作为王尔德的经典之作，《温夫人的扇子》这部作品不论是书仍是电影都让人青睐有加。王尔德的语言天才使剧中人物个个妙语连珠，无论是嘉奖仍是谄媚抑或讽刺，都让人悄悄称叹。相较于本来书籍的隐晦，电影人物的刻画使剧情和角加倍饱满。 故事主如果从上层社会的生活中讲述的“淑女”与“”的道德性为标准。其中的有些情节带给人很大的思考空间。温夫人是公认的“淑女”，她严于律己，洁身自爱，与丈夫恩爱有加。可是，作者给了一个大大的讽刺意义，所谓的好女人，是在生活中没有波澜，太过顺利的生活让她经得起诱惑，说白了，做好女人是需要条件的。好女人的一念之差也可以成为遭人唾弃的。 艾琳夫人是社交壤出名的坏女人，但她的魅力却让男人目不暇接，让女人羡慕吃醋恨。她是造成温德米尔和温夫人婚姻危机的罪魁罪魁。活着人眼里，她就是小三。在这场三角关系中，两个女人的做法颠覆人们的思想，温夫人以为丈夫出轨，便在生日当日承诺与情人私奔。所谓好女人，在关键时刻既不能严于律己，也不能宽以待人，一步之差迈向的行列而不自知。这中塑造人物的手法是不是王尔德对上流社会的表面上虚假进行的讽刺呢？不得而知。 而艾琳夫人在洞悉这一秘密以后，则捐躯自己声誉，拿着温夫人的扇子替她背了黑锅，艾琳夫人本身名声在外，也没有人加以怀疑。她拯救了温夫人的婚姻，同时彼此永恒的保守这个秘密。坏女人也有心里仁慈纯净的
时候。很多事物，仅仅从表面或某个方便来评判好与坏实在太片面。 在赞叹艾琳夫人天真仁慈的同时，不由想到，若是温夫人不是她的女儿，她还会这么做吗？而温夫人，若是她的丈夫真的是出轨了，那她的离开是对是错呢？离开就违背了伦理道德成为，不离开，天天忧心忡忡成为怨妇。但仁慈的王尔德先生给了一个完满的结局，温夫人婚姻得以保全，坏女人艾琳夫人也到人生的归宿，顺利从良。只拿走了那把扇子，上面记载着不能说的秘密。
未来的洛杉矶，现在的上海，她们相遇于这部电影《her》。现实的上海，每一个人如黑像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人流动，从此到彼，步履匆匆。似乎城市从来不带情感：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，和从不断脚的陌生。浮华背后，是一种人与周围世界庞大的疏离。就如此刻，人们渴望从手中的寻觅寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。因为，交流总在依托于不相见。
但是导演斯派克·琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构思。于是，上海城的时期感，未来洛城的迷幻，便通通融化在了这部电影中。
银灰
电影用来表达生活，而生活则丰硕多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在利用，只是换了种方式，依托着触动的智能。而未来科技，似乎只有也只有一种彩：钢铁铸就的银灰。如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有 中断。那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶不到，但这又恰正是这部电影中 “未来城市”所需要的感觉。让人顿觉，原来彩也有触感。每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。
凭栏望窗，灰与城市的白昼如此相称。如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这彩反而成了属于未来城市的天然。于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。
夜与归家
白日属于工作，夜晚则归于生活。
每当夜来临，属于这城市的彩便弥漫而出。城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩
陌生的恋人结局地从地下冒了出来。高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。没有了白日慌忙，这城市开始放慢脚步。
电影中的夜，似乎什么都可以发生。而不发生故事的夜，才不会叫做电影。
故事里，当夜沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的定阅邮件也通通删去，最后却在地铁上从电话偷看某个性动人儿的浴照而偷偷窃喜。于是，咱们知道：在归家的路上，他太孤单。归家以后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，减缓城市带来的压抑。于是，“家”的概念才真正的显现——可以肆无顾忌、可以随意而为。
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