中国琴学研究四川博物院馆⾥收藏的古琴，竟有如此深厚的故事
雷琴是唐代西蜀成都雷⽒家族所制古琴的统称，从盛唐⽞宗开元年间到晚唐僖宗咸通年间，历
时160余年，有三代9位斫琴⼤家号称“蜀中九雷”，特别以雷霄、雷威最负盛名。裴铁侠所得“⼤
雷”即雷霄所斫琴，曾为四川著名古琴家叶介福旧藏。叶⽒乃清末⼈，祖籍四川成都，蜀派古琴
的著名传⼈，师承清末青城⼭道⼠、蜀派创始⼈（再兴者）张孔⼭。
成都张孔⼭系青城道⼠，与⾢⼈叶介福（字宗祦，晚清、民国初成都著名古琴家）共为《天闻
阁琴谱》纂集诸谱，内唯《流⽔》⼀曲，是其特⾊⽿。叶⽒旧藏⼤雷琴⼀张，为雷霄制，当时
驰名遐迩，今尚在。其琴甚古朴修箿，昔在北⽅所见，称为雷琴者，均不类此，为成都第⼀琴
矣。⾄于宋元琴尚多，明琴佳者甚少。南⽅海上必有特闻，仍盼随时惠⽰，作为笔谈，与会亦
佳。
裴铁侠所得“⼤雷”即为雷霄所斫琴，曾为四川著名古琴家叶介福旧藏。此后不久，该琴即为裴铁
侠所获。裴⽒即将“双雷琴”⼀起拍成照⽚寄给查⾩西，刊登在1937年10⽉出版的《今虞琴刊》
杂志上，这也是“双雷琴”仅见的传世图像。由于当时摄影技术和印刷⼯艺相当有限，刊⾏的古
琴图⽚⽂字不甚清晰。
西蜀古琴受地域⽂化影响甚深，唐代著名的⼤琴家赵耶利曾云：“吴声清婉，若长江⼴流，绵延
徐逝，有国⼠之风；蜀声躁急，若激浪奔雷，亦⼀时之后。蜀中⼭⽔急，飞瀑悬泉，惊浪雷
鸣。”四川古琴于晚清取得重⼤发展，青城⼭道⼠、蜀派再兴者张孔⼭在四川传授古琴，闻名⼀
时，所谱《流⽔》《醉渔晚唱》《普安咒》《潇湘秋云》等曲尤为世⼈传颂，传琴艺于弟⼦华
阳顾⽟成、陕西邠州唐彝铭及成都叶介福等⼈。清光绪元年（1874），张孔⼭协唐彝铭将其多
年搜集的数⾸琴曲谱集详加核定，选出145⾸编成《天闻阁琴谱》，由其弟⼦叶介福⾃助刊⾏。
此书是明清以来收谱最多的谱集，成为蜀派的主要琴谱，影响深远。叶介福被唐彝铭列⼊《斫
琴名⼿录》的最后⼀位。
“清夜钟”古琴，仲尼式，清代咸丰时期制。通长 119厘⽶，额17.9厘⽶，肩19厘⽶，尾12厘⽶，
厚5.6厘⽶。漆⾊断纹原为朱漆，于琴名附近⾯漆剥落处可见，其后改为⿊漆，未见断纹。琴
材配件：桐⽊⾯板、蚌徽、⽜⾓轸、乌⽊雁⾜。岳⼭、承露、龙龈、冠⾓等俱以红⽊制成。琴
腹款识：龙池内两旁倒刻⾪书两⾏“咸丰庚申锦江叶介福监制”“第四，梓⼯何湧⼭造”。琴背铭⽂
是在轸池之下刻⼤字⾪书琴名“清夜钟”三字。
孙中山孙女
图5 ： “落霞”七弦琴正⾯
“落霞”七弦琴（图5、图6），落霞式，通长121厘⽶，肩宽19厘⽶。⾍伤多处，通体有裂纹、碰
伤，头部漆脱，通体呈⿊⾊，琴⾯为桐⽊，嵌螺钿⼗三徽。琴⾯张弦7根，其中有3弦为后
配，7枚轸为⽟质，琴边为焦叶边，底⾯为梓⽊。底腹下部右侧阴刻楷书“黄⽯程廷甲斫制”，旁
有篆⽂“华”字⼩印⼀枚。左侧阴刻⾏书 “叶介福重修”，旁侧有篆⽂“崇祯”⼆字。叶介福重修落
款，琴腹内所刻铭⽂为底板所遮，仅见“道光”⼆字。说明叶介福不仅能弹琴，也能斫琴。
图6 ： “落霞”七弦琴背⾯
裴刚（1884—1950），字铁侠，号雪琴，四川成都⼈，蜀派琴⼈，原名⽟鸶。⽗亲裴良从为清末举⼈，曾任地⽅教谕。裴铁侠⾃幼承⽗亲教导，勤奋好学。裴铁侠早年曾两次留学⽇本，在⽇期间加⼊孙中⼭的同盟会，与近代四川著名⾰命家吴⽟章先⽣为同窗同室挚友，在这期间改名裴铁侠。1921年毕业于⽇本法政⼤学，获法学学⼠，回国后在民国政府任职。1915年秋裴铁侠开始研习琴学，⿎琴挥洒⾃如，字正⾳圆，余韵满指，代表琴曲有《⾼⼭》《秋鸿》《胡笳》等。
图7： “醉⽟”琴正⾯
图8：“醉⽟”琴背⾯
裴铁侠还是⾼⽔准的古琴收藏家，收藏有20多张唐代⾄清代名琴，有⼤、⼩雷琴，还有“诵馀”“醉⽟”“浮⾹”“龙嗷”“古龙吟”“寒⽟”“⽵寒沙碧”“引凤”等。他的古琴相继被其他博物馆收藏，其中四川博物院收藏有五代“引凤”百衲琴、宋代“⽵寒沙碧”琴、 “醉⽟”琴（图7、图8）、元代“浮⾹”琴（图9、图 10）四张古琴。宋代“龙嗷”琴现藏于四川⼤学博物馆。明代“虎啸”琴今藏于陕西省历史博物馆，这张古琴是裴铁侠送给学⽣李璠的，20世纪50年代李璠个⼈把这张琴送给了陕西省历史博物馆。唐代“古龙吟”琴现藏于上海博物馆。裴铁侠曾将斋中⼤、⼩雷琴与“古龙吟”“龙嗷”并称为“四唐琴”。其中⼤、⼩雷琴最为闻名，裴铁侠将⾃⼰的琴室命名为“双雷琴”。
图9 ： “浮⾹”琴正⾯
图10 ： “浮⾹”琴背⾯
《今虞琴刊》中收录了⼤、⼩雷琴与“诵余”“醉⽟”“浮⾹”等五张琴的相关资料。蜀派琴⼈喻绍泽的⼥⼉喻⽂燕回忆“⼩雷琴”的来历：“有⼀次裴铁侠外出去郊游，在归途中经过⼀家⼤富⼈家，⾥⾯有⼈在弹琴，
于是他敲门⽽进，进屋看见有⼀张琴挂在墙壁上，他⼀看是⼀张好琴，于是向这家⼈买得⽽回。”这是“⼩雷琴”的来历（裴铁侠讲给喻绍泽听的）。
裴铁侠久居成都受蜀派琴学影响，著述推重蜀派琴学，最有⼼得的琴曲当属《⾼⼭》《流⽔》和《离骚》，他特别精于蜀派张孔⼭的七⼗⼆滚拂指⼿法的研究，于《秋鸿》《胡笳》《⼋极游》诸⼤操造诣亦极⾼，可谓当世蜀中古琴家“张孔⼭”。其“批正《流⽔》赝本，并将原本逐段批明，20 余年研习⼼得随笔写出，或亦略有补于今之弹《流⽔》者”。“⽵寒沙碧”（图11、图12）也是裴铁侠重要的古琴收藏之⼀。该琴底颈部刻楷书铭⽂⽈：“杜陵抱稷契之怀，⽼⽆所施，将赴成都，指点浣溪，寄情幽独，⼤有终焉之志。余筑琴堂于沙堰，沿溪绿⽵从茂，亦⾜以畅续幽情，⽽此琴修茸适成，因名以志之。”题款“⼆⼗七年花朝铁侠元翰录镌”。
图11：“⽵寒沙碧”琴正⾯
图12：“⽵寒沙碧背⾯
“⽵寒沙碧”琴名来源于诗圣杜甫《将赴成都草堂途中有作，先寄严郑公五⾸》中的⼀⾸：
⽵寒沙碧浣花溪，菱刺藤梢咫尺迷。
过客径须愁出⼊，居⼈不⾃解东西。
书签药裹封蛛⽹，野店⼭桥送马蹄。
岂籍荒庭春草⾊，先判⼀饮醉如泥。
此琴造型秀丽清雅古朴，制作于宋。该琴铭⽂镌于民国⼆⼗七年（1938），介绍了他修筑琴堂于成都杜甫草堂附近浣花溪畔的沙堰，镌刻⼈为裴铁侠第三⼦裴元翰（字墨痕）。
《今虞琴刊》载裴铁侠⼤、⼩雷琴以及宋“醉⽟”、元“浮⾹”琴之外，尚载明“诵馀”琴，仲尼式，⾯为桐⽊，底为梓⽊，通体蛇腹断纹，声⾳宏润，螺钿徽，紫檀岳尾，凤沼內腹左刻“⽯阶张崇之珍藏”，右刻“徐锦堂监修”。“天启⾟⾣仁和⾦永叔斫。乾隆甲⼦古吴硕扶重修。”《今虞琴刊》记录中尚有裴⽒⾃注： “张崇之疑即张岱宗⼦与尹芝仙同时有琴名。”
天启年间，苏杭地区唯张岱与尹芝仙同为斫琴名家，裴⽒推测良有以也。重修此琴的徐锦堂为乾隆时期的修琴⾼⼿。此琴现藏中国私⼈斋中，琴底题刻裴铁侠赋诗两⾸：“'诵馀’失⽽仍归，将失前数⽇，⽻⾳倏不鸣，若有宿通，感⽽赋句。”
诗全⽂如下：
春来秋去亦荒唐，物我应知⽆尽藏。
名⼠有⼈识荀季，乘风端⼊李膺堂。
⼩弦廉折失清⾳，岂料当时别恨深。
悔吝已销思痛定，⼭居从此伴长吟。
五代斫制的“引凤”百纳琴（图13、图14）当属裴铁侠最著名的藏琴之⼀。此琴之所以重要，是因其反映了裴铁侠与继室沈梦英的爱情故事。此琴原属民国时期四川印坛⾸屈⼀指的著名篆刻家沈中（靖卿）先⽣，其⼈精鉴赏，以授馆、刻印、鬻字为⽣。