浮雕的图案构成与工艺制作要领
浅浮雕：琢刻较浅，深度一般不超过2毫米。层次交叉少，场以线面结合的方法增强画面立体感。
中浮雕：剔地稍深，地子深度在2—5毫米之间，层次因深度的增加而比浅浮雕更富有变化。
深浮雕：即半圆雕，部分已于圆雕无疑，常凸出在器身之外，层次交叉较多，立体感极强。
镂空浮雕：又叫“透空花”，是带孔眼的浮雕纹饰，由于孔壁厚度的限制，镂空浮雕的层次不多。镂空浮雕有玲珑剔透、花纹突出的特点。
锦地浮雕：在浮雕的“地底”勾刻花纹，为锦地浮雕，此类浮雕有利有弊，处理的好给人以富丽堂皇之感，处理不好会显得杂乱无章，主次不分。
阴线刻：阴线刻又称阴勾花，严格来区分并不能算是浮雕，其只勾线并不剔地，可单独在器皿上装饰，因其表现力有浮雕之感，故归为浮雕的一种装饰方法。锦地浮雕的“地底勾纹”就属于阴线刻。
浮雕的图案从表现形式上大致可以分为两大类，一类是抽象艺术表现，一类是具象写实表现。抽象表现形式多以纹线为主，如雷纹、勾连纹、饕餮纹、夔纹等。写实类的主要以花卉、山水、人物、瑞兽等为主。
浮雕图案因表现形式的不同也产生出多种构图方式有抽象艺术表现常用的连续式，有写实图案常用的对称式，还有呼应式、旋转式、角隅等多种构图形式。
一、连续式
有二方连续、四方连续。其特点是可将一个或几个图案纹样为单元，向两边或上下左右延续，二方连续在器皿上应用较多，单元图纹的延续或套连或并连，或随意穿插添加，变化多端，节奏感极强。
二、对称式
鹿的寓意和象征
根据传统图案的主要构成方法，在器皿上应用最多，主要有上下对称和左右对称。
三、呼应式
呼应式为传统构图方法，往往以两种或两种以上的东西，以对角或主次相互呼应的构图达到平衡的目的。此种构图常出现在器皿的圆雕或深浮雕中。
四、旋转式
旋转式纹样带有方向性旋转感，骨架似纺轮，民间称之为“喜相逢”，此类图案多施加在图形边框中，动感十足。如“卍”字，太极，团凤，鸳鸯等。
五、角隅
器皿边角的图纹结构，纹样轮廓随边角形状变化。按照浮雕在器皿装饰的六大类，浮雕工艺制作也有六种，即浅、中、深浮雕制作工艺，镂空浮雕、锦地浮雕制作工艺以及阴线刻。
浅浮雕与中浮雕制作工艺极为相近，其区别只在于剔地深浅以及层次多少两个方面。浅、中浮雕的制作，都需要先将图案画好，为了保证对称图案、连续图案的同一性，一般只画图案
的一般，然后拓出另一半。画图案时要保证墨线的均匀。图案画好之后进行依图勾线，勾线时要注意把握地底与浮雕图案的深度。浮雕轮廓线的深度根据层次而定，但是决不能超过地子的深度。这就要求勾线时，作者心中有明确的层次划分和深度把握。
另外，浮雕落地有整体落地和斜面落地之分，一般有边框的浮雕采用整体落地，而不带边框或极薄的浮雕采用斜面落地的方法体现浮雕效果。
深浮雕的制作工艺主要分三层，第一层属半圆雕，立体感最强；第二层与第三层的厚度近于中浮雕和浅浮雕。深浮雕的制作先出地子然后分块面琢制。一般块面琢制的顺序是先第一层，然后一次是第二层、第三层。整体造型完成以后，则进行细部处理，细部处理的顺序由下而上，与块面琢制相反，从第三层开始，上层的细节最后完成。
镂空浮雕的工艺制作作主要的特点就是镂空，一般镂空采用点透孔的方法。在花纹画好以后，一般现在需要镂空的地方涂上颜（为醒目，多用红），然后涂以定画液或漆片酒精液，使颜不会脱落，在用小钻石粉棒透孔。透孔磨除镂空处的余料，再用擦条蘸细金刚砂擦平轮廓。这样镂空处的余料基本剔除，然后才会开始浮雕制作。
锦地浮雕因为地底工艺，所以一般在整体浮雕画图时不绘出锦地纹线，待浮雕完成以后再勾纹琢刻。其琢纹实际操作与阴线刻手法相同。
阴线刻的勾线琢纹大致有两种，一种是与浮雕勾线相同的垂直勾线；一种是用于镶嵌金、银丝的勾线。此种勾线特点是阴线沟槽上窄下宽，实际操作时极难掌握。
坯工工艺的五条工艺原则
一、见面留棱，以方代圆
见面留棱，以方代圆是坯工工艺使由粗坯到具象造型过程中使用的一种塑型手段。面，是代表形体体积块的主要面；棱，是面与面相交形成的棱线。见面留棱，以方代圆的塑型方法可以举一例说明：在制作球体时，若是直接对玉料做曲线加工，很容易使球体变成椭圆体或者不符合要求尺寸。经验丰富的制作者往往先将玉料截成正方体，然后磨去8角，得到14面体，再磨去8条边棱，得到26面体，如此循序渐进，得到的多面体面及棱线会越来越多，也越来越接近球形，只要最后将棱线裹圆，就可以得到一个非常圆的球体了。这就是见面留棱，以方代圆。
二、打虚留实
玉雕形象的展示有虚有实，虚处是形象的某些部位因为动作的原故而没有呈现明显的结构，如衣裙蔽体从正面掩盖了后撤的腿部结构。实处是形象的某些部位因为动作的原故而呈现出明显的结构，如人向前伸跨的腿，虽有一无遮挡，但隔着衣服任然能够观察到明显的结构。
在雕刻中，“实处”往往处于最高点和最外点。呈现“实处”的技巧就是，重点雕刻“虚处”，不动或少动“实处”，这就是“打虚留实”。
三、留料备漏
留料备漏的目的是为了防止因可能发生的意外导致雕件雕坏。在玉料切块定位的时候，往往要在设想的完成品的构型上留有余料，而不能抱着一步到位的想法直接扣地搜边，一旦如此，当发现设计上有遗漏或者出现裂纹、崩碴等意外时则无法补救了。
四、先浅后深
先浅后深，指在派活时，先浅层勾勒立体形象的大致轮廓。在完成勾勒确定表现无误以后，才能推落成立体形象。
五、“颈短肩高”
“颈短肩高”说的并不是具体形象的雕刻效果，而是指一种有预见性的留料方法。这种需要有预见性的留料问题，体现在雕刻的各个细节部位，其中肩颈部位就极具代表性。
在雕刻过程中，由于修脸型和削肩的缘故，所以脖子是越做越长的部位，而肩则会越修越低。所以为了保证细节修整结束时人物的脖子和肩都不失比例、恰到好处，在切块分面的环节中就要有预见性的把脖子做
短，把肩留高。这种方法就称作“颈短肩高”。类似的情况还有很多，如人物眼睛越做越大，鼻子越做越小；头部越雕越小，手指越修越纤细等等。
传统玉雕题材的寓意：组合寓意篇
1、福至心灵：雕有蝙蝠、桃、灵芝。桃代表长寿，形状似心；蝙蝠借“蝠”之谐音“福”；灵芝则表示“灵”，三者组合代表幸福的到来，心有灵犀一点通。
2、六合同春：雕有鹤、鹿、松。鹿指“禄”、“六”；鹤谐音“合”；鹿、鹤合指六合，即天地与四方。松树意指长寿，象征永远沐浴于春天之中，幸福吉祥。
3、二龙戏珠：两条神龙和一颗宝珠，宝珠可以避水火。二龙戏珠代表逢凶化吉，吉祥如意。
流云百福：雕有蝙蝠和层层云纹。前者指“福”，后者层层云纹连绵不断。寓意百福不断之意。
4、鱼龙变化：图案为天上飞龙，水中鲤鱼龙首鱼身，越于龙门之上。采自古代鲤鱼跃龙门的典故，寓意青云得志，飞黄腾达，步步高升之意。
5、松鹤延年：图案一松一鹤，二者皆有长寿之意，故“松鹤延年”有延年益寿、志节高尚之意。
6、喜上眉梢：两只喜鹊站在梅花枝头上，两只喜鹊寓意双喜；梅花指“眉”，借双鹊踏梅枝表示“ 喜上眉梢”、“双喜临门”。
7、报喜图：豹子和喜鹊。
8、喜从天降：网上一蜘蛛织网，民间蜘蛛为喜蛛。故有此意。
9、马上封侯：马背上有一只蜜蜂和一只猴子。取三种动物的谐音表示“马上封（蜂）侯（猴）”。
10、辈辈封侯：大小两只猴子，小猴子站在大猴子的背上。
11、封侯挂印：一枚印章、猴子和蜜蜂或枫树。谐音“封侯挂印”。
12、福禄寿喜：蝙蝠、仙鹿、桃和喜字。取其“福”、“禄”、“寿”、“喜”的寓意，表示幸福、富有、长寿和喜庆。
13、长命富贵：一株盛开的牡丹旁边雄鸡啼鸣。而牡丹换成禾穗则表示长命百岁。
14、福寿双全：蝙蝠、桃子和两枚古钱。分别指“福”、“寿”、“双全”。表示幸福和长寿之意。
15、福寿三多：蝙蝠、桃子、莲子或石榴。其中莲子或石榴因内有许多籽代表“多子”，整体寓意“ 多寿”、“多子”、“多福”。
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