《西厢》
从西厢过，我十八多，舞文弄墨
走过西厢扑鼻一阵香隔壁小还在花中央 鞋子忘了原来的方向停在十八九岁情惆怅
敢问一句盆中花怎赏要拿姑娘与它比模样甘做花泥一片靠花旁 不是三月也能醉人肠
夏至的前一天秀才西厢走一遍邂逅小正在窗台赏花等着雨天
名诗读了几多遍，名画临摹了几多卷懵懂书生的梦存在西厢正时少年
我又从西厢过十二年前的白日梦写下当年的你的我 水调歌头词一首
我再从西厢过十二年后的才高八斗百花还在人去已楼空 那花儿，常开人难留
谁家种的桃花开了 花下谁在哼着离骚 赶考书生还要趁早要把功名报
树上的鸟儿 你为何紧皱眉 地上的人儿 为一个情字醉
一首小资的歌曲，情窦初开的少年时。
轻轻哼唱的略带京剧风格的小曲，给人一种悠然和煦的感觉。仿佛那恬淡的芳香在若即若离间萦绕，醉人的春风在似有似无间流连，痴情的书生深深施礼，娇羞的小浅笑嫣然，一派撩人的温柔缠绵。
这样的情景，又有多少人不会回想起往事，不会为之动容呢。
“树上的鸟儿成双对”，老歌新唱，却唱出了哀婉的情致。
兜兜转转，为的，永远是一个“情”字。
《9公主》
冰雹天谁主谁客场野檀香掩护九号拜访泥浆一路搭档 芭蕾素来独往来福线导锋芒
球面上舞会在飘荡射手座血统合理冲撞香蕉杜撰翅膀 不听冷箭风向爱被野心流放
舞鞋冷不备 开出的妩媚 心绕回江东的艇尾
九公主 请留步 沿袭着佐罗的意图 风作我战书下给了孤独裙下臣无数
九公主神的遗孤满园的踢踏关不住 射手面无表情的会晤伤停无数
从帝国翻阅到盛唐手电筒盯着蹴鞠摇晃 659的典藏涂改过的殿堂 隐约有公主香
球面上舞会在飘荡射手座血统合理冲撞香蕉杜撰翅膀 不听冷箭风向爱被野心流放
舞鞋冷不备开出的妩媚心绕回江东的艇尾后弦
球穿过了人墙外 打翻谁的醋坛离弦之后诺言不可能一蹴而就见好就收
与公主的决斗 659年谁会抛下高寿那一瞬间感觉好冷好冷 是她的脸
希望在我熟睡前开始九公主之恋昨夜的异想传奇堵塞在笔尖
年轮翻转木唱片 等着舞鞋出现 进攻 思恋
一首很有节奏感的歌曲，因为采用的是圆舞曲的主题，让人有种听后不禁想踏着舞步的感觉。整首歌有两条主线：佐罗与九公主&世界杯。前者古典而有新意，后者则迎合了推出此主打歌曲时的热门话题，而二者穿插结合之巧妙之俏皮之自然，则让人由衷地倾心。两条主线的发生地——舞会和球场，也极富创意地糅合在一起。主客场上的厮杀，无论是合理冲撞，还是带着翅膀的香蕉球，歌舞会上的摇曳，无论是芭蕾
，还是冷不备的妩媚舞鞋，一边是进攻，一边是思恋，而最后，一边是伤停无数，一边则是倾臣无数。
一次传奇般的交锋，一场童话般的爱恋。
一个歌曲中的经典。
我是逃学书童背书五十五斤重脚步hip-hop节奏口中念咒，书海行走如风不登范老岳阳楼不随知章回乡慢慢走绝克隆陈规得道刻下我身份独有
大约在庆历四年春书海传来两三声 先生说过我不笨铁杵磨成针
厚厚唐诗三百本爬格子的瘦书生九宫格中提夜灯 韵律交待得要工整
李白杜甫的经纶藏满黄鹤楼几层? 轻舟载着瞌睡虫周公读不懂
东坡笔下卖艺人 宫商分明徵羽准两岸什么的猿啼声问我厢房闷不闷
鹳雀楼更上一层楼又传来踢踏的节奏
怨杨柳 塞外风沙狂舞六级到底够不够
问扬州三月烟花何时答应悄悄后门跟我走
哼一首学海无崖逃学书童喜欢对着麦克风
逃学书童每天念着四书五经还有那唐诗和宋词在任性可我只是我自己
逃学书童逃出纸上谈兵会不会累不累问问浓墨几多
什么唐，什么诗 逃学书童书海在练字什么腔，什么调逃学书童课堂玩玩mix
(逃学书童为谁在念书?)
和《9公主》一样，《逃学书童》也是一首古今结合的歌曲。如果说《9公主》是后弦创作中的一个经典，那么我更愿意把《逃学书童》看作是很具后弦特质的代表作。后弦一直被称作“宫调小天王”，我不太明白当初起名者的用意。如果从最初的字面意思来看，古代乐律分五音，宫，商，角，徵，羽，也就是哆（1），来（2），咪（3），唆（5），啦（6），这里的“宫调”，莫非是后弦所采用的音高？仿佛并非如此。如果从古代曲艺（元曲）的角度来看，宫调就是乐律，也就是五宫四调，用以表现不同的感情彩。而如果以此来理解，宫调本一专业名词，作为定语，似乎欠妥。而通过上面的分析，我们只能认为，之所以称“宫调”，其实也就是想体现后弦作品中的古典元素，正如他的首张创作专辑《古.玩》的名字一样，即使不像古玩那样名贵难寻，但善于运用古典元素，穿插诗词佳句，并用一种时尚的方法来表达，这种“玩”法，是值得推崇的，对于我个人来说，这是近几年来少有的佳作。
大小诗词典故信手拈来，调皮顽劣的小书童，却又大有“能为而不为”之才，多少名家的年少不是这样度过的？
《踢馆》
拔下了忍字那头上的刀礼数迟到先来过过两招下一招兵书里想象不到
戒备森严抛下一声冷笑纸做的防卫我转身踢掉 谁的地盘哼起谁的反调
鸳鸯刀、柳叶镖、十年苦练水上飘沉舟之人心中只放一个试比高
后一秒，不知道、谁会送你颜头上浇
兵对兵，将对将、三回留下强中强 舞刀弄自古只留一个排行榜
锤未落，音未定，先手后手残局孰能料？
说时迟那时快，一寸刀定成败！ 刀法这么怪， 哪门哪个派 三百六十五，十年功不赖！
说时迟那时快，七尺剑不等待！弦上欲离开，转眼两里外 三百六十度， 方圆能挡哉？
（Rap：有谁的手势流星般快，三招过后路数奇怪十八年后换我主场空手道神鬼不再与谁对奕翻盘易如反掌，十回一吐不快翻一翻汉语字典，哪会有记载忍痛割爱）
第一次听到《踢馆》，是偶然在网上看到的demo，而也许是先入为主的原因，总觉得后来真正的作品缺少了小样中的独特风格，反而有点“狗尾续貂”的意味。这样的一首hip-hop，编曲过于复杂反而掩盖了其中的诙谐成分，而高潮部分过于花哨的尾音，相较demo似也有越改越糟之嫌了。
个人认为，这首歌的歌词写得很是经典。虽然主题不算新奇，像这类的歌曲周杰伦已唱过几首了，而其在词中选择的意象确实很创新，语言方面也的确下了一番功夫，古香古的意韵，狂荡不羁的风格，有些语句，若单独出现在整首歌词里已经足够出彩了，而后弦的歌词一向是佳句叠生，令人来不及停下来细细品味，只好一遍又一遍地听着，以免有应接不暇之憾。
歌词大都能做到押韵，而能上下对仗的（也未必是对仗，有些也只是排比或形式相同）则很少了，e.g.:“十年”——“三回”，“兵对兵”、“将对将”、“强中强”，“一寸刀”——“七尺剑”etc。虽然在歌中这样的风格往往被人忽略，但这也足以说明，后弦的词更能供人细细品味。
管它“先手后手”，虽“残局难料”，但“翻盘”却也“易如反掌”；管它“迟到礼数”，“森严戒备”，我不墨守“兵书”之道，在“我地盘”“唱反调”者，必将成为我纵横“排行榜”的垫脚石。“神鬼不再”，“方圆皆挡”，我，永远是“主场”。
《小白》
啦----断桥旁边种着葡萄啦----葡萄夹着酸酸味道啦----味道记着那时我们年少啦----小白说陪我陪到老
琴棋和书画一旁靠姑娘小白不学小乔简爱和琼瑶不感冒 流行火星简单头脑
三年前塔下夕阳照雷锋下帮她采采草药弯弯的眉毛鼻子翘 对我三笑，在西湖古亭月亮桥
爱迪生是谁不重要 从小不会当电灯泡数学和几何学不好感情这东西不玩三角
有烦恼借爱德华剪刀天上地下统统都out 谈恋爱不象冒险岛天塌下来我当被罩
(rap：西湖边，那座桥 9527来报道因为从前际遇的三笑让人要神魂又颠倒
孔子老，说得妙 三人行就是必有电灯泡不是刘备和曹操一定是小白到)
巫山之云没预报 她说自有天知
道 骑驴看唱本偏偏要爱情我们走着瞧
两小无猜当白描 字字表白当狂草 什么叫简单单还有谁知道
(小白尝遍酸甜苦辣爱情世界各种奇妙)
(小白笑 小白哭 小白唱 小白在跳————)
这首歌里面又掺杂了太多的意象，所以说，后弦的歌，每听一遍，似都会有新的发现。古典与现代结合，每个听众都会从其中到与自己的共鸣之处。
一个娇憨的女孩子，充盈在一个男孩子年少的记忆里，青梅竹马，两小无猜，写小白的日子，又何尝不是在写“我”的日子？周星驰费尽周折，终以9527的身份接近了留下三笑的秋香，并最终抱得美人归，而“巫山之云”怎能预报，一切或许只是上天对我们开的玩笑，曾经说要“陪我陪到老”的小白，如今又在哪里呢。
只留下断桥边的葡萄，青涩中，夹着酸酸的味道。
《昆明湖》
放春周游忘三千里，昆明送湖见面雨~~错当苏堤 轻影瘦湖边投张绿，新撕小翠绸缎衣
将错就错乘春美意，岸离昆明十七句~~诗兴拥挤 云茶素眉等水来请，两毫春意透湖心
别了低不语，平仄心牢记 春来怒放春归爱不提
湖拥山水厅，心却住昆明化装茶马送你离去
昆明转身湖水换成泪 我欲把心寄给春~再暖一回 去年藏的柳絮己珍贵趁思念不备把冰融成泪
误把昆明爱，爱比不爱更失败，
败给矜持后现代，代我对爱说声Bye!I don't cry
辗转昆明客暖旁席，斯文同窗普洱语~~不知所云 冷暖互探过两三句，寒暄偶尔有人应
缘起丹青久违生趣，挑灯共勉为半题~~月也妒忌 针线再问问过桥女，绣花愿落谁家绿
桌对椅叹息，转学令千金湖边昆明摘下半只梨
春过冬要醒，挪走窗外景 哑雀还想共唱连理
半杯茶半杯湖底沙，半句话半首蝶恋花半杯茶半杯湖底沙，半个人伴奏冷笑话
昆明湖的眼泪，半年前蒸起跟着云飞，南追
慢慢打下雨水，还给了彩云下的茶杯
太让人爱不释手的绝唱。
物是人非的感觉太让人觉得压抑。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。
再也说不出什么，相信你能体会。