《春江花⽉夜》作者简介及创作背景
《春江花⽉夜》作者简介及创作背景
《春江花⽉夜》
作者简介
张若虚(约660—约720)，唐代诗⼈。扬州(今属江苏)⼈。曾任兖州兵曹。⽣卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。中宗神龙(705～707)中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以⽂词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四⼠”。⽞宗开元时尚在世。张若虚的诗仅存⼆⾸于《全唐诗》中。其中《春江花⽉夜》是⼀篇脍炙⼈⼝的名作，它沿⽤陈隋乐府旧题，抒写真挚动⼈的离情别绪及富有哲理意味的⼈⽣感慨，语⾔清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给⼈以澄澈空明、清丽⾃然的感觉。
标题《春江花⽉夜》是乐府《清商曲辞.吴声歌曲》旧题，此曲调创始于陈后主，其主要特⾊是艳丽柔靡。这⾸长篇歌⾏以春江花⽉夜为背景，将画意、诗情与对宇宙奥秘和⼈⽣哲理的体察融为⼀体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。
《春江花⽉夜》为乐府吴声歌曲名，这⾸诗的作者是初唐张若虚，开元初，他与贺知章、张旭、包融并
称“吴中四⼠”。他留给后⼈的.作品不多，《全唐诗》中仅存⼆⾸，⽽这⾸《春江花⽉夜》⼜是是最著名的⼀⾸，它号称以“孤篇横绝全唐”，奠定了张若虚在唐代⽂学史的不朽地位。春江潮⽔连海平，海上明⽉共潮⽣。相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·⾳乐志⼆》云：“《春江花⽉夜》、《⽟树后庭花》、《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中⼥学⼠及朝⾂相和为诗，太乐令何胥⼜善于⽂咏，采其尤艳丽者以为此曲。” 后来隋炀帝⼜曾做过此曲。《乐府诗集》卷四⼗七收《春江花⽉夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚的这⾸为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是最有名的。具体的创作背景已不可考。
名家评论
胡应麟⽈：张若虚《春江花⽉夜》，流畅婉转，出刘希夷《⽩头翁》上，⽽世代不可考。
王世懋⽈：句句以春江花⽉妆成⼀篇好⽂字。
唐汝询⽈：此望⽉⽽思家也。⾔⽉明⽽当春⽔⽅盛之时，随波万⾥，靡所不照。霜流沙⽩，状其光也。因⾔⽉之照⼈，莫辨其始。⼈有变更，⽉长皎洁，我不知为谁⽽输光乎?所见惟江流不返⽿。⼜睹孤云之飞⽽想今⼣，有乘扁⾈为客者，有登楼⽽伤别者，⼰与室家是也。遂叙闺中怅望之情，久客思家之意。因落⽉⽽念归路之遥，恨不能乘⽉⽽归，徒对此江树⽽含情也。
锺惺⽈：浅浅说去，节节相⽣，使⼈伤感。未免有情，⾃不能读，读不能厌。……将春江花⽉夜五字炼成⼀⽚奇光，分合不得，真化⼯⼿。 ——《唐诗归》卷六丁柳元主演的电视剧
谭元春⽈：春江花⽉夜，字字写得有情，有想，有故。
佐马仕 陆时雍⽈：微情渺思，多以悬感见奇。 ——《唐诗镜》九盛唐卷⼀
周珽⽈：语语就题⾯字翻弄，接笋合缝，铢輌皆称。伯敬云“浅浅说去，节节相⽣，使⼈伤感，未免有情，⾃不能读。读不能厌。”诚哉斯⾔也。 ——《删补唐诗选脉笺释会通评林》七⾔古诗，盛唐⼆ 黄家⿍⽈：五⾊分光，合成⼀⽚奇锦。不是补天⼿，未免有痕迹。
王夫之⽈：句句翻新，千条⼀缕，以动古今⼈⼼脾，灵愚共感。其⾃然独绝处，则在顺⼿积去，宛尔成章，令浅⼈⾔格局，⾔提唱，⾔关锁者，总元下⼝分在。 ——《唐诗选评》卷⼀
沈德潜⽈：前半见⼈有变易，⽉明常在，江⽉不必待⼈，惟江流与⽉同⽆尽也。后半写思妇怅望之情，曲折三致。题中五字安放⾃然，犹是王、杨、卢、骆之体。 ——《唐诗别裁》卷五
四不伤害是指什么 管世铭⽈：卢照邻《长安古意》、骆宾王《帝京篇》、刘希夷《代悲⽩头翁》、张若虚《春江花⽉夜》，何尝⾮⼀时杰作，然奏⼗篇以上，得不厌⽽思去乎。⾮开、宝诸公，岂识七⾔中有如许境界。何⼤复未之思也。 ——《读雪⼭房唐诗抄》卷⼋，七古凡例
畅销书籍 王尧衢⽈：此篇是逐解转韵法。凡九解：前⼆解是起，后⼆解是收。起则渐渐吐题，收则渐渐结束。中五解是腹。虽其词有连有不连，⽽意则相⽣。⾄于题⽬五字，环转交错，各⾃⽣趣。春字四见，江字⼗⼆见，花字只⼆见，⽉字⼗五见，夜字亦只⼆见。于江则⽤海、潮、波、流、汀、沙、浦、潭、潇湘、碣⽯等以为陪，于⽉则⽤天空、霰、霜、云、楼、妆台、帘、砧、鱼、雁、海雾等以为映。于代代⽆穷乘⽉望⽉之⼈之内，摘出扁⾈游⼦、楼上离⼈两种，以描情事，楼上宜⽉，扁⾈在江。此两种⼈，于春江花⽉夜，最独关情。故知情⽂相⽣，各各呈艳，光怪陆离，不可端倪，真奇制也。 ——《唐诗合解》卷三
王闿运⽈：张若虚《春江花⽉夜》⽤《西洲》格调，孤篇横绝，竟为⼤家。 (陈兆奎按：《春江花⽉夜》：萧杨⽗⼦时作之，然皆短篇写兴，即席⼝占。⾄若虚乃扩为长歌，秾不伤纤，局调俱雅，前幅不过以拨换字⾯⽣情⽿。⾃“闲潭梦落花”⼀折，便缥渺悠逸。)李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其⽀流。宫体之巨澜也。(陈兆奎按：昌⾕五⾔不如七⾔，义⼭七⾔不如五⾔，⼀以涩炼为奇，⼀以纤绮为巧，均思⾃树⼀帜。然皆原富体。宫体倡于《艳歌》、《陇西》诸篇。⼦建、繁钦，⼤其波澜；梁代⽗⼦，始成格律。相沿弥永，久⽽愈新。以其寄意闺闼，感发易明，故独优于诸格。后之学者，已莫揣其本矣。) ——《王志》卷⼆，《论唐诗诸家源流》附陈兆奎按语
闻⼀多⽈：在这种诗⾯前，⼀切的赞叹是饶⾆，⼏乎是亵渎。……这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。——《宫体诗的⾃赎》
演员徐僧 李泽厚⽈：这⾸诗是有憧憬和悲伤的，但它是⼀种少年时代的憧憬和悲伤，……所以，尽管悲伤，仍然轻快，虽然叹息，总是轻盈。……永恒的江⼭，⽆限的风⽉给这些诗⼈们的，是⼀种少年式的⼈⽣哲理和夹着悲伤、怅惘的激励和欢愉。闻⼀多形容为‘神秘'、‘迷惘'、‘宇宙意识'等等，其实就是这种审美⼼理和意识意境。——《美的历程》第七章服装公司软件
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