《黄土地》陈凯歌的第一部电影：残酷的生存之道与普世价值的容器
《黄土地》作为一部誉为我国第五代导演的开山之作，其具有相当独特的艺术特点。新中国成立以来，一切电影作品均以意识形态为出发点，对于塑造非政治领域的角却完全没有涉及。
在八十年代以前的影视作品以及其它形式的文学作品都以“高大上”的红基调为主旋律，关于某些人物角敢于展现自我，追求幸福以及探寻人生题材的特点都被创作者巧妙的隐藏或压制起来。
进入八十年以后，随着社会思潮的变化，在影视创作领域关于人物个性的描绘与展现的作品
慢慢开始增加。《黄土地》一片则是处于在这一思潮中的代表之作。本文就结合该片的视听语言等艺术特点来对该片成功之处做进一步的分析。
该片的彩相比以前的作品来说更加具有艺术感染力。首先，画面中黄土地的镜头展现十分
频繁。黄的土地一方面表现了故事发生的背景，一方面也象征了我们中华人民的黄皮肤，代表了广大人民众的族意义。
其次，在红方面也有一定的表现。片中对于新娘的红鞋子等就采取了这一调。其即代表了婚姻的喜庆，有反衬出这一喜庆下的凄惨与悲哀。影片故事通过一件在农村普通的不能
在普通的买卖婚姻来诠释了当时陕北解放区虽然已经摆脱封建阶级与反动阶级等旧社会的压迫统治，但是对于在传统文化中约束人性的规则却依然存在。
除了黄以外，在对于蓝、绿的运用也有体现。例如在片中角顾青路遇迎亲队伍的画面中，就使用仰拍的镜头将蓝天很好的展现出来，同时出现的是黄土地。这一运用将天和地，两种大自然的场景合适的显现出来。
本片中的镜头大部分均为近景与远景以及特写镜头。在景别元素方面没有太出众的表现。镜头语言所起到的作用也是对于事物的发展，以及角的言行进行叙事与抒情的功效。当时的影视创作都将作品的思想内涵的展现作为主要表现形式与重点，而对于镜头的运用则相对于现在要朴实与简单。
冯小刚作品
在本片中摄像机的机位拍摄角度也很普通，对于天空的拍摄采取仰拍或全景，对于人物则为平拍，没有很特别的形式出现。不过对于该片镜头中还是出现了一个关于空镜头的运用。女主角最后依然采取了投河的行动作为自己的生命终点，这一画面被空镜头所展现。