摘要：米芾，不仅是宋代“尚意”书风的革新家和倡导家，也是历史上卓尔不的书法大师。其书法用笔特点可以用一匹飞奔的骏马来形容：跳跃而激昂，迅捷而奔放，十分潇洒。米芾在学习“二王”的过程中，一直被评论家称之为“集古字”，这种学习方法对后世也产生了极大的影响。
关键词：米芾；书法用笔；影响
引言
在中国书法史中，宋代是一个十分重要的时期。宋人书法重意趣，尚自由，强调书者在继承古人法度的同时，更加注重个人性灵的抒发，将自己的修养、学识、审美意趣以及气质等各个方面融入到自己的书法作品中，以此展现自我的精神面貌。这便是被后人津津乐道的宋代“尚意”书风。“尚意”成为宋代书法理论总的精神，是宋代书法美学思想的具体表现。
一、米芾概况
米芾是北宋书法家，书法理论家和画家。苏轼、米芾、黄庭坚以及蔡襄，并称为“宋四家”。其钟情于诗歌和书法，擅长篆、行、楷、草、隶等多种书体，临摹古人书法可以达到以假乱真的程度，有经典的传世之作，譬如《珊瑚帖》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》及《多景楼诗帖》等。
二、米芾的书法特点
米芾对书法的结构和用笔都有着独特的体会和思考，所谓“稳而不俗、老而不枯、润而不肥以及险而不怪”。在章法上注重整体气势，同时也不忘细节的完美和苛刻。而在书写的过程中则是独出机巧、随遇而安，追求飘逸豪迈的气势和痛快沉重的风格，这种气势和风格的着眼点便在于正侧、向背、转折以及顿挫中得以呈现。
（一）、“集古字”与“米癫”
苏子美 米芾的书法取得卓然成就的原因无外乎得益于多师以及自身的勤奋。他远学晋唐、近看苏子美、周越，巧妙地模仿颜真卿、二王、柳公权、欧阳询、段季展、师宜官、罗让、沈传
师等。米芾取别人的优点和长处，总而成之，也就是他自己所说的“集古字”，最终自成一家。
（二）米芾書法用笔中的¡°势¡±与¡°刷¡±字
谈及米芾书法的时，有两个话题绕不过去，即“势”字与“刷”字。书法中，“势”其实是一个很复杂的问题，它不仅是一个仁者见仁智者见智的概念。如其《蜀素帖》创作于乌丝栏内，可是它所表现出来的气势丝毫不受局限，用笔十分豪迈，提按转折，曲折变化丰富，率意放纵。米芾书法另外一个十分明显的特征就是书写速度惊人的快，节奏变化也大，借助“刷”来增强势感，用刷笔来强势，从而形成刷字特的行笔特点。在与当时皇帝论书的对话中，他自述了自己的用笔特点：“臣书刷字”。所谓“刷”字，即迅速推擦之意，主要表现在他的笔势振迅，“如狮子捉象，全力赴之”。
三、米芾书法对后世的影响
米芾书法飘逸超迈、动静结合、沉着古雅，流传和影响都十分广泛和深远。南宋以来，不少有名的汇帖都将他的书法作品刻为法书，至今流传甚广。
（一）米芾书风对两宋的影响
继北宋灭亡之后，南宋便立即掀起了一阵学习苏轼、黄庭坚、米芾的浪潮，在这股学习米芾书法的浪潮中，尤以米友仁、吴琚、王庭筠最得米书精髓。米友仁，南宋著名书画家，米芾之子，世人称之为“小米”，在其父的影响下，也练就了一手好米字。从米友仁现存世的书法作品来看，他的字与其父十分相像，基本上继承了家法，但他没能摆脱其父书风的笼罩，在气势上也稍逊于米书。赵构也十分青睐米芾的书法，他以帝王之尊推行米书，这便是推动南宋米芾书风形成的关键原因，同时南北文化的交融则是米芾书风形成的外部客观条件，《绍兴米帖》的传播在一定程度上使得南宋学习米芾的风潮达到了最高点。
（二）米芾书风对明清的影响
米芾的书法不仅影响了宋代书坛，而且对明清也影响至深，像王铎、徐渭、董其昌这样的大家也无不从米书中吸取“营养”，这种影响至今不断。董其昌曾遍临诸家，尤钟爱于米书，他的书法带有浓厚的米书意蕴，这在他的米芾《蜀素帖》跋尾中体现的尤为明显，虽字形不相类而神韵却极为相似；徐渭对米书的取法与董其昌不同，他抓住了米书“风樯阵马，沉着痛快”的书法风貌；而王铎在早期的学书过程中也像吴琚、米友仁一样完全接受米芾的书法
图式，但王铎毕竟有自己的个性在，他把米书的特点进行强化、夸张，把米芾的以“刷”为特征的用笔和“八面出锋”的技法更发挥到了极致。
总结：
米芾的贡献可以说是多方面的，而最大的意义可以说是其大大拓宽了书法用笔的空间领域，从而为后世的强烈抒情打下了牢固的基础。米芾在注重传统的同时并没有忽视笔法，他钻研笔法没有把传承当成任务斤斤计较，而是集古创新，博采众长，把古人笔法集中于手中而转为无形。这是值得后人肯定和学习的地方。
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作者简介：步全坤（1987.3-），男，汉族，籍贯：山东菏泽人，齐鲁工业大学艺术学院，2015级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：书法。
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