卢泽宜，徐利平，贡沁茵，欧嘉欣，丁术佳
（嘉兴学院 设计学院，浙江 嘉兴 314001）
摘要：蓝印花布是源于我国民间的一种传统彩印染品和手工艺，是非物质文化遗产保护、传承与利用的重要对象。文章针对中国传统蓝印花布的发展现状中存在的问题，对蓝印花布纹样特征、纹样的组合规律与寓意进行系统分析和理论研究。从文化传承与艺术创新的两个角度提出了重新建构审视中国传统蓝印花布，实现对蓝印花布的艺术传承和创新的重要意义。
关键词：蓝印花布；纹样特征；传承；创新
中图分类号：J523 文献标识码：A doi:10.3969/j.issn.1673-0968.2021.07.007
1 蓝印花布的发展现状
蓝印花布是我国传统的手工印染制品，它起源于秦汉时期，在唐宋时期兴盛，明清时期已在民间普遍流行。
蓝印花布最初以天然植物蓝草作为主要使用染料，经过工艺加工制作而成。它用石灰、豆粉和水制成的灰浆进行烤蓝，采用优质全天然棉布料作为主要原料，采用全手工纺织、刻版、刮浆等多道复杂印染工序。传统的蓝印花布纹样大多来自于民间，既生动活泼又独具匠心，多采用中国民间吉祥如意的装饰纹样，寄托了人们对和谐美好生活的向往和朴素的文化内涵的审美情趣。且蓝印花布流传盛广，国外像日本、欧洲各国也有类似的传统工艺[1]。
蓝印花布技艺作为江浙地区优秀的传统手工艺，主要通过成立蓝印花布博物馆来进行发扬与传承。有浙江嘉兴桐乡的丰同裕蓝印花布博物馆、上海的蓝印花布博物馆、江苏南通的蓝印花布博物馆、江苏的无锡市民间蓝印花布博物馆等[2]。但是，目前蓝印花布无论是从市场层面还是文化传播层面来看，现状令人堪忧：工艺濒临失传、产业规模萎缩、产品创新设计研发不足[3]。由蓝印花布衍生出的文化创意产品还处于较为滞后的阶段，针对性品牌少，且这类品牌传统纹样居多，缺乏创新性，无法让现代人产生共鸣，真正使用蓝印花布的人很少。
为了使蓝印花布技艺这支我国非物质文化遗产中的瑰宝，在继承的基础上不断创新，使之换发新的生命力，笔者对蓝印花布的纹样特征进行了梳理和分析。
2 蓝印花布的纹样特征
蓝印花布历史悠久，故给人以端庄秀美、古朴脱俗之感。劳动人民通过对自然界中许多事物形态进行细
致的观察，创意出丰富的纹样，将生活中喜闻乐见的事物通过图形展现，并将这些图形在蓝印花布上进行呈现和升华，以此来传达劳动
收稿日期：2021-05-01
基金项目：本文系嘉兴学院重点SRT项目资助，项目编号：CD8517203161
作者简介：卢泽宜（2000-），女，江苏靖江人，学生，服装设计与工程专业。
通讯作者：徐利平（1969-），女，浙江嘉兴人，副教授，研究方向：服饰文化、服装结构与工艺。
raw material and Liuyang grass linen with ramie as the principal raw material are the most representative varieties of shell fabrics. The article mainly studies the historical origin and development of traditional feature lining of Hu’nan, aiming to find the profound history and cultural connotation of traditional feature lining of Hu’nan, and how to make the “green business card” of Hu’nan textile and clothing industry, taking advantages of the natural textile resources with high quality and traditional classic fabrics of Hu’nan.
Keywords: Hu’nan; distinct traditional fabrics; instrumentality; cultural value
人民朴素的生活情趣以及对未来美好生活的憧憬。
传统蓝印花布纹样以吉庆祥和为主，既有抽象纹样，又兼具有动植物、日用手工制品装饰纹样等。在设计中可以采用蓝印花布本身的纹样，由于纹样和蓝印花布最终制作产品的形状直接相关，因此对它的纹样设计必须与蓝印花布在服饰中所要应用的区域面积、位置、手法等结合起来考虑[4]。且蓝印花布加工原料、制作过程中都不会对环境产生污染，成品具有特有的冰裂纹，纹样自然，外观独特，是现代任何先进的机械印染无法模拟的，非常符合现代人呼唤天然之美、回归自然的心理。2.1 纹样构图形式
蓝印花布纹样的构图形式主要有散点式、综合式、连缀式和重叠式4种结构[5]。纹样组织结构样式（如表1）。
表1 蓝印花布纹样组织结构的样式
纹样组织结构
样式
散点式
综合式
鹿的寓意和象征连缀式
重叠式
2.1.1 散点式
散点式是蓝印花布纹样组织结构中的一种，由散点式形成的纹样包括四方连续纹样和单位纹
样。四方连续纹样是一种在单位空间内均衡地放置一个或多个主要纹样图案。单位纹样是一种完整而独立的图案．以散点的形式分布，之间没有明显用于连接的物或者线，简洁明快。通常使用一个或多个或简单、或复杂的单独的图案形成单位纹样，产生一定的节奏感和韵律感，形成更生动的装饰效果。2.1.2 综合式
综合式顾名思义是指蓝印花布纹样组织结构中包含了其他结构在内，这种结构的纹样图案呈现出来的效果会更加生动。2.1.3 连缀式
连缀式是通过可见或不可见的线条或面将单独纹样连接在一起，形成具有行云流水般效果的四方连续纹样。常见的连缀纹样有：菱形连缀、波线连缀、阶梯连缀等。2.1.4 重叠式
重叠式四方连续纹样由两种不同的图案应用在单位纹样中。一般把这两种纹样分别称为“浮纹”和“地纹”，应用时要注意以表现浮纹为主，地纹尽量简洁以免层次不明、杂乱无章[6]。 2.2 蓝印花布纹样元素
蓝印花布纹样共分6类，分别是植物纹样、动物纹样、人物纹样、几何纹样、文字纹样和综合纹样。运用题材（如表2）。
3 蓝印花布纹样的组合规律与寓意
蓝印花布纹样有许多的固定搭配，例如佛手和石榴、蝙蝠和寿、盘长纹和铜钱、麒麟和童子等，它们都有不同的寓意。典型纹样的题材寓意（如表3）。3.1 龙与凤
“龙”与“凤”两种图案作为中国最传统的吉祥图案，人们常常将这两种图案组合运用。在新人结合的仪式上，寄托美好的祝福给新人，寓意“龙凤呈祥”（如图1）。
图1 龙与凤
表
2 蓝印花布纹样分类
纹样分类
植物纹样动物纹样人物纹样几何纹样文字纹样综合纹样题材牡丹、荷花、菊花、梅花、兰花、水仙、海棠、桃花、卷草、灵芝、石榴、葡萄、
桃子、佛手、莲藕、葫芦、藤蔓、竹子、松树等。
龙、凤凰、喜鹊、鸳鸯、麒麟、鹤、鹿、
蝙蝠、松鼠、鲤鱼、
金鱼、鸡、燕子、狮
子、虎、猫、蝴蝶、 蛇、蝎等。
神话故事、民间传
说、戏曲人物、历史
人物等。
点、线、面、三角、八角、圆形、菱形、多边形，经往复、重叠、交错处理形成的日纹、星纹、水纹、龟甲纹、回字纹、谷纹等。
将富贵、长寿、福禄等文字作为一种装饰纹样直接呈现在蓝印花布上。
通常将不同植物、动物、人物、几何、文字等多个纹样以两种或两种以上形式进行有机的结合，形成综合纹样。
举例
表3 典型蓝印花布纹样的题材寓意
寓意
题材
典型纹样事事如意，大吉大利
柿子，万年青，玉如意，大桔子等
万事如意吉祥幸福龙、牡丹、凤凰、团寿等凤栖牡丹、龙凤呈祥
年年幸福富裕生活
娃娃抱鱼、莲花鲤鱼连年有余
升官发财，平步青云，事事平安
鲤鱼、童子、老者
平安富贵、鲤鱼跳龙门、五子登科万福万寿，吉祥如意蝙蝠、古钱、寿星、寿桃、龟、鹤、
寿石、菊、蝴蝶、猫、桐、鹿
福寿双全、龟鹤齐龄、鹤鹿同春、
寿居耄耋八吉祥、“卐”
祛灾祈福，吉祥好运接踵而来
双狮、绣球、羊
三阳开泰、狮子滚绣球
多子多孙
莲花、桂花、笙、儿童、如意、麒麟、石榴、蔓、葫芦、佛手
福禄万代、多子多福、连生贵子、麒麟送子、
榴生百子
喜
古钱、喜鹊、梅花喜鹊闹梅、喜上眉梢、喜在眼前、喜鹊登临等
或以情言志，或表达抒怀，或彼此畅谈应酬以喻友情之坚贞
梅 、松、石、竹
岁寒三友四季平安，幸福
四季花卉、月季花、梅、兰、菊、竹等
梅兰竹菊两小无猜，夫妇恩爱， 婚姻美满
竹、喜鹊、梅等青梅竹马夫妻恩爱，同偕到老鸳鸯、莲花、莲实
鸳鸯戏水财富无穷尽，夫妻和谐，鱼水相得，婚姻美满幸福
和仙、合仙、蝙蝠、荷花、圆盒
和合二仙淡泊修行，放弃功名利禄，视金钱为粪土古钱、刘海蟾刘海戏金蟾 世世代代繁荣昌盛，人事和睦，事业兴旺
葫芦、万年青、百合百合万年繁荣昌盛，富贵之家玉兰花、海棠、牡丹、金鱼
富贵满堂、金玉满堂
河清海晏、民康物阜象、宝瓶
太平景象春光永驻，福泽长远
天竺牡丹、瓜瓞、长春花
天地长春
3.2 狮子绣球云纹
狮子滚绣球为中国古代于民间流行的表演形式，俗称“舞狮”。这种表演形式通常由两人合
作扮演一头狮子，头顶一绣球，上下翻腾跳跃，热闹喜庆。因此诞生了“狮子滚绣球”的纹样。同时，狮子通常被人们当做“百兽之王”，象征着权威，古人认为狮子既能辟邪护法，又能带来祥砒之气，故被广
泛应用在建筑、家具、睡物等装饰上（如图2）。3.3 凤与牡丹
牡丹在宋代被誉为富贵之花，即“富贵牡丹”，传达人们对繁荣昌盛、美好幸福的生活的向往，其在蓝印花布绞样中广泛的使用彰显了人们对其的喜爱程度。蓝印花布中常会出现“凤穿牡丹”
图2 狮子绣球云纹
图案，以牡丹花结合三尾凤凰组成连续纹样，牡丹多以缠枝、交枝形式组成，象征了幸福美好、
吉祥富贵（如图3）。
3.4 鹿鹤同春
桐、鹤、鹿。桐，古代传说凤凰“非梧桐不栖”，因此梧桐象征着美好的事物，并且桐与“同”谐音，“同春”，即代表像春天一样充满生机。“鹤”、“鹿”在古代都是祥瑞之兽的代表，象征健康长寿，“鹤鹿同春”祝颂长寿之词（如图4）。
3.5 鸳鸯与荷花
鸳鸯，水鸟，羽毛颜美丽。鸳鸯是古代神话故事中经常出现的鸟类，通常用于形容夫妻恩爱。莲子，谐音“连子”，喻连生贵子。“鸳鸯贵子”寓意夫妻琴瑟和鸣，多子多福（如图5）。
3.6 佛手、寿桃和石榴
桃子、石榴和佛手在一起被称为三多福，是吉祥图案的代表。佛手的佛和福谐音，因此佛手愚以为幸福美满、吉祥如意。佛手的手为勤俭节约之手，寓意为手到财来、守财安家。桃子代表长寿，石榴多籽，取其多子的含义。所以，这三种吉祥果组合在一起，可以看作用来互相配合祝愿三多，即多寿、多子和多福（如图6）。
3.7 蝙蝠和寿
蝙蝠纹是中国传统寓意纹样。这个习俗充分地运用“蝠”“福”两个字的谐音，并将蝙蝠的出现和飞临，结合起来构成“进福”的寓意，希望幸福能像蝙蝠那样自天而降。以此组吉祥图案（如图7）。
3.8 盘长纹和铜钱
盘长代表了绵延不断，民间由此引申出对家族兴旺、子孙延续、富贵吉祥世代相传的美好祈愿，我们熟悉的中国结，正是盘长纹的创新（如图8）。
3.9 麒麟和童子
麒麟，是指中国传统瑞兽。古人认为，麒麟出没处，必有祥瑞。有时候它被用来形容那些才能卓越、德才兼备的人。麒麟送童子往往因其纯洁、
图3 凤与牡丹
图7 蝙蝠和寿
图5 鸳鸯与荷花图8 盘长纹和铜钱
图4 鹿鹤同春
图6 佛手、寿桃和石榴
无瑕、憨态可掬而深得人们的喜爱（如图9）。
4 结语
蓝印花布深厚的文化内涵和朴拙的艺术形态所迸发出来的社会价值取向中所传递出来的文化韵味本身便体现出了质朴、天真的美。在当今社会蓝印花布的古朴自然与清新之美恰好引领着人们去寻求那些最本真原始的东西。
随着现代印染技术的进步和发展，蓝印花布相关产品逐渐淡出人们的视线和生活，从业人员也越来越少。作为国家级非物质文化遗产，蓝印花布的制作和印染工艺和纹样等亟待保护和传承，纹样的再设计就显得尤其重要。不能总是一成不变、生搬硬套被其外在的形式困扰从而严重影响
设计思维，要充分发挥我们的想象力、创造性，设计出有新意、富于变化的纹样。为使蓝印花布真正受到现代人的青睐，并融入人们的日常生活中，设计师在能够保持蓝印花布本质特征与纹样组合规律的前提下，结合现代流行趋势按照消费者的审美需求，对蓝印花布吉祥纹样进行创新设计，唯有这样，才能使传统蓝印花布既富有现代的审美情趣，又增加现代感和时尚感，从而深入现代人们的生活。参考文献：
[1]顾瑾.蓝印花布的艺术特征及其家居产品设计应用[J]. 戏剧之家，2019(11):137.
[2]王玮，李娟，方胜男.蓝印花布在现代文化创意产品中 的应用研究[J].染整技术，2018,40(05):70-73.[3]朱冉.民间传统手工艺蓝印花布的传承与创新研究[J]. 艺术与设计（理论），2011,2(06):266-268.
[4]薛苏楠，高岩，陆标，申萍萍.蓝印花布二次创意在服 饰中的运用[J].辽宁丝绸，2011(04):15-16+39.[5]邓洪涛， 吴宣润， 周继明.蓝印花布图案典型设计元 素与消费者态度研究[J]. 丝绸，2016(6):38-43.[6]刘艳，徐帅，高小亮.重叠式四方连续经起花织物的设 计[J]. 棉纺织技术，2017,45(011):44-46.
Pattern Characteristics, Combination Law and Moral
of Blue Print Cloth
Lu Zeyi, Xu Liping, Gong Qinyin, Ou Jiaxin, Ding Shujia
(School of Design, Jiaxing University, Jiaxing Zhejiang 314001)
Abstract: Blue printed cloth is a kind of traditional colored printing and dyeing products and handicraft originated from
the folk of our country, and is the important protection, inheritance and utilization subject of intangible cultural heritage. In this paper, aiming at the problems existing in the development of traditional Chinese blue printed cloth, the characteristics of blue printed cloth pattern, the combination law and moral of the pattern are systematically analyzed and theoretically studied. From the perspective of cult
ural heritage and artistic innovation, this paper puts forward the significance of reconstructing and examining traditional Chinese blue printed cloth to realize the artistic inheritance and innovation of blue printed cloth.
Keywords: blue printed cloth; pattern characteristics; inheritance; innovation
图9 麒麟和童子
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