州教育落后的面貌。同时，奢香夫人非常重视学习汉族先进的生产技术，将中原地区的耕种技术、纺织技术引入贵州，提升了贵州生产力的发展水平。在奢香夫人的努力下，贵州与中原王朝的联系日益紧密。
（二）网络音乐的繁荣
网络音乐是流行音乐在网络时代的新发展。90年代是华语流行音乐的黄金时期，进入新世纪后，随着网络的普及，人们获取流行音乐的方式发生了深刻的变化，越来越多的人以网络下载的方式来获取流行音乐，这对流行音乐市场造成了巨大的冲击。与之前的流行音乐相比，网络音乐既有流行音乐的共性，也有网络音乐的特性。从创作的角度而言，网络音乐极大地降低了流行音乐的创作门槛，使流行音乐创作从音乐人的专利转变为多数人的权利，由此导致的结果便是流行音乐质量良莠不齐，虽然出现了一些经典歌曲，更多的则是毫无艺术性、文化性的口水歌。从传播的角度而言，网络音乐主要通过网络传播，重构了以往流行音乐通过发行专辑的方式传播的格局，降低了流行音乐的获取难度，提高了流行音乐的普及度[3]。《奢香夫人》于2009年推出，当时正是网络音乐最为繁荣的时期，以《两只蝴蝶》《老鼠爱大米》等为代表的网络音乐，在各个场所被不断播出。作为专业的音乐人，张超有自身的音乐追求，力图赋予音乐更高的艺术品质和更深的文化内涵，而作为文化产品的供给者，张超需要迎合市场需求，保证专辑销量。张超以民族与时尚相结合的方式创作了《奢香夫人》，使其在一众网络口水歌中脱颖而出。
（三）凤凰传奇的崛起
网络音乐的繁荣不仅推动了流行音乐的发展，也培养了一批具有极大社会影响力的流行歌手，最为典型的便是凤凰传奇。凤凰传奇是一个乐队，成立于1998年，由杨魏玲花、曾毅二人组成。杨魏玲花为蒙古族，1980年出生于内蒙古自治区鄂尔多斯市，嗓音高亢激昂，极具辨识度。曾毅1973年出生于湖南省益阳市，自幼酷爱音乐，曾在海南担任驻唱歌手。2004年，凤凰传奇正式出道，参加了中央电视台举办的第11届全国青年歌手电视大奖赛，并获得了通俗唱法职业组十佳优秀歌手的荣誉[4]。2005年，凤凰传奇发行了首张专辑《月亮之上》。该专辑主要由著名音乐人何沐阳操刀，主要作品有《月亮之上》《新疆玫瑰》《可可西里》等。《月亮之上》一经推出便取得了巨大的成功，主题曲《月亮之上》更成为现象级歌曲，在大街小巷广为流传。《月亮
之上》确立了凤凰传奇民族风音乐和说唱音乐结合的演唱形式。2007年，凤凰传奇推出第二张专辑《吉祥如意》，张超深度参与到这张专辑的制作中，贡献了《自由飞翔》《深深爱》《沙漠之恋》三首歌曲。2009年，凤凰传奇推出第三张专辑《最炫民族风》，《奢香夫人》便收录于此张专辑中。张超从凤凰传奇自身的嗓音条件与演唱形式出发，打造了《奢香夫人》，使《奢香夫人》成为凤凰传奇的代表作。
三、张超《奢香夫人》的音乐创作
（一）旋律节奏分析
对流行音乐而言，旋律、节奏是最为重要的两大元素。张超的歌曲，之所以能够在社会产生如此大的影响力，和其对旋律、节奏的精准掌控紧密相关。从旋律的角度来看，《奢香夫人》的旋律源自彝族小调，前面为羽调式，6、1、2、3、5构成了旋律的骨干音，后面则以转调的方式丰富了歌曲的调式及情绪。整首歌曲的旋律音域基本在八度以内，跨度不大，主要采用了级进为主，跳进为辅的音乐进行，对缺乏专业音乐训练的社会大众较为友好，适合大众学唱。从节奏的角度而言，全曲采用简单的2/4拍，二八、八十六的简单组合构成了基本的节奏型，具有明快流畅、强弱交替的特点。特别是“乌蒙山连着山外山”的副歌部分，以有规律的节奏作为音乐主题，通过加入旋律与歌词的方式不断重复，既加深了听众的印象，也降低了听众学唱的难度。《奢香夫人》虽属于流行歌曲的范畴，却没有局限于流行歌曲常见的男女之情，而是以高昂的旋律、鲜明的节奏展现出历史文化的厚重感。
（二）歌词文本分析
《奢香夫人》的歌词文本也极具个人彩，从韵律的角度而言，歌曲全面押韵，开头以及杨魏玲花独唱的部分押的是怀来韵（ai、uai），如“海”“在”“开”“来”“埃”“外”“籁”等，合唱部分共八句，重复演唱，前四句押的是言前韵（an、ian、uan、üan），如“山”“滩”“唤”等，后四句押的是梭波韵（e、o、uo），如“河”“说”“寞”“落”等。杨魏玲花的说唱部分押的是遥条韵（ao、iao），如“绕”“吊”“跳”，曾毅说唱部分押
的是姑苏韵（u），如“住”“步”“驻”等。通篇押韵使得整首歌极为流畅，朗朗上口，而中间的多次转韵，又极大地增强了歌曲的自由性。从结构的角度而言，全曲歌词具有散句与整句相结合的特点，曾毅独唱的部分以散句为主，如开篇部
寻素材。作为历史悠久的文明古国，我国民族音乐繁荣灿烂。要重视民族音乐的搜集、整理、转化、应用，使民族音乐成为流行音乐创作的重要养分。其次，用流行音乐讲好民族故事。流行音乐作为大众文化的代表性样式，受众广泛，在民族文化的传承与传播中发挥着独特的作用。要将流行音乐作为民族文化传承、传播的重要载体，依托民族音乐，讲好民族故事。
凤凰传奇玲花
（三）坚持因人而异的创作思路
张超成名后，先后为多位歌手创作过歌曲，大部分歌曲均取得了良好的市场反响，比如，为杨钰莹创作的《你若安好，便是晴天》、为郑源创作的《不要在我寂寞的时候说爱我》等。凤凰传奇是张超合作较多的乐队，凤凰传奇脍炙人口的曲目，如《最炫民族风》《荷塘月》《自由飞翔》等，均为张超创作。《奢香夫人》是张超专门为凤凰传奇打造的歌曲，歌曲的旋律、节奏与凤凰传奇的音乐风格高度契合，杨魏玲花、曾毅也以精湛的表演，赋予了歌曲独特的魅力。因此，流行音乐创作要坚持因人而异的思路：首先，紧扣演唱者的生理条件。生理条件主要指演唱者的嗓音条件，不同的嗓音条件适合不同类型的歌曲，如郑源的嗓音略带沙哑，富有磁性，适合感伤情歌，杨魏玲花的嗓音高亢清亮，适合振奋人心的歌曲。要从演唱者的生理条件出发，为其创作最为适宜的歌曲。其次，服务演唱者的演唱风格。演唱风格是歌手在长期的演唱实践中形成的，具有鲜明个人特的风格。演唱风格对歌手个人形象的塑造以及歌曲的传播具有重要的影响。要深刻认识到演唱风格的重要性，从歌手演唱风格的内在的一致性出发，创作歌曲。
（四）探索开放包容的创作格局
流行音乐属于大众文化的范畴。两次工业革命后，随着生产力的不断发展与城镇化水平的持续提高，大众文化得到了极大的发展。受文化传统、政策导向、发展阶段等因素的影响，不同国家大众文化的形态有着很大的差别。坚持文化平等，加强文化交流是全球大众文化发展、繁荣的必由之路。《奢香夫人》取得的巨大成功和张超开放包容的创作格局有着密不可分的关系。rap 作为一种音乐风格，源自纽约黑人聚集区，以干净、利落的旋律节奏为主要特征[8]。改革开放后，随着中西方文化交流的日益频繁，rap传入我国，并在青少年体中产生了巨大的影响。张超非常善于运用rap，如《奢香夫人》的副歌间插入了两段rap，一段由杨魏玲花演唱，一段由曾毅演唱，歌词朗朗上口，旋律自由灵活。rap 的引入使得歌曲风格更为多元化。因此，流行音乐创作要探索开放包容的格局：首先，善于借鉴域外文化。紧扣世界流行音乐的发展趋势，将流行音乐领域的新动向、新元素纳入本土流行音乐创作中。其次，仔细辨别域外文化。域外文化存在良莠不齐的现象，如rap中便有许多消极、颓废的因素。在域外文化的引入中，要具备扬弃观念，剔除其中的糟粕内容。
结  语
《奢香夫人》是音乐人张超的代表性作品，在当代民族风音乐中占据着非常重要的地位。要深刻把握《奢香夫人》的创作背景与音乐价值，从树立雅俗共赏的创作理念、恪守民族导向的创作原则、坚持因人而异的创作思路、探索开放包容的创作格局四个方面吸收借鉴张超的音乐创作经验。■
参考文献
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[3] 李剑.21世纪中国网络流行音乐发展及案例研究[D].沈阳师范大学,2012.
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[8] 马小玲.美国RAP说唱乐的“前世今生”——兼谈商业化对说唱乐兴衰之影响[J].黄河之声,2014, (21):24-25.