文化与艺术
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作者简介:邹薇(1995— ),女,汉族,湖南常德人。主要研究方向:数字媒体艺术。
电影是现代科技产生后诞生的融合了技术与艺术的一种综合艺术表现形式。娄烨电影带有明显的导演个人特征,总的来说,纪实风格是其最明显的特征,追求真实感,使用手持的跟拍而形成晃动的影像,这些在电影《苏州河》中就得到了很好的体现。
一、《苏州河》电影的纪实风格
从《苏州河》中脏乱的苏州河就可以看出娄烨选取的每一个场景都是源自真实生活,他并不回避社会生活中不好的一面,所有的画面都呈现出一种真实感。这种方式既能再现真实的生活,又能很好地体现影片的主旨,传达导演心中所想,也能让观众在观看过程中产生认同感,从而对影片的内容产生信念感。
影片《苏州河》中以一名摄影师的叙述来作为电影的开端,他同时也是影片故事的讲述者和美美的男朋友,然而直到影片结束,我们都没有在画面中看到他的身影,但是一直可以看到真实的跟拍,以及作为画
外音的摄影师向观众讲述片中人物的爱情故事。这种拍摄的方式以及画外音的讲述带给人们一种真实感。除此之外,影片的纪实风格,还体现在场景拍摄和演员表演上。电影开头连续几段跳接镜头为我们展现了苏州河上人们真实的日常生活,他们有的人在搬运货物,有的站在桥上,漂浮的垃圾袋、施工的声音、船上的马达声与晃动的画面共同营造出一种平凡生活的真实感。周迅演过的电影
二、富有诗意的镜头语言
(一)晃动的影像
影片中不同镜头的变化透露了摄影师的内心状态,每个镜头都体现着导演对一些事情的立场和态度。娄烨的电影中,时刻紧张的手持跟拍代替了平稳的画面。手持摄影机避免了固定机位拍摄的种种限制,导演可以随时改变角度,从而呈现出具有个人风格的影像。因此手持摄影机呈现的晃动画面并未打破电影的美感,反而成为了娄烨电影的特别之处,手持的摄影机可以尽可能地贴近被拍摄者,观察细节,表现情绪。
影片《苏州河》中,开心馆酒吧老板同“我”的对话,被连续的跳剪镜头分割成几个没有实质性内容的镜头,这种独特的剪辑方式,让我们看到了娄烨电影的特别之处。《苏州河》中美美与摄影师吵架后,银幕上出现了一位唱着《解脱》的女歌手,在她的歌声中镜头几次变换,从哭泣的美美跳转到寻新工作的摄影师,再到在苏州河边结婚、在饭店过生日的路人,再转到把牡丹花贴纸粘在腿上的美美。导演将
这些看似无关联的画面剪辑在
一起,再加上《解脱》这首具有释怀意味的歌曲,充分体现了美美的伤心。
(二)多变的镜头
《苏州河》影片笼罩着一种发黄的调,充满着阴郁的气氛,衰败、颓废,这样的氛围很好地诠释了这个凄美的爱情故事,用多变的镜头表达了都市爱情的不确定性。
在对女主周迅进行拍摄时,摄影师用不同的摄影角度来捕捉她神情的变化,恰如其分地表现了这个角的单纯率性。与女主的拍摄方法不同,在对男主角进行处理时,大多是拍摄他的背影和侧脸,采用这种方式把他内心执着却又软弱,渴望爱情却又害怕闪躲的矛盾心理刻画得淋漓尽致。
在故事的开头,导演用一组广角镜头对苏州河两岸进行拍摄。画面中既有婚嫁庆典、高楼大厦,也有苏州河上斑驳的渔船、劳动的人们、孤独的背影和突如其来的死亡,既有繁华的都市,也有市井生活。在这段影片之中,导演运用手持摄影、快扫镜头、迅速跳切,呈现了一个真实而又复杂的上海。导演用跟摄和移摄的镜头追踪苏州河,流动的苏州河暗示着在日新月异的上海,就连爱情都是不确定的,这一点正好与本片的主题契合,牡丹与马达的爱情、“我”与美美的爱情都带有很多的不确定性。
三、结语
画面作为一部电影的基础,能够让观众最为直观地认识到导演的拍摄风格。《苏州河》这部影片中,对画面的构造和声音的运用都力求达到一种独特的纪实感。导演娄烨致力于打破传统电影中稳定的画面和固定的声画关系,用摇晃的镜头语言和真切的声音表现人与人之间的各种情感。在这部作品里,无论是晃动的画面、手持的拍摄,还是源自真实生活的声音与画面都体现出强烈的真实感和个人风格。这种风格对影片中人物情绪的表达,以及故事整体氛围的烘托都起到了绝妙的推动作用,进而让影片成为近些年来备受好评的电影之一。
参考文献:
[1]孙绍谊.寻消隐的另一半,《苏州河》《月蚀》和中国第六代导演[J].上海大学学报(社会科学版),2004(02):89.
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[3]韩芸婷.娄烨电影中“晃动的镜头”研究[J].大众文艺,2017(2).[4]刘孟禹.精神分析视野下的娄烨与《苏州河》[J].戏剧之家,2016(7).
摘 要:中国第六代学院派导演娄烨的《苏州河》主要通过“我”的视角讲述了当代上海的一个送货员马达前后遭遇两个长得一模一样的女孩的奇特故事。分析该影片写实的叙事风格、敏锐多元的镜头语言,
可以帮助探询影片所具备的特殊价值与意义,深入学习娄烨导演独特的拍摄技巧与方式。关键词:娄烨;《苏州河》;镜头语言
电影《苏州河》中的影像语言
邹 薇
(湖南师范大学美术学院,湖南 长沙 410012)