DOI： 10.16655/jki.2095-2813.2303-1579-6954
——以2022年健美操世锦赛前八名为例
毛伊晴杜熙茹*
(广州体育学院广东广州510500)
摘要： 通过文献资料法、视频分析法、对比分析法和数据统计法，结合国际体操联合会2022—2024年周期健美操评分规则，探究2022年健美操世界锦标赛有氧舞蹈项目中决赛前八名队伍的第二风格动作编排特点，旨在为我国健美操队在该项目中第二风格内容的编创提供新思路。研究结果表明：前八名队伍的第二风格展示多出现在成套的2/3处，队形变换和舞种应用多样，空间层次的运用频率较高，动作与音乐的契合度高。
鉴于此，我国应加快第二风格音乐速率，注意乐曲要贴合编排主题；加强全面舞蹈能力的训练；使用多元的、复杂的、新颖的队形排列；重视对空间层次的运用；强调动作的一致性训练。
关键词：竞技健美操 有氧舞蹈 第二风格 动作编排 对策
中图分类号：G831.3文献标识码：A文章编号：2095-2813(2023)16-0026-04 Precipitation and Breakthrough: Research on the Movement
Choreography for the Second Style of the Aerobic Dance in
Chinese Competitive Aerobic Gymnastics under New Rules —Taking the Top Eight in 2022 Aerobics Gymnastics
World Championships as an Example
MAO Yiqing DU Xiru*
(Guangzhou Sport University, Guangzhou, Guangdong Province, 510500 China) Abstract: This paper uses the method of literature, video analysis, contrastive analysis and data statistics to explore the characteristics of the movement choreography for the second style of the top eight teams in the finals in the aerobic dance event at 2022 Aerobic Gymnastics World Championships in combination with the scoring rules of calisthenics for the 2022—2024 cycle of FIG, aiming to provide new ideas for the creation of the second style content in this event of the Chinese aerobic team. The results show that the top eight teams displayed their second style mostly at 2/3 of the complete set, with a variety of for
mation changes and dance types, a high frequency of use of spatial levels, and a high degree of fit between movement and music. In view of this, China should increase the speed of second style music and pay attention to the need for the music to fit the choreographic theme, strengthen the training of comprehensive dance abilities, use diverse, complex and innovative formation arrangements, think highly of the use of spatial levels and emphasis on movement consistency training.
基金项目：2022年度广东省重点建设学科科研能力提升项目（2022ZDJS003）。
作者简介：毛伊晴（1999—），女，硕士，研究方向为体育教育训练学。
通信作者：杜熙茹（1971—），女，博士，教授，研究方向为体育教育训练学，E-mail：****************。
Key Words: Competitive aerobic gymnastics; Aerobic dance; Second style; Movement choreography; Solution
中国国家队在2012年与2013年的世界健美操锦标赛中蝉联有氧舞蹈项目的冠军，这是我国在该项目上取得的最佳成绩。有氧舞蹈是国际体操联合会（简称为FIG）的一项正式比赛项目，于2011年和2012年分别首次纳入世界大学生运动会和世界健美操锦标赛，中国队均获金牌。由于疫情原因，我国缺席了近两
届世锦赛，在经历长时间的训练与国家颁布疫情放开政策后，这意味着我国有极大机会重返世锦赛的舞台争夺奖牌。
回顾过去中国队的比赛经历，虽然整体来说，表现出，但在艺术编排上仍缺乏新颖度［1］，需在成套的创编上增加创新元素［2］，实现艺术性的突破［3］。近年来，学者不断在操化动作、过渡与连接、托举与配合、难度技巧组合等方面进行研究分析，以提升国内队伍有氧舞蹈项目的竞争水平［4-7］。第二风格是有氧舞蹈的独特标志，规则中对其包容度高，发挥空间大，对成套有很大的提分潜力。与其他强队相比，我国队伍的第二风格特质明显度不高，动作中规中矩［8］，仍有一定的进步空间。
1 研究对象与方法
1.1 研究对象
以2022年健美操世锦赛有氧舞蹈项目中前八名队伍的第二风格动作编排作为研究对象。
1.2 研究方法
文献资料法、视频分析法、对比分析法、数据统计法。
2 规则内容变化
在2022版规则中，对有氧舞蹈的定义是：由8名运动员集体编排，采用舞蹈风格的健美操动作，编排必须有一个主题并展现出来，成套中必须包含32~64拍的第二风格动作。对比于旧版规则，内容稍有变化。首先，第二风格的舞蹈不再受限，成套时间增至1min25s±5s，这意味着创编空间更大，编排选择更广泛。其次，规定中的主题要求，启示运动员还应加强表演能力的培养，同时选择脍炙人口的音乐更容易使观众产生共鸣。最后，在评分细则上，一致性的减分区间变为无上限，这表示对运动员的动作细节、默契等要求更高；在艺术分评判内容中，成套艺术性与艺术表现的分值占到总艺术分的2/5，表现了有氧舞蹈在现代更应注重“美”和“新”。
3 结果与分析
3.1 音乐特点分析
仅有3支参赛队选择了除街舞舞曲外的其他舞曲，且一半队伍的第二风格音乐时间均在20s及以上。BPM为拍子数，队伍使用的音乐速率可反映参赛队员的综合水平，BPM数值越大，速率越快，对运动员的身体要求就越高。韩国队选取了BPM为158的街舞舞曲，节奏欢快，动作与主题契合；匈牙利队选择了牛仔舞曲，曲风活泼，扑克牌主题贯穿始终；罗马尼亚队选择的是摩登舞曲，BPM达158，风格独特，与其主题音乐对比鲜明；意大利队的背景音乐元素丰富；阿塞拜疆的舞曲极具民族特；而德国队的音乐BPM仅为88，但其中层次丰富。大部分队伍的第二风格编排均位于全套的2/3处（见表1）。
综上，强队的音乐普遍具有鼓点明显和活泼轻快的特点。以往中国队也偏爱使用街舞舞曲，但相对于主体音乐来说，速率较慢，缺乏特。在比赛中使用BPM值高，主题或特鲜明的音乐更能抓住评委眼球。
3.2 舞种应用分析
罗马尼亚队此次大胆地只采用了Waltz作为展示，动作流畅，尽显优雅；匈牙利队的Jive和其弹踢腿使观众印象深刻。大多数参赛队仍选取了街舞展示。其中，Jazz和Waacking的出现频率较高。阿塞拜疆队的舞蹈有着浓烈的异域风情，而乌克兰队的编排则中规中矩，动作偏易。大部分队伍选择多舞种结合展示，这
表1 2022年健美操世锦赛有氧舞蹈的第二风格音乐特点统计表
排名1 2 3 4 5 6 7 8参赛队伍
韩国
匈牙利
罗马尼亚
意大利
阿塞拜疆
芬兰
乌克兰
德国
音乐风格
街舞舞曲
拉丁舞曲
摩登舞曲
街舞舞曲
民族舞曲
街舞舞曲
街舞舞曲
街舞舞曲
音乐过渡
音乐特效+倒数
轻拍音效
重拍音效
说唱歌词+音乐特效
说唱歌词+轻拍音效
轻拍音效
轻拍音效
说唱歌词+音乐特效
第二风格时间/s
24
12
23
15
24
15
14
20
第二风格BPM
158
151
158
129
156
120
132
88
利于运动员感受不同舞蹈之间的魅力。韩国队和意大利队运用的舞种最多，表现了成员对街舞的灵活运用（见表2）。
有氧舞蹈中不同舞种的融合意味着队员需加强全面舞蹈的能力练习。中国队在第二风格中往往会选择街舞展示，但动作偏简单，舞种较大众，在新规则下，可考虑采用其他小众舞种，大胆尝试突破。3.3 队
形转换分析
优秀的队形变化能提升成套的观赏性。以4拍为临界点，将队形持续时间小于4拍的视为流动队形，大于或等于4拍的视为固定队形。由图1及视频显示，大多数队伍的队形变换次数多，以组合队形为主，队形转换较为流畅。罗马尼亚队和阿塞拜疆队以单一队形变换为主，固定队形和流动队形数量相似，但罗马尼亚队的走位极大，流动性极强。韩国和意大利队的队形多出现聚拢分散的编排，构图清晰，数量丰富；匈牙利、德国队多以就近走位为原则；罗马尼亚、意大利、阿塞拜疆、芬兰队则以大队形为主。
总之，多元的队形变换能带来良好的艺术效果。但许多队伍的队形相似性大，变化幅度较小，需进行更具趣味性与创意性的编排。有氧舞蹈作为中国队
的优势项目，在队形编排上较为复杂，数量丰富，对比赛场地的利用较均衡，要在保持优势的同时开发新颖队形。
3.4 空间层次分析
通过队员的身体所处高度为其划分出三个垂直维度空间，分别是A 地面、B 站立、C 腾空。前八名队伍在空间层次运用的次数上存在较大的差异，韩国、罗马尼亚和芬兰队总次数均达10次及以上，而乌克兰和匈牙利队则只有2次及以下。其中A-B-A 和B-C-B 的层次组合运用最为频繁（见表3）。
韩国队在编排中所有垂直空间维度都有涉及，高低层次明显，视觉效果佳；相比之下，匈牙利和乌克兰队则略为逊。阿塞拜疆与德国队的变换次数相同，但前者融入了双人配合与托举，较有视觉冲击力；后者则采用前后的高低层次变换，整体略显单薄。大多数队伍都使用动力性配合转换层次，其中以双人配合为主。
总之，部分队伍重视垂直维度空间层次的编排，但也有的空间设计较为单调，必要的垂直维度层次叠分
对于提升队伍的艺术表现力有着重要作用。中国队在
第二风格中的空间层次变化相对复杂，立体感强，需继
续发挥优势编排。
图1 2022年健美操世锦赛有氧舞蹈的第二风格队形转换统计
表2 2022年健美操世锦赛有氧舞蹈的第二风舞种应用统计表
排名12345678
参赛队伍韩国匈牙利罗马尼亚意大利阿塞拜疆芬兰乌克兰德国
艺术分9.2509.1008.9508.8008.7508.8508.5008.300
舞种类型
Hip-Hop、Waacking、Breaking
Jive、Jazz Waltz
Waacking、Breaking、Jazz
Jazz Waacking、Jazz
宋茜薇娅模仿王耀庆跳舞Jazz Jazz、Hip-Hop
舞种个数
32131212
4 新规则下针对我国有氧舞蹈项目的提分优化对策
4.1 提高音乐速率，注意贴合编排主题
音乐是有氧舞蹈的灵魂，在编排时要注意合理设计第二风格穿插的时间，可大胆尝试多风格音乐，同时第二风格音乐最好能为大主题服务，且良好的音乐剪辑、衔接和音效设计等能为队伍添彩。中国队的动作质量向来很高，但艺术分仍有进步空间，相比于第一风格，中国队以往第二风格的音乐节奏相对较慢，风格特质不够明显，未来可采用节奏快、特鲜明的乐曲，新规则下还需多考虑音乐的知名度和传唱度。
4.2 加强全面舞蹈能力的训练，根据实际情况选择舞种
在日常训练中，应让运动员多接触并学习不同舞种，增强他们对于多种类舞蹈的实力和专业知识，以更好地掌握并诠释第二风格舞种。多舞种的融合编排或是第二风格设计大方向的选择，应根据成员的气质
、能力、成套主题等进行，同时，需强调动作的一致性训练。在新规则下，可尝试民族特舞蹈或小众舞种。在历届比赛中，中国队的第二风格都为街舞，后续或可编创国风舞蹈或其他融合舞种，敢于创新与突破。
4.3 使用多元的队形排列，提高复杂性与新颖性
队形的编排需结合动作来进行，给裁判呈现出清晰的构图。结合实际情况，合理安排队形变换的路线，特别是要加强队形编排的新颖度，避免重复出现相似度高的队形图案，提高创编的复杂性和创新性。我国在此方面能够做到均衡利用比赛场地，放大队形，画面流动感较强，但队形变换多以就近原则进行，需加强对队形构图的创新。
4.4 注重对空间层次的运用，增强画面立体感
编排中可增加对垂直维度空间层次的转换，结合背景音乐、主题和动作等做到对场地的最大化利用。多元的层次设计和合理的动力性配合可增强队伍的艺术表现力，而空间层次的合理转化也是增强其表现力的重要部分。中国队在层次的利用上较为丰富，可增加动力性配合的编排，尝试多元的层次组合。
5 结论
（1）在新规则导向下，大部分队伍仍采取街舞舞曲作为第二风格的音乐，类型丰富、节奏欢快且鼓点
明显，BPM值较大。此部分的编排多出现在成套的2/3处，且音乐与动作创编贴合成套主题的队伍得分较高。
（2）第二风格中运用的舞种多样，动作风格与成套主题具有较鲜明的对比，其中出现频率较高的有Jazz、Waacking、Breaking和Hip-hop，多舞种在第二风格中的融合编排或是未来的创编趋势。
（3）多数队伍能完成较多次的队形变换，其中以组合队形为主，衔接过渡良好，但稍微欠缺创意性，应增强新颖度。
（4）队伍在垂直维度的空间层次运用次数上存在一定的差异，各参赛队倾向通过动力性配合来完成层次的转换，其中A-B-A和B-C-B的组合运用较频繁。参考文献
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表3 2022年健美操世锦赛有氧舞蹈的第二风格空间
层次统计表
排名
1 2 3 4 5 6 7 8参赛队伍
韩国
匈牙利
罗马尼亚
意大利
阿塞拜疆
芬兰
乌克兰
德国
空间层次变换
A-B
2
—
—
2
—
—
1
2
A-C
2
—
—
—
—
—
—
—
B-A
4
—
—
2
—
—
1
2
B-C
2
—
6
1
2
5
—
—
C-A
1
—
—
—
—
—
—
—
C-B
2
—
6
1
2
5
—
—
总次
数
13
12
6
4
10
2
4
注：—表示无空间层次变换。
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