关于人际关系的电视剧
人际关系的电视剧之《杜拉拉升职记》
杜拉拉大学毕业后进入民营企业。因老板胡阿发的骚扰，也因为想和男友李鸿铭一样就职于世界500强公司，拉拉向db公司递交求职材料。同时她也发现男友李鸿铭和自己的好朋友夏红相爱了。杜拉拉没有背景，受过较好的教育，靠个人奋斗获取成功。拉拉在外企的经历跨度八年，从一个朴实的行政助理，成长为一个专业干练的hr总监，见识了各种人际关系变迁，也历经了各种人际关系磨练。与此同时，她的感情世界也在经受着考验。大学毕业一直在民企的杜拉拉不甘平庸，毅然辞职。在她终于被位列世界500强的外企迪比公司录取后却失去了爱情，初恋男友跟自己最好的朋友走到了一起。进入迪比公司后的杜拉拉靠着勤奋苦干以及善良正直的本性打动了迪比公司的销售总监王伟，王伟无论从感情还是事业上都成为杜拉拉一个强有力的依靠。虽然同在迪比的王伟的前妻黛西百般阻挠，但最终杜拉拉还是依靠自己的力量一步一步晋升为迪比公司高层，跟王伟的感情也与日俱增。杜拉拉升职记就是有关人际关系的电视剧推荐的第一部电视剧。
人际关系的电视剧之《潜伏》
《潜伏》并不是间谍片，而是一部不可多得的人际关系教程。余则成的经历，有绝对的现实意义，他用亲身体验，教导我们如何在险恶的人际关系生存，如人际关系电视剧的经典台词就告诉我们：人际关系想要
过的轻松，不想往上爬，那就只能做一辈子的龙套。作龙套的坏处就是：送死你先去，功劳全没有，裁员先考虑。现在的人际关系绝不是养懒人的地方，你要比别人生存的好，就唯有当主角，让别人去做龙套。
你不能踩着别人肩膀，就只能做他人垫背。
人际关系的电视剧之《棋逢对手》
剧中人物众多，身份各异，从剧中的人物身上或多或少都能够看到现实的影子，有以王子文饰演的夏朵朵为代表的正为生存奋斗的“屌丝族”，有黄轩饰演的郑墨为代表的“富二代”，也有邓萃雯饰演的苏珊娜为代表的“人际关系女魔头”。
这部人际关系电视剧对现代人际关系中不同的族进行了深刻剖析，将奋斗、人际关系潜规则、人际关系新人黄金法则、极品上司、办公室政治、新新人类爱情与工作、人际关系白骨精恨嫁等诸多现象集中呈现。
人际关系的电视剧之《女人的武器》
故事的女主角从一开始入职的纯真幻想，到遭遇人际关系性骚扰黑手后的诚惶诚恐，面对的不只是生理上的骚扰，随之引发的一系列人际关系风云更是给她的思想以沉重的打击，有来自上司的压迫、有同事
的见风使舵、还有整个公司的无形压力。总之该片当之无
愧的“斗”字当头，剧中弥漫着一种冲突的戏剧张力，从人际关系到情场乃至道德场，轮
番斗个不停。
创作者要完成一段特殊的叙事，必须依靠人物来完成叙述的每一个环节，人物身上于
叙事无关的属性，无益于叙事的统一，只会干扰叙事。所以无论是小说还是影视戏剧作品，都需要一种只体现但以叙事功能的人物，称之为“扁形人物”，扁形人物性格明晰，
形象突出，塑造简单，功能强大。但缺点也非常明显—可信度低。因为他来源于创作者的
需求而不是现实生活。在一些风格特殊而且不需要完全参照现实生活的场景中，如喜剧，
闹剧，荒诞剧或非现实的特殊形象中扁形人物有着非常重要的使用价值，可是在绝大部分
的作品中，需要的是与扁形人物相对应的另一种人物—圆形人物。
所谓圆形人物，是指有多个侧面并有发展的人物。不能简单理解为仅仅是任务的多重性，比如多重性格，复杂身份等。问题的关键在于对“维”的正确认识，“维”在戏剧
影视人物形象上的准确定义指的是人物内心深处的矛盾统一。作品中的主人公必须是所有
人物中维度最多的，否则就会出现创作中心偏移，主人公与其他人物关系失衡登问题。
人际关系的电视剧之《浮沉》
《浮沉》里没有弱者，不管是人际关系新人乔莉，还是人际关系高层何乘风、欧阳贵，人际关系中层陆帆和狄云海，几乎人人都是非常精明强干的，都在克服着自身的问题不断
邓萃雯主演的电视剧前进，物择天竞适者生存，这听起来很残酷，却也很激励人心。同时《浮沉》也有很多诠
释人际关系弱者角的无助，我们每个人在人际关系中都不得不去生存，不得不去打拼，《浮沉》里面描写的就是一种真实的人际关系现状，并真实地叙述之上，表现了一人
“直面人生”的勇敢与智慧，它不是一个单一的故事，也不是简单的一个人的故事，这部
人际关系电视剧讲述的一人的人际关系生存故事与技巧，这恐怕也是大家喜爱它的原因。
首先典型人物与典型环境相互依存，相互制约。环境不典型，没有反映出一定时代历
史发展的总特征，活动于期中的人物就不可能是真正的典型。反之也一样。其次两者有相
互影响相互作用，因为人物行动总要受环境因素的影响和驱使。在文艺作品中环境对人物
性格要有促进作用，而人物新年行动对环境也要有促进作用，否则就会失去分寸。
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