2017年第10期（总第322期）
北 方 音 乐
Northern Music
NO．10，2017
（CumulativelyNO．322）苗岭美妙夜晚下的甜蜜歌声
——蔡海波《苗岭银河》赏析
陈  悦
（河北大学，河北 保定 071000）
【摘要】《苗岭银河》是由李幼容作词，蔡海波作曲为贵州“空谷天籁童声演唱组合”量身创作的组合歌曲。作品表现了苗寨夜晚连绵的灯光好似璀璨的星河，星光忽闪好似星星眨着眼睛，苗家儿女在银河中编织美丽的梦的甜美意境，通过对苗岭夜晚的赞美映衬出苗岭人民幸福的现代化生活。
【关键词】《苗岭银河》；音乐分析；民族风格
【中图分类号】J61                                          【文献标识码】A
一、作品背景
梁海玲真实照片
《苗岭银河》的作者蔡海波教授曾经三次到苗岭采风，根据切身感受创作出这首极具民族特的童声组合合唱曲《苗岭银河》。作品描绘的是苗岭的美丽夜晚，空旷的山谷中只看到苗寨中家家户户点起的电灯。在寂静的黑夜中，错落的电灯光亮格外耀眼好似繁星闪烁，星星点点连成一片，由此美景激发了作者的创作灵感。作者通过描写苗岭寂静美妙的夜晚，反映苗族人民新时代的幸福生活和对新生活的无限赞美之情。
二、音乐分析
（一）分析图示
此曲共38小节，带前奏和尾声的不带再现的单三部曲式，中间部分分为三大乐段，分析图示如下：
引子、前奏              A                B                C            尾声、尾奏1-10                      11-19        20-25        26-34            35-38
abab1        cdcd1          efgh
4+6                      2+2+2+3                      2+2+2+3
（二）音乐分析
《苗岭银河》为6/4/、4/4、2/4拍节奏交替使用的作品，#→C 羽五声调式，本曲为带前奏和尾声的不带再现的单三部曲式，A、B乐段为复乐段结构部分，C乐段由起承转合的四个乐句构成。全曲以四、五度旋律跳进为主，并且在宫调式中降低III级，造成大三度、小三度的自由转化而形成的特有旋律，体现出明显的民族性与地域性，抒情气氛浓厚，旋律优美，节奏明快，具有很强的表现力与感染力。作品的速度变化、和声、配器的熟练运用使作品的情绪层层递进，由浅入深地表达了了作者喜爱苗岭、热爱祖国大好河山以及对苗岭人民现代幸福生活的无比赞美。
《苗岭银河的》引子部分，取材于乐曲的C乐段，以每分钟60拍的速度来体现旋律的神秘与韵味悠长，乐句中b3的出现和丰富的和声突出反映大三、小三的音程关系强调了地域性和民族性。引子部分人声的运用，突出了苗岭夜晚深远、神秘的气氛，童声演绎增加了苗族音乐的清冽之感。
前奏部分，速度由每分钟60拍转化为每分钟90拍，节拍速度上较引子部分有一个明显的提升，节奏也改变的较为紧密，为乐段的引入做出了较为活泼、喜悦的铺垫。节奏部分的音乐材料主要来源于B乐段又综合了B和C乐段的主要旋律特征，做到取材于乐曲主题部分同时又与之形成变化的呼应。
乐曲A部分为叙述段，由不工整的复乐段节奏构成，A部分由四个乐句构成，最后一句2/4拍节奏的运用造成了本乐段的不方整性，整体来看，A乐段又由两个同头异尾的大乐句构成。旋律呈现出起、呈、重复并丰富的特点。a乐句的第一小节由四度跳进引出旋律，第二小节为第一小节下行四度的自由移位，突出苗族音乐的民族特点；b乐句中连音线、切分、及附点的运用，突出了少数民族音乐节奏自由的感觉；c乐句完全重复了a乐句，和声加强，2声部的加入使听觉更加丰满，表现出了太阳落山、遍山明灯、一片繁荣的景象；d乐句为b乐句同头异尾的变化重复，2/4拍与4/4拍的两小节节奏的变化扩充加强了节奏的规整感，尾音收束于羽调式主音“6”上，增强了小调优美，悠长的感觉，体现出苗岭夜晚的景醉人。乐曲的A部分通过叙述的手段将读者引入美丽的苗岭风光，为后面音乐的发展、抒情做出铺垫。
乐曲B部分为复乐段结构，抒情段，反复后的2/4拍扩充造成了乐段的不方整性。配器方面引入了民族乐器笛子的伴奏与原伴奏进行呼应。四部和声的加入更加丰富，“支声式”的伴奏与旋律交相呼应像“山歌”般演绎，运用不同的元素表达对大苗岭的风光美景、淳朴的民风表达赞美之情。
乐曲C部分为整篇作品情绪的提升，继续抒情表达，旋律继续保持四度跳进，和声采用“支声式”，旋律与和声进行对比——上简下繁、上密下疏。本乐段四个乐句为典型的起、承、转、合的创作手法。旋律的大体走向由高音逐渐的走向低音，最后完满的终止于#C羽上。旋律表现上强拍位置出现了全曲最高音ⅰ，并且拉宽节奏突出赞美，旋律进行方面较频繁采用重复的手法，b3的强拍拉宽节奏的出现再次突出描写了苗族音乐的民族性与地域性。e乐句前一小节旋律音乐通过四度跳进进入到同音和小三度的上下
进行来完成，后一小节则是改变了前一小节的密集进行，使用了较为舒展的“宫”和“羽”长音进行。最终音乐结束于“羽”音上。写作内容上由大苗岭转入到小苗岭的描写即家庭的描写，通过对阿爸、阿妈、阿妹的描写，生动形象的在举手投足间由远及近地描绘了苗岭人民幸福、繁荣的真实生活写照以此来继续深化赞美。
最后尾声是h乐句的同头异尾的旋律材料，突出了这一主题，预示着苗家将来幸福美好的生活。
三、作品赏析
通过以上分析可以看出，用旋律的进行来体现苗岭音乐的民族性与地域性，用丰富的和声织体来烘托出美景风光进而表达出丰富的情感。叙述段使读者在享受音乐的同时，被苗岭美妙的风光所吸引。在乐曲后面的发展过程中，作者使用丰富的手法，将和声肢体层层推进，配器逐渐丰富，在深化美的同时又表现出对大自然的无比崇敬、热爱、对苗族人民现代化幸福生活的无限憧憬。
作者第一次以儿童歌曲的形式来描写苗岭的夜晚，运用了不同的视角、描绘了不同的美景。童声组合的独特演唱方式也是曲目的一大亮点。蔡海波教授多年致力于儿童音乐作品的创编工作，具有丰富的创作儿童歌曲的经验，因此作品很适宜童声演唱，音域的控制恰到好处。童声的描绘增加了乐曲纯净、原生态的感觉；加强了苗岭夜晚寂静、空旷之感；用最纯净、原始的声音来描绘最朴实的风景及最真实、朴素的生活写照。
作者简介：陈悦（1992—），女，汉，河北保定，研究生在读，河北大学研究方向：传媒音乐研究。
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