《坚如磐石》大结局是什么？观众能看见一个活生生的人
《坚如磐石》大结局是什么
《坚如磐石》大结局是光明的结局，恶人一一被扳倒，金江市的扫黑除恶取得重大成果，但它仍然给现实重大警示。如果没有将权力牢牢关在制度的笼子里，如果没有对权力形成全面、严密且高效的监督和制约，那么权力就有失控的可能，士农工商的思维下依然就会催生出权钱的交易和勾结。电影之外，我们必须健全权力运行制约和监督体系，让权力从一开始就“不敢腐”，这也许是最有力的反腐。
《坚如磐石》打的是明牌
《坚如磐石》有些姗姗来迟，但终究还是等到了它。无论期间电影经历了什么，是否影响了它的质感，都令人不得不感慨的是张艺谋澎湃不息的创造力。在张艺谋的创作图谱中，《坚如磐石》是类型与题材上的一次突破。这是张艺谋首次挑战当代都市犯罪题材。
《坚如磐石》与以往的扫黑除恶作品有着明显的不同。譬如全民热剧《狂飙》，也有官商勾结的部分，但很多时候，贪官与奸商在立场上是一致的;但《坚如磐石》中，贪官与奸商的冲突是主线，贪官与奸商的“狗咬狗”制造出强大的戏剧张力。
《坚如磐石》中观众能看见一个活生生的人
雷佳音饰演的警察苏见明，是推动整个主线发展的主要动力。在编剧陈宇看来，这种主人公在早期警匪片中，往往是具有功能性、符号化的人物，但随着警匪片这一类型的发展，主人公不再是一个简单的人物，而变成一种复合的人，具有复杂的背景。
在陈宇的剧本中，苏见明不是简单功能意义上的一个警察，他同时还是一个现代意义上的人，他有公域的空间，也有私域的空间。在这种张力下，观众能看见一个活生生的人，而不是一个概念上的、符号化的警察。他除了警察身份外，还是副市长郑刚(张国立饰)的养子，给他在身份上进行多重复合。
《坚如磐石》用硬核叙事展现人性和情感
回头看5年前写的这个故事，编剧陈宇觉得《坚如磐石》是一个古典主义的东西，但又没那么工整，“当时有一种澎湃的创作欲望和动力，甚至有某种不修边幅的生猛力量”，这种东西还蛮可贵的。
陈宇一直很期待，观众对于《坚如磐石》会有怎样的反馈。它和之后创作的《狙击手》《满江红》在表现风格和样貌上差别很大，但没有变的是电影的硬核叙事、类型片与主流价值观的嫁接，以及影片中展现出的人性和情感力量。
最近几年，在与张艺谋的几次合作中，陈宇逐渐摸索出一种硬核叙事加主流商业大片的创作倾向和目标。在陈宇看来，这是他创作的一种本能。创作《坚如磐石》的时候，他的本能就是要让故事结实，“有一个内在可咀嚼的核，同时应该是一个好看的类型片，又是一个主流价值观的东西”。
《坚如磐石》是陈宇和张艺谋导演合作的第一部作品，是在一个成熟的、系统化的工序流程中做出来的，这种流程非常有价值，也能够保障一个作品的基本质量。
做完《坚如磐石》后，陈宇更加清晰地沿着这条路去创作，和张艺谋导演在创作上更加契合。陈宇一直说，他是一个讲故事的人。而他和张艺谋一起创作故事还没有结束。
电影《坚如磐石》解读
张艺谋坦言，自己在早期的电影创作中，比较强调视觉语言，但到了中后期，开始有意补上另外一门课，“除了视觉效果，还要故事强，人物强，两条腿走路才能走得稳。”他认为，《坚如磐石》中的视觉风格很独特，有浓郁的都市感和时尚的现代气息，“但同时它的故事也很强，人物塑造很复杂，总结起来就是视觉是基础，人物是情怀。”
于和伟在片中饰演富商黎志田，这是一个白手起家的人，生命中除了女儿外，对于一切阻碍自己生存的东西都会冷酷地痛下杀手。这也是张艺谋和于和伟第一次合作。在于和伟看来，一个好的剧本既要符合戏剧逻辑，也要符合生活逻辑。作为演员，不管是反面还是正面角都要演，但最重要的是要刻画出人物的内心世界，比如片中的黎志田，影片把握住了他性格中的两点：一是对女儿无条件的爱，这是人之常情;另一个是他的畸形人生和事业。“当
他的生存受到威胁时，他性格中的两面开始了极端的拉扯，从而形成一个特别大的戏剧张力和戏剧矛盾。他的内心情感越纠结，越撕裂，越拧巴，可能就越好看。”
有观众向张艺谋提出还有没有“第三条腿”时，他笑着回答：“‘两条腿’总结起来就是形式和内容，仅仅两条腿能走好了就不容易，能把商业片艺术片做结合，更是少之又少，还想长第三条腿?我们毕生都是要去学习两条腿走路，走出最强壮最大的步伐。”张健 刘蓓
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