《抵达之谜》解说文案_《抵达之谜》:那些年我们一起追的女孩活不见人死不见尸
    中国爱情/剧情电影《抵达之谜》，于2020年上映，由宋文导演，陶日成 李宗雷 编剧，影片讲述了世纪90年代长江边的小城里，反骨叛逆的男孩赵小龙遇上心爱女孩冬冬及其好友小梅后，随着初心萌动，与几位好友：方圆、大四、三皮、武义走过肆意张扬的青春时光。这段青春最终因为冬冬的失踪戛然而止，十几年后，当兄弟们都面目模糊的走向中年时，只有小龙还固执地要为下落不明的冬冬讨个说法。聚会上，步入中年的四人回忆往昔，小龙却突然逼大四说出冬冬 “失踪”的真相，被尘封的“真相”，令他们永远无法抵达自己的内心.....。
失踪人口讲的是什么故事
    中国电影一直都有一种忧郁的怀旧情结。也许是因为怀旧代表着浪漫的青春和对一种简单纯粹的生活的向往，同时，向往“单纯”也常常被解读为对中国当下“冷漠”的现代经济与西方化的个人主义的谴责和批判——一些人认为，自80年代经济改革以来，中国已经迷失了方向。宋文的导演处女作《抵达之谜》,看似借用了奈保尔小说的名称, 但其寓意更直接明了,讲述一年轻人的生活因为一个谜团而彻底改变，悲剧和失意让他们分道扬镳却也永远把他们捆绑在一起。影片由40多岁的叙述者三皮(刘韦伯饰)的旁白开始，他自称盼望着与已经失去联系的老朋友重聚。然后时光回到大约20年前，那时在长江边的老家，他和三个同学——方圆(董博睿饰)、小
龙(李现饰)和大四(林晓凡饰)经常在一起厮混。四个年轻人平时喜欢去录像厅看最流行的香港电影，比如《阿飞正传》和《英雄本》，然后一直等到午夜，录像厅开始放黄电影。当他们遇到学校里的美女冬冬(顾璇饰) 时，立即都被她迷住了，而麻烦也跟着来了。为了换一辆更时髦的摩托车，他们错误地决定偷一些柴油卖钱，结果他们偷来的柴油却是一涉黑团伙的，这让他们陷入了烦，尽管他们年轻气盛，看似无所畏惧，但他们还没有能力应付这样的局面。随着冬冬消失得无影无踪，只留下这几个家伙神伤又困惑。正如三皮在开场独白中告诉我们的那样，事情并不总是看起来那样，“生活漂浮在虚构和现实之间”。他的这句引语特别恰当，因为，随后我们会看到，他并没有全程参与到影片的故事中，而只出现在了一些高潮事件中。当冬冬邀请小龙陪她一起去参加田径选拔比赛，而小龙误将一干兄弟全带来时，三皮并没有和他们一起去。而且在冬冬消失后不久，三皮就离开了，所有他对那段时间的记忆并非他自己的第一手资料。他让我们假设，他们每个人都有自己的故事版本，而这些故事必然将他们自己置于中心位置，并对他们的行为进行了美化的描述，以此为他们对冬冬的失踪所做的或未做的一切事情开脱罪责。很好的例子就是,尽管看起来冬冬似乎很喜欢小龙，小龙其后也一直对她念念不忘,但方圆却一直以为冬冬喜欢的是他，另外，虽然大四在和冬冬的朋友晓美(张绮烟饰) 约会,但似乎也对冬冬产生了某种保护性的同情，进而衍生出了一
种恨其不争的怨恨。三皮似乎是唯一没有沉浸在悲伤爱情中的人，一直都是一个在边缘旁观的局外人。这也许就是为什么唯有他赞美他们的友谊，为什么他没那么在乎冬冬的遭遇，而更在乎这件事对他和他的朋友们以后生活的影响。最后昔日兄弟在一家日式温泉馆重聚，颇具讽刺意味地想起了年轻时去日本旅游的梦想，他想知道他们是否会恢复青少年时期的亲密关系，但却发现，青春的纯真一旦失去就再也无法挽回，有些秘密必须保密，有些背叛让人难以忍受。他们永远不会一起去日本，甚至再也不会一起在破旧的剧院里看电影。往事不可追，旧梦难再续。宋文以模糊的镜头和黑白画面相结合的方式来勾勒这个故事，巧妙地象征着从缺乏融合他人感知经历的单一视角出发，由记忆和一厢情愿的想法拼凑而成的叙事质量。与许多怀念旧时光的青春剧情片形成鲜明对比的是，虽然宋文电影中的年轻人向往外面的世界——他们崇拜香港电影硬汉,听西方音乐,梦想去日本,但过去悬而未决、将他们捆绑在一起又迫使他们分道扬镳的悲剧，使他们现在的生活陷入到了既定的中年失落中。旧日兄弟提醒小龙“人无完人”，但最终，这只会让事情变得更糟。作为西宁FIRST青年电影展创始人的导演处女作，《抵达之谜》略显抽象，既是一首关于破碎的友谊的哀伤颂歌，也是对逝去的青春的一种怀旧，最重要的是，在中国独立电影领域发出了大胆的新声音。