该只是一种奇观的展示，也不仅仅是一暗黑破坏神3攻略
件衣服，一个花瓶这种表象的民俗。也许是一种包容和理解，一种冲突中的秩序，矛盾中的思考。或者是一种对民族的文化精神和文化心态的深刻理解。也或者就是一种对于现实的最为平实质朴的体察，对于最普通生活的客观的反思。
责任编辑张扬从故事上看，《租期》并没有太多波澜起伏，是一个普通得近乎俗套的故事。
——《租期》观后
胸怀决定成败
200.08/