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潘虹主演电视剧
2020版：骨感瘦小身材，锥形小脸，瓷白精致的妆
容，层次丰富但发盪也随之稀薄的发型，配以赫本式的 掐腰小洋装’郭采洁版的喜宝完美体现了21世纪瘦白 幼的审美
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两版《喜宝》为什么都不及格?
文/ Z教授
亦舒师太的《喜宝》在21世纪又翻拍了，关于电影 豆瓣评分已经给予了精炼的评价，Z教授只想从电 影服装造型的角度一窥两版《喜宝》（1988年版 和2020年版）的得失。
空袭警报打一成语
原著还原度PK
从还原小说原著的角度，两版《喜宝》都做得不 太及格，我想最大原因是缺钱，毕竟《喜宝》里 讲
的勖家是富可敌国的顶级豪奢之家，服装的牌 子起步就是路易威登，小说里开场就写喜宝跟勖家千金勖聪慧下飞机，两人各自领走行李箱，勖 聪慧的是L V，喜宝的是新秀丽。亦舒也爰报牌子，但终不同于郭敬明，与物质女郎的主题不算违和，尚可忍。
想还原这样一个金钱帝国，两版《喜宝》剧组都很 差钱，处处可见捉襟见肘的寒碜。但两片服装造型 的指导思想是不同的，《喜宝》（2020)努力以有限 的资金试图按亦舒的原著还原，最终做成了低配买 家秀版；而《喜宝》（ 1988)更为潇洒，干脆撇开 原著，自我发挥只求精神上的契合即可。
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亦舒爰穿、也爰写穿，《喜宝》小说里写穿着处不少，写后期的喜宝穿得“像个木偶，脸上妆着 粉，身上穿着白缎子小礼服，帽子上有面网、有羽毛”；写宴会上的勖聪慧“纯白缎子的长裙，低胸，细腰，头发高高束起，上面一顶小钻石冠，像童话中的小公主”；而作家心中永远的白月光宋家明“法兰绒西装，同料子裤子，腰头 打褶，用一条细细黑鳄鱼皮带。白维也纳衬 衫，灰丝领带—温莎结，加一件手织的白 域线背心”。
看起来是极好，但真要变成实物穿出来，只怕有 点傻而D ram a，像舞台剧，如果材质再Low— 点，便像儿童剧院里演的木偶剧。这就是《喜 宝》（2020)中服装造型给我的感觉，除了郭采 洁穿得质地好一些，她应该占用了绝大多数置装费，其他人的服装都像从木偶剧院的后台借来的，有网友评价“喜宝比所有勖家人都穿的更有钱，她还自卑个毛”，小成本舍本逐末的勉力还原，导致的却是整个故事逻辑的垮掉。
既然《喜宝》（2020)已放弃了勖家人，只能顾 住喜宝，那我们便只说喜宝。郭采洁是可爰的，她的衣服是好看的，但实在跟原著中那个充满力量、野性勇敢、极富行动力的喜宝没啥关系。
《喜宝》（1988)中喜宝的服装造型带有浓重的上 世纪八十年代的港风sty le，那个时代港风女孩白勺 高饱满度，不追求A4腰和锥子脸，身上圆滚滚，脸上肉嘟嘟的，发量感人，野生眉又浓又宽，眉 下的杂毛和脸上浓重的汗毛都没处理过，也许不 够精致，但充盈着一种原始的力量感和蓬勃的生命力。
《喜宝》（ 1988)中黎燕珊当年也被认为不适合演喜宝，固然她青舂饱满的身体、满脸胶原蛋白
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三圾电影大全《
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的精致面容，让喜宝对男性的致命诱惑极富说服力，这样一个天生丽质难自弃的贫穷女孩真能诱使富有的老男人，应该说是所有男人想去征服她，但她没有原著中喜宝冷静自省、势利凉薄的 一面，只演出了喜宝的野性、莽撞与孤勇。
最被认可的亦舒女郎当属大家公认的钟楚红和张曼 玉，一个明艳耀眼，一个知性清雅，坊间流传最 标准的亦舒女郎是施南生和叶倩文，高个，长腿，留洋归来，性格飒爽又不失性感，穿着摩登有型风 格自成一派，两个都曾是徐克的恋人，作为最钟情 亦舒女郎的男人，徐克是不是考虑拍一部亦舒改编 电影？
关于喜宝，Z教授心中的最佳人选是20岁的关之 琳，每当看到喜宝说“我要很多很多的爱，如果没 有，那就要很多很多的钱”，就会自动脑补出关之 琳的样子。主题服务性PK
电影服装设计英文叫Costume D esign，也就是 戏服设计，不是时装设计，其主要作用之一是帮助讲述故事、呈现人物，也就是说要有服务主题的意识，原则上服装设计应统率于影片的主题之下，并助益于影片主题的表达。注意Z教授说的是 “原则上”，事实上很多电影的服装造型设计和电影主题的关系要复杂得多，这也正是我为什么年寺 别关注电影服装造型的原因。
《喜宝》（2020)的改编极度温和，几乎已经拔掉 了这个故事所有的逆鳞，主题都被篡改成反享乐主义反物质主义，但在呈现层面，却用非常有限的资金拼命打造一些奢华场景，渲染钱能带来的快乐，比如酒会、送粉红敞篷跑车、送满园玟瑰。服装方面，剧组把重金都砸在了郭采洁的变装秀上，在各种情境—校园里、马场里都穿着
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漏奶门
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2020版《B 宝》
不适宜的精致奢侈套装，如网友所说：全片犹如翻看一本郭采洁的时装写真，而这种广告 牌式的展示就是来激发你的物欲与享乐主义的。
你看叙事和呈现层面是多么有意思的悖反！电影作为一种由多重符号综合而来的艺术，服 装造型当然也是符号中的一种，符号之间往往会出现多义性、暖昧性甚至是反义性，所以 我们考察一部电影的服装造型设计，其中一个参数就是考察它与主题之间的关系，是合主 题的、反主题的、还是跟主题形成了一种暖昧的互文关系。
如果《喜宝》（2020 )的服装设计能归为浪漫主义，那《喜宝》（1988 )的服装设计则是 现实主义的，无论是喜宝前期穿的衬衫牛仔裤，还是后期的毛衣、大衣和围巾、黑套 装、白皮草都算是生活中能见到的较为现实的服装，让整个故事看起来不像发生在古堡 里的童话，而是发生在街头的现实。
亦舒的小说原著《喜宝》1979年出版，《喜宝》（1988)摄制的年头正值香港经济腾飞， 香港被誉为东方好菜坞，娱乐圈明星辈出，戏里戏外每一天都在产出点石成金、麻雀变凤 凰的传奇。《喜宝》的故事今天看来奇情，但在彼时的香江，却离现实并不遥远，被戏称 为“富翁选妃秀”的港（亚）选举每一年如火如荼的举办，成为香港街头巷尾热议的 焦点，新出炉的港或热门人选转身就嫁入豪门
或成为豪门金丝雀者前仆后继。有这样的 现实衬底，《喜宝》的故事颇有几分映射时事的意思，所以，《喜宝》（1988)的整体风格 是现实主义的，并带有显见的香港电影新浪潮的痕迹。
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