界
舒文婷
( 广州工商学院，广东，广州 510850)
摘要：从动画角造型设计的角度来看，敦煌盛唐壁画造型要素可以分析为：形象设计、线条彩、服饰道具、动态表情四个方面。题材内容的不同，造型随之不同，造型参考异常丰富，盛唐敦煌壁画造型给我们带来了巨大的设计资源。
关键词：敦煌盛唐壁画造型；形象；线条彩；服饰道具
一、敦煌盛唐壁画的形象
敦煌盛唐壁画的题材内容丰富，有佛教、世俗、民间宫廷、妖魔鬼怪离奇等故事的，使得壁画造型丰富多彩，形象千变万化。动画片《九鹿》神鹿造型形象设定就是从《鹿王本生图》借用来的，以鹿为外形，拉长了鹿的脖子与四肢的长度，拉宽鹿的胸部宽度，让身体更加的挺拔强健。鹿角高松挺立，弧形两耳竖起，眼线稍长，包裹着核仁型的眼珠，稳重与慈祥；飘逸的帔帛预示着神鹿从天而降，解救百姓。
在《大闹天宫》中仙女造型设计中根据剧本的要求性格是：灵活，乖巧，身姿矫健，在设计时拉长仙女的身长变得纤细灵动，曲线感很强正式是借鉴了壁画飞天的形象。
由此可以见，动画造型的外形是由题材内容决定。动画造型也更好的表现题材内容。
二、敦煌盛唐壁画的线条与彩
敦煌盛唐壁画的线条飘逸流畅，虚实结合；采用多种线描工笔画表现手法。彩绚丽夺目，应用了晕染法的上技巧。彩强烈。由于岁月流逝，画面形成了剥落、腐蚀等肌理感，具有独特的历史沧桑感。这些特征适合动画角造型设计的艺术表现，符合动画制作的特点。
在《蝴蝶泉》白族姑娘造型中线条就是用借鉴盛唐壁画天女工笔画的方式来处理的，头发线描应用行云流水描的技法，长而不断，不阻，流畅均匀。其五官眼睛线描应用的是竹叶描，线条较断，柔和，能表现出造型的温柔慈爱一面。白族姑娘的线条设计不仅借鉴了敦煌线条技能，又进行了改变。
《宝莲灯》这个造型的彩选择上，借鉴了敦煌壁画盛唐经变画造型的彩特征，颜选取的是黄、红为主调，这两种颜都是暖调且亮度高，在画面中能体现出高贵炫目的基调。蓝、紫、绿为点缀起到丰富画面的作用。《宝莲灯》在借鉴敦煌盛唐壁画造型彩的同时，要适应现代动画制作的流程与要求，所以在彩技法上，已经完全不一样，它不是用晕染法来处理彩与彩之间的过度，而是以添加彩进行混合过渡（因为现代彩相越来越丰富），又或者是直接以块填充上去。
三、敦煌盛唐壁画的服饰与道具
敦煌盛唐壁画的服饰与道具题材的多样性，不同的场景，不同的种类等因素影响，导致服饰道具各部相同，产生了各种乐器、法器、头饰、家具、花纹图案等。种类繁多的服饰道具为动画角造型的设计提供了丰富的艺术借鉴与参考。对敦煌盛唐壁画的借鉴中发现其服饰道具外形以大气精致，彩金碧辉煌，华丽飘逸，造型多种多样著称。
动画角服饰道具的设计在借鉴了盛唐壁画表现形式的同时，根据动画角特点并加以改变，精炼笔触，以适应动画片制作的需求。由此可见，动画造型对艺术风格借鉴，必须是融合、改进。
在动画片《人参果》里的唐僧作为得道高僧，袈裟是僧佛的标识，带有天冠，手拿佛珠庄严神圣的感觉就是借鉴了敦煌盛唐药师七佛图服饰。
《九鹿》王后造型服饰飘逸的帔帛与束高腰裙，扭动身姿。这更好的反映其性格特点：妩媚、妖娆。王后身上的帔帛设计轻柔，缠绕在角的指间身上，尾端飘逸飞舞，长线条的处理方式，这是在敦煌盛唐壁画造型中，经常应用的。王后袒胸露颈也突显了角的妩媚。在这次的造型处理中，借鉴了反弹琵琶图的造型，壁画里造型服装露颈，配饰的造型精致，描绘细腻，特别是造型头部的首饰，套在高耸的发髻上，衣裙设计轻柔飘逸，帔帛长条型薄纱舒展奔放，衣裙帔帛翩翩起舞使得画面富有活力。
四、敦煌盛唐壁画的动态与表情
敦煌盛唐壁画的动作与表情根据题材内容不同，呈现了丰富多彩的表现形式，呈现世俗化特征，想象浪漫的动态表现，舞蹈动作变化多端，世俗的场景化生活画面使动作与表情更为生动。壁画中表演性的舞蹈动作整体统一，细节动态表情各不相同。给予动画角造型设计提供了丰富的艺术借鉴空间。
《大闹天宫》的角造型动态与表情是丰富多彩，动作飘逸，极具想象浪漫彩，这与敦煌盛唐壁画里面的造型有相似之处，佛祖骑马入山修行，前有仙人开道，后有仙女护卫。动态奔放洒脱，这种细腻的表情设计在敦煌壁画造型中应用是非常多的。
孙悟空与哪吒造型动作与表情都是拟人化的，世俗化的表现特别明显，但是从上述的描述中，又发现了造型夸张性的应用，其动态表情设计近一步进行了夸大。
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