影视声音创作与数字制作技术
（笔记）
第一章影视艺术是视听结合的艺术
第一节影视艺术发展的历史
一、声音艺术创作离不开科学技术的发展
1声音记录技术的发展
2电影是声画结合的记录技术
3广播电视技术的发展
二、视听结合促进了影视大发展
声音的引入给电影带来的一系列的变化：
首先，借助声音，电影更接近于生活，反映现实，其表现的局限性大大减小。
其次，由于电影增加了内在的感情运动一一音乐，和理性思维的运动一一语言，其内在的运 动更加丰富了。
此外，原有的蒙太奇理论由于声音的出现进一步丰富，电影节奏的形成因素不仅丰富了，并 且复杂细腻了。
于是，声音称为现代电影艺术表现手段的一个重要组成部分，它与视觉画面一起共同构筑银 幕空间，推动叙事，完成艺术形象的塑造。
第二节影视声音的构成
一、影视声音的分类
影视声音就是影视作品中的有声语言，它与画面一起构成了影视艺术作品的两大基本元素。
二、语言
影视声音中的语言，是指影视作品中各种角发出的有声语言。
在影视作品中，语言起到叙述客观事实、交代情节、交流思想、抒发感情、发表议论、增强 现实感、刻画人物性格、揭示人物内心世界等作用，特别是能够充分表现画面中蕴含的深层 次的思想意义。
1对白
对白又称对话，是由影视作品中的角扮演者一一演员，在影视拍摄现场或后期制作的录音 棚内根据剧情内容同步创造的。
2同期声
基本特点：
首先，它在具体的行为时空中展开，有声语言成为事件的一部分，一方面使画面保持了本来 的意义，另一方面又使语言具有了可靠的真实性。
其次，它有明显的个性化特征。
此外，它能较好地表达相对完整的抽象意义。
3解说词
解说词是指附加语影像之上的画外语言，用来解释、议论、抒情、介绍背景、表达作者观点 等。
一种是在故事性影片中出现的语言形式，也是旁白，它是主要以第一人称出现，对故事中的 某个事件、某个人物进行评论；
另一种是在纪录片、新闻片、专题片和广告片中出现议论、评说或出现提示声。
三、音乐
音乐是抽象的概括艺术，它的作用是表达情绪和情感的关系。
有声源音乐也称客观音乐，即音乐的原始声源出现在画面所表现的事件内容之中，使观众在 听到音乐声的同时也能看到声源的存在。
无声源音乐也称主观音乐，是指从画面上见不到或感受不到有原始声源的音乐。
四、音响
音响是指除语言、音乐之外的影片中其他声音的统称。
自然音响是指生活环境中自然存在的声音，甚至包括噪音，自然音响同画面结合，能造成真 实的环境感觉。
特效拟音音响指那些为了某种特殊效果而加入的音响，为了造成某种意境、气氛或强调时使 用。
音响在影视作品中的作用是增加画面叙述内容的生活气息、烘托剧情气氛、扩大观众视野、 赋予画面环境以具体的深度和广度。
第二章数字音频制作技术基础
第一节数字技术对影视声音制作的变革
一、影视声音的一般制作过程
制作和播出过程中所需要的设备和技术：
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传声器
拾音技术
调音台
录音设备
声音的编辑加工设备
高质量的监听系统等
二、数字音频工作站
1数字化视音频的发展历程
冯•诺依曼计算机体系理论三个要点：
首先，计算机系统主要由运算器、控制器、存储器、输入和输出设备等五个基本单元组成;
其次，计算机内部运算指令和数据必须采用二进制数字表示；
再次，计算机在运行时必须先将事先编制好的程序和数据调入主存储器。
多媒体从广义上讲是指能对各种视听媒体进行组合，并综合处理的一种环境。
2数字音频工作站
数字音频工作站具备的功能：
首先，要具有符合要求的声音模拟/数字转换功能；
其次，要具有方便的录音、放音与合成的操作界面。
再次，要具有全面、快捷和精细的音频剪辑功能。
此外，还要具有数字特效处理功能。
怎么制作空间音频软件分为：全功能软件、单一功能软件和插件程序。
音频接口设备分为计算机接口和音频处理接口两种。
第二节传声器和声场的建立
一、传声器的电子特性
把各种不同声源的声音信号变成电信号的转化过程称之为拾音过程。
目前广泛使用的传声器是动圈式传声器和电容式传声器。
指向性图有无指向性（全指向性）、双指向性（8字型）、单指向性（心形）和强指向性等等。
传声器的特性选择开关一般有：
指向性选择开关
电平衰减开关
音质选择开关
二、传声器的操作特性
1手持式传声器
特征是被表演者拿在手中，有表演者来控制拾音的效果。
缺点是传声器握在表演者手中，拾音过程由表演者控制。
2吊杆式传声器
优点是在保证较好地多角度拾取声音的同时，不干扰画面拍摄与人物表演。
缺点是容易在讲话者的身上留下吊杆的阴影。
3佩戴式无线传声器
特点是尺寸小，有高质量的拾音，非常耐用，不怎么怕震动。
其广泛运用于：
新闻资讯
采访
教育节目
舞台戏剧
歌手演出
缺点：佩戴者不能即时的调整传声器与嘴的距离；
容易与衣服或皮肤互相摩擦，产生噪音；
每次只能拾取一个声源；
不变的话筒距离使得拾取的声音一成不变，没有透视感。
要注意的问题：
正确选用无线传声器发射机和接收机的电池；
要保证传声器和发射机在表演者身上的正确佩戴；
使用多个无线传声器时，要事前调试，检查是否有电干扰、串频、接收死点和掉线等问题。
防风罩的功能：
防风
防潮
防干扰
常见的防风罩有：微孔泡沫塑料防风罩和金属防风罩。
三、声场的建立
1扬声器的特性
按工作原理分为：电磁式、电动式、压电式、静电式、离子式、气流变化式、气流调制式等。
高保真系统使用最多的耳机是：动圈式和静电式。
耳机结构分为：开放式、封闭式、半开放式等。
2立体声原理
人耳能辨别声源方向的物理因素：
声音到达左右耳的时间差。
声音到达左右耳的声级差。
A-B制拾音方式
优点是：对传声器的要求较低，两只性能一致的两路传声器即可，在要求不高的场合被采用。
缺点是：存在时间差，使其单声兼容效果差。
X-Y制拾音方式
M-S制拾音方式
模拟人头制拾音方式
多声道立体声拾音
优点：乐器可以互不干扰，使录音层次分明。
录音安排可以比较灵活。
可以对每组乐器的录音处理得更细致，使效果更加理想。
在出现失误及修改时，可以只重录这一乐器组的声音。
可以由一名歌唱演员实现几重唱，一名演奏员演奏几种乐器。
3声场的空间营造
录音棚内部的四个部分：
录音室—一供配音演员或拟音师工作的空间；
放映室一一安放设置电影放映设备和同步设备的空间；
机械室一一安放设置录音设备和其他声音信号处理设备的空间；
调音控制室一一安放调音设备和监听设备的空间，也是录音师工作的空间。
声学方面对录音棚的最基本要求：
一是要隔绝噪音，到达一定的专业要求；
二是房间的混响时间要适当，并且房间中声音扩散均匀。
第三节声音从模拟到数字
一、数字时代的特性
1数字特征
2二进制数字
二、声音的数字化
1模拟信号与数字信号
正弦波有频率和幅波两个参数。
模拟音频信号是指在这种模拟状态下由电/声转换器件得到的声音信号。
数字音频信号是指把声音信号数字化，将本来是模拟量的声音信号借助采样、量化和编码的 处理过程变换成离散的二进制码进行记录。
2模/数转换
采样
把振幅随时间连续变化的信号波形每隔一定时间间隔观察一次，形成在时间上不连续的分散 的观察值，来取代原来连续信号波形的过程叫做采样。
量化
信号经过采样以后，通过四舍五入的方法，将模拟信号转换成一种数字信号的过程即为量化。
编码
将量化后的幅值转变为相应的数制代码的过程称为编码。
三、数字音频技术
数字音频技术是指把声音信号数字化，并在数字状态下进行记录、加工处理、传送以及重放 等一整套相关的技术。
1音频信号技术指标
频带宽度
声音质量标准分为四级：
数字激光唱盘CD-DA质量，10Hz-20Hz;
调频广播FM质量20Hz-15kHz;
调幅广播AM质量50Hz-7kHz;
电话的话音质量200Hz-3400Hz.
动态范围
信号的动态范围=20X1g （信号的最大强度/信号的最小强度）（dB）
信噪比
表示有用信号与噪声电平的分贝差就是信噪比。
SNR=有用信号的平均功率X噪声的平均功率
2数字音频的获取
采样指标
单声道即一次产生一组声波数据；
双声道或立体声是一次同时产生两组声波数据。
音频数据传输率
数据传输率二采样频率X量化位数X声道数
音频数据量二数据传输率X持续时间/8 （Byte）
编码算法与音频数据压缩比