黄诗沁
（四川师范大学音乐学院，四川 成都 610000）
【摘要】王迪是我国著名古琴家、民族音乐学家，自幼受业师承于九嶷派古琴大师管平湖先生门下，在古琴演奏以及古琴打谱、指法考证等理论方面皆得到了管平湖先生的“口传心授”[1]。1978年以后，王迪专注于琴歌的研究整理，在琴歌的研究、定谱方面有许多研究成果[2]。
【关键词】弦歌雅韵；歌词；特点
【中图分类号】J605 【文献标识码】A
《弦歌雅韵》是王迪整理的一部琴歌集，收录了她整理定谱的100首琴歌。这些琴歌的歌词在句式结构、押韵方式上各具特点。
一、句式结构
在《弦歌雅韵》一书所收录的100首琴歌中，有67首琴歌采用长短句式，有20首琴歌采用整齐句式，有13首琴歌采用混合句式。
（一）长短句式
据分析，《弦歌雅韵》中使用长短句式的琴歌数量最多，分别有《黄莺吟》《醉翁吟》《伯牙吊子期》《秋风辞》《长相思》《醉翁操》等。例《醉翁操》（见词例8）的歌词为北宋词人苏轼所作，分上片和下片。上片39字，下片52字，共91字，属于宋词中的长调。各句字数长短不一，便于歌唱。
词例8《醉翁操》。琅然，清圆，谁弹？响空山。无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童巅，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。
（二）整齐句式
据分析，《弦歌雅韵》中使用整齐句式的琴歌中，主要以七言句式为多，其中有的属于七言四句，如《杏坛》（见词例9）《杏坛吟》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《竹枝词》《送隐者》等；有的属于七言八句，如《阳关》《玉楼春》（见词例10）《客至》等；另有少量琴歌属于七言五句、七言六句、七言七句。
词例9《杏坛》。暑往寒来春复秋，夕阳西下水东流。将军战马今何在，野草闲花满地愁。
词例10《玉楼春》。湖边柳外楼高处。望断云山多少路。阑干倚遍使人愁，又是天涯初日暮。轻无管系
狂无数。水畔花飞风里絮。算伊浑似薄情郎，去便不来来便去。
除以上17首属于七言句式的琴歌以外，还有极少数属于六言、五言、四言句式，如《渔歌调》《子夜吴歌》《履霜操》，兹不赘述。
（三）混合句式
据分析，《弦歌雅韵》中使用混合句式的琴歌分别有《阳关三叠》《捣衣曲》《伯牙吊子期》《忆王孙》《鹿鸣操》《二妃思舜》等。其中，《二妃思舜》的歌词为七言句式与五言句式的混合，其余12首琴歌的歌词均为整齐句式和长短句式的混合。例如《阳关三叠》（见词例11）的歌词源于唐代诗人王维的原诗《送元二使安西》，全曲共三叠，每叠分前后两段。前段为王维原诗，属七言整齐句式；后段为新增歌词，皆为长短句式。因此此词可视为整齐句式和长短句式的混合句式。
词例11《阳关三叠》（一），（长亭柳依依）渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。长亭柳依依，伤怀伤怀，祖道送我故人，相别十里亭。情最深，情最深，情意最深，不忍分，不忍分。
由此可见，《弦歌雅韵》中的琴歌的歌词大多为长短句式，这与琴歌在唐宋时期的盛行有直接关系。唐宋时期的文人和琴家常合作进行琴歌创作，宋词的每首词牌几乎都可入乐歌唱，因而宋词又称“曲子词”“长短句”。在《弦歌雅韵》一书中，就收录了大量以唐诗宋词入乐的琴歌。
二、押韵方式
《弦歌雅韵》中收录的琴歌，其歌词的押韵方式多样，几乎包含了古诗词中使用的十三种韵辙，如姑苏韵、言前韵、人辰韵、江阳韵、坡梭韵、乜斜韵、发花韵等。在上述韵辙中，主要以押言前韵、人辰韵为多，各占10首。其中，押言前韵的琴歌，分别有《醉翁吟》《醉翁操》《卖花声》《春景》等。以下，兹以《醉翁吟》（见词例12）为例，它的歌词共9句，每句结束皆押言前韵（an 韵）。
词例12《醉翁吟》。琅然，清园，谁弹？响空山，无言，惟翁醉中知其天。月明风露娟娟，人未眠。荷蒉过山前，曰有心也哉此贤。醉翁啸咏，声和流泉。醉翁去后，空有朝吟夜怨。山有时而童颠，水有时而回川。思翁无岁年，翁今为飞仙。此意在人间，试听徽外三两弦。
押人辰韵的琴歌，分别有《伯牙吊子期》《阳关三叠》《忆王孙》《修竹吟风》《阳关曲》《访子期》等。以下，兹以《忆王孙》（见词例13）为例，它的歌词共5句，每句结束皆押人辰韵（un韵或en韵）。
词例13《忆王孙》。萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。
其次为押由求韵和中东韵，各占7首。押由求韵的琴歌，分别有《杏坛》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》《八声甘州》《武陵春》等。以下，兹以《武陵春》（见词例14）为例，它的歌词共8句，除第一句押人辰韵和第五句押遥条韵外，其余皆押由求韵（ou韵或iu韵）。
王畅唱词例14《武陵春》。风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛
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轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
押中东辙的琴歌，分别有《醉翁吟》《竹枝词》《浪淘沙》等。以下，兹以《浪淘沙》（见词例15）为例，它的歌词共10句，除第四句押姑苏韵和第九句押遥条韵外，其余皆押中东韵（eng韵或ong韵）。
词例15《浪淘沙》。把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？
再次，为押一七韵、遥条韵、姑苏韵、江阳韵，各占5首。押一七韵的琴歌，分别有《扊扅歌》《南熏操》《思亲引》《长相思》《渔家傲》。以下，兹以《思亲引》（见词例16）为例，它的歌词共4句，每句结束皆押一七韵（i韵）。
词例16《思亲引》。白云不共海东齐，东海茫茫望转迷。终日思亲人不知，一日思亲十二时。
押遥条辙的琴歌，分别有《清江引》《送隐者》《南浦月》《虞美人》。以下，兹以《送隐者》（见词例17）为例，它的歌词共4句，除第三句押发花韵外，其余皆押遥条韵（ao韵）。
词例17《送隐者》。无媒径路草萧萧，自古云林远市朝。公道世间唯白发，贵人头上不曾饶。
押姑苏韵的琴歌，分别有《黄莺吟》《忆秦娥》《卜算子》《玉楼春》《卜算子》。以下，兹以《黄莺吟》（见词例18）为例，它的歌词共5句，每句结束皆押姑苏韵（u韵）。
词例18《黄莺吟》。黄莺黄莺金衣簇，双双语，桃杏花深处处。随烟外游蜂去，恣狂歌舞。
押江阳辙的琴歌，分别有《文君操》《忘机引》《凤梧鸣珮》《写本》《凤求凰》。以下，兹以《文君操》（见词例19）为例，它的歌词共9句，除最后一句押坡梭韵外，其余皆押江阳韵（ang韵或iang韵）。
词例19《文君操》。有美人兮，见之不忘。一日不见兮，思之如狂。鳯飞翱翔兮，四海求凰。无奈佳人兮，不在这东墙。张琴代语兮，聊写那微肠。 何日见许兮，慰我彷徨。愿言配德兮，携手相将。不得于飞兮，使我这沦亡。想人生会少离多。
除此，还有押怀来韵、坡梭韵、灰堆韵、乜斜韵等，兹不赘述。
综上，《弦歌雅韵》中所收录的琴歌以其多样的歌词特点彰显了琴歌的特点和魅力。通过本文的分析，可见《弦歌雅韵》中琴歌的歌词句式多样，主要以长短句式为多，其押韵方式各有不同；亦可见《弦歌雅韵》这本琴歌集的文学价值和历史价值，以及对我国琴歌艺术的传承和发展的促进作用。
参考文献
[1]王文章.<；弦歌雅韵>序[J].中国音乐学,2008(1)5:7.
[2]陈婧雅.现代琴家王迪[J].中国艺术研究院,2010.
作者简介：黄诗沁，女，汉族，硕士在读，研究方向：钢琴。
个多调性对位。
第五间插段（60-62小节）低声部以低第十五度的形式重复第一次主题陈述后的连接部分，高声部以一个四度双音作长音持续。
第五部分（63-83小节）整个第五部分是第三部分的重复。
尾声（84-92小节）可分为两个部分
第一部分（84-86小节）高声部作三音持续，中声部作同音反复，低声部材料来自对题以音阶式下行进行，节奏上是以对题上的“二八”节奏型为材料。整个第一部分的材料皆来自对题，与第七间插段中材料来自主题形成中和。
第二部分（87-92小节）低声部作主音持续，整个高声部的材料来自第四部分的对题，尾声部分的无调性状态及快速进行，都预示这部作品并未结束。
根据该作品的从结构中可以明显看出这首作品是一首回旋曲式结构，但从主题的相似度与再现的完整度来说我们还可以将其分为呈示部（1-40小节）其中包括副呈示部（16-40小节）、中部（41-62小节）、结束部（63-83小节）的三个部分。整个作品与传统不同之处在于：主题陈述只在低声部出现过一次，其余皆在高声部上重复未作任何改变；整首作品都在f小调上进行，未曾转换过调性；结构上具有回旋曲式的特点。由于整个作品的主题只在f小调上，而主题形态并未作任何改变，可将整首作品看做是一首固定主题的作品，与《二首复调作品》中另一首“固定低音”有异曲同工之妙。
三、结语
创意曲作为复调音乐中理性美和感性美的高度统一体，具有极高的哲学意义和艺术审美价值。[1]创意曲产生于赋格曲之后，是赋格的小型化也是赋格的自由化。创意曲是极为珍贵的复调音乐，是极为珍贵的钢琴教材。[2]谢德林的这首二部创意曲从结构、主题、答题上将创意曲的自由化扩大，形成一种新的形
式。
参考文献
[1]彭弋的，王佳丽.浅析巴赫《创意曲》中的理性思维[J].当代音乐,2017(19):57-58.
[2]祁云峰.浅谈巴赫的二、三部创意曲[J].当代音乐,2015(17):98,106.
[3].邹向平.谢德林及其作品简介[J].音乐探索,1988(4).
作者简介：张颖（1993—），女，汉族，湖南省常德市临澧县，硕士，研究方向：复调。
（上接第80页）
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