文学评论·影视文学
说唱《周侗》的体会
陶君 常熟评弹团
作者简介：陶君（1985.1-），男，江苏省苏州市山塘街人，演员，2003年6月毕业于苏州评弹学校，从事苏州评弹专业，拜华士亭老师为师，15年被中央电视台邀请拍过纪录片《园林》。
[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139(2017)-12-156-01
《周侗》这部书是陈士良先生根据小说改编创作的一部长篇评话，主要讲述北宋时期周侗、黄勇、杨天慈三兄弟乔装改扮深入虎穴，取得强盗头子熊双飞的信任，与贝州帮里应外合大破西山的故事，周侗凭借自身的智慧与胆识，洗雪前耻，声名远扬。陈士良先生是原无锡县评弹团的评话艺人，具备传统评话的功底，所以全书的格局具有传统书的特点，符合听众的欣赏要求与习惯，而在情节编排上又不落俗套，引人入胜。为了丰富弹词书目，该书由崔勇老师改编成弹词演出，通过多年的实践和修改完善，颇受各地老听客的认可和欢迎。
我补学此书才几年，正在演出实践中慢慢摸索和体会。《周侗》一书情节曲折，人物丰富，各种角齐全，与传统弹词较为不同的是以三兄弟为主角，他们在书中经常同时出场，这是单档演出的重大挑战。三个主角年龄相仿，性格不同，当三人同时出场时，我一人分饰三角，怎么样才能分清角，不使听者混淆？面对这个挑战，我不断地学习和摸索，觉得要塑造好这三个人物，应重点从以下三个方面着手。
首先，要全面掌握书情，准确理解人物。周侗、黄勇、杨天慈，这三兄弟始终贯穿整部长篇，他们不同的性格固然是与生俱来的，但也受着生活环境、人际交往、主观追求等诸多因素的影响，人物形象与书情发展息息相关。周侗是金台王爷外甥，习得一手好法，高接低挡，武艺了得，深得金台王爷欢喜，人送绰号“金太郎”，金台王爷有贝州帮兄弟36人，个个讲义气、兄弟情深，黄勇、杨天慈便是贝州帮兄弟后代，一生以锄强扶弱，救贫济穷为己任。故事的主线是太湖强盗匪首熊双飞与安南国狼主勾结，乘金台王爷带领所有贝州帮兄弟、江湖好汉、绿林中人在边境与安南国交战之际，熊双飞率领太湖强盗血洗王府，金台王爷胜仗归来惨遭丧妻丧母之痛，一病不起，兄弟三人下定决心查出幕后元凶，赶赴苏州报仇，发下毒誓，不灭熊双飞，誓不为人。书中主角一直是这三个人物，但在不同阶段、不同场合，他们的人物性格、形象都是截然不同的，演员在起角时就要有所区别、有所变化，使之符合书情发展和故事情境。
第二，要合理运用技巧，准确定位人物。弹词表演对人物的塑造很大程度上要借鉴戏曲中的各个行当和传统书中的人物形象。书中周侗为老大，智勇双全，成熟稳健，为人谦和，更以大局为重，是一个把江
湖道义、兄弟之情看重自己性命的少年英雄，较接近戏曲行当中的“小生”与“武生”。黄勇排行老二，虽骁勇善战，但不善权谋，可借鉴传统书中的“戆大”脚，老三杨天慈则恰好相反，他武功自然不在黄勇之下，但杨天慈善谋战略，好以智取胜，要突出其英勇气概。准确定位人物之后，表演时就能有的放矢，从语言、语气、形体、眼神等方面进行刻画。当然，所谓定位只是参照和借鉴，不是照搬，表演时还要根据书情灵活运用。例如主角周侗一生以光明磊落为傲，对偷袭之事甚是反感，当周侗落入熊双飞手中，熊双飞不但没有杀他，反而想策反周侗，和周侗喝的酩酊大醉，周侗却在此时动了杀机。因为错过这次机会，就再也没有第二次了，在此时，周侗内心忐忑不安，手掌高高举起，却难以下手，若打下去，也就打掉了自己的一世英名，若不下手，杀人恶魔就这么逃过一劫，周侗该如何抉择？这时的人物已没有现成的行当参考，要调动演员的艺术积累，发挥演员的艺术创造力。
第三，要把握艺术特征，准确塑造人物，弹词演员在台上时常“跳进跳出”，
“跳出”时以说书人的身份讲述故事，
“跳进”时为书中人物代言，而且往往一人分饰数角。弹词演出以“说”为主，演绎故事情节主要靠“说”，塑造人物形象也主要靠“说”，人物出场时的“起角”是说的延续与辅助，重在神似，只要“显一显”就够了，因为说书人没有特定的服装道具和化妆，“演”得再卖力，听众看到的还是说书人的本来面目，所以弹词的人物塑造既要借鉴戏曲，又要不同于戏曲。所以我在塑造周侗、黄勇、杨天慈这三个人物时，力求从
周防雪子视觉、听觉两个角度进行综合呈现。视觉上，除了借鉴戏曲的形体动作和适当运用面风、眼神以外，利用台位的不同来区分人物。听觉上，着重运用说表艺术，深入剖析人物性格的形成与变化，在人物对话时利用语速的缓急、语气的轻重等细节来区分，另外还可以运用“六白”以及唱腔的变化为塑造人物服务。
作为一名青年演员，我在弹唱《周侗》的过程中，深刻感受到自身的传统功底不足，亟待通过看书、听书和寻师问道来提高业务修养。《周侗》中三兄弟的塑造，是我学习传统后在长篇演出的实践与摸索，这些体会肯定还不够成熟，将继续在实践中经受检验，衷心希望得到大家的批评与建议，使之更加完善。
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