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第一章自然风景摄影
＃不断变化的风景
所谓的自然风景，包括的范围极广，从路边野草的特写世界到伸向广阔地平线 的壮观风景，自然界中存在的一切，如树木、野草的四季应时现象等都是，数不胜 数。
自然风景的被摄体选择法和摄影法也是多种多样的。其中有以植物学、地质学、 地理学、心理学等观点选择被摄体的方法及以造型为主体的选择方法等。被摄体无 限之多，蕴藏着极大的乐趣。对这些被摄体如何拍摄，没有固定的公式。
这是一个能自我选择的创作世界，其乐无穷。
自然风景摄影没有必要始终考虑忠实于原景的摄影问题。莫不如考虑如何取景 构图。摄影者自己的意图想象是什么，其主体性要明确。摄影时就可以想象出洗印 结果的人才能有高水平的作品。
自然风景的表现千变万化。四季不同的阳光、气候、气象条件引起的日时变化 及自然光的绮丽彩等都可导演出各式各样的自然风景。对自然风景中静的世界、 动的世界、严峻、刚毅状态的表现，因摄影者感受不同而不同。在自然风景摄影中， 摄影者的感性非常重要。它与作品的个性紧密相关。
自然风景在不时地变化，仅在日出至日落间注意观察，就可看到升腾于大地之 雾、空中之闪电、鲜花之盛开与凋谢。这些微妙的变化就是自然美的魅力，追求者 的目标。认为自然风景为静止的摄影者，首先要抛弃这种观念，再致力于风景摄影。 春天，植物萌发新绿，使人感受到清新的气息；夏天，阳光闪耀璀璨，充满生气； 秋天，满山遍野如披上锦衣一般，但不知为何使人感到寂寞；冬天，大地上的一切 仿佛不知人间污秽，如同身着洁白衣装的天使，但狂暴的自然奇观也使人发出感叹。 对这样的自然界摄影，首先也要培养自己的眼睛，做到在自己身边也能发现大自然。
泡茶 ＃时间、场所、季节的利用
进行自然风景摄影时，作为在春夏秋冬四季变换中生活的人，对自然如何认识 这种各自不同的自我感受是摄影的源泉。
目前的照相机，在曝光、对焦方面有很大的进步。可以说，任何人使用它都可 拍出合适的照片。但要拍出符合摄影目的的理想照片，一定要认真地观察自然。太 阳从升起至落下的移动改变着光和影的微妙关系。根据摄影的目的，阴天也是再好 不过的表现舞台。 阴天的光均匀扩散，对被摄体四 周的照明均匀，可拍摄晴天高 反差条件下难于表现的被摄体。
因此，阴天在表现手法上也是一种摄影时机。特别是对大森林、植物、花草进 行摄影时，要求使背景模糊，达到简化效果等，阴天较晴天好得多。所以说，相对 天气状况来选择被摄体是很重要的。
一般认为，拍摄风景照片的最好条件是早晨和傍晚。因该时的光线为低斜光， 其光影使被摄体表现出很强的立体感。
使用彩胶片摄影时，受温影响，画面带红调。其中的颜多种多样，有 黄、橙、金、粉等，每天如此。总之，日出和日落导演着早晚状态不同的 自然舞台。
在小雨天摄影时，要注意保护照相机。带有雨水的树叶也有特别的反射。此时， 可拍出很多不可想象的作品。秋天的红叶和自然光的反射融合形成的丰富彩令人 赞不绝口。
雾景可创作出情感丰富的作品。作为摄影者不仅要拍摄照片，而且要将观赏者 引入玄妙的世界。利用树木和雾景构图，以适当小景深省略远景效果产生的雾情世 界是深受人们喜爱的主题。
在北国的北海道，拍摄因冬季温差产生雾后所形成的树挂时，实际环境极为寒 冷严峻，但具有梦幻与罗曼谛克世界的壮丽景。
在冬天摄影时，因现在生产出的３５毫米以及中型照相机基本上为电子机构， 在－５℃条件下不能工作，因此，要考虑防寒措施。摄影前，把照相机放在防寒衣 中，并尽可能使其靠近身体，用体温对其保温。摄影时，迅速取出。这种方法是最 切实可行的。在使用三脚架的情况下，对耐寒蓄电池的电池部分仍可采用体温保温 法，并且
最好也用几个怀炉对照相机的机体进行保温。
拍摄雪景，利用早晚的逆光摄影时，曝光较顺光摄影难度大，所以自动曝光照 相机需要有曝光补偿。但由于各种摄影状态不同，曝光补偿也不同。因此要积累经 验，自己总结曝光数据。在逆光摄影时，还需要避免产生晕光现象。除使用遮光罩 外，最好在观查取景器中景物的同时，也利用手进行遮光。
自然风景的变化速度早晚很快。要不错过一瞬间的摄影时机，了解任何条件下 的自然现象，达到自然地观察自然界是非常重要的。
＃角度与构图
自然风景摄影和不买肯定不能中奖一样，不赴实地就不能拍出该处的风景。 选择摄影角度和构图也必须根据实际环境来定。边参考书籍边构图的方法会错过摄 影时机， 一 旦参考书中没有和实际摄影相同的例子就束手无策了。在这点上，自 然摄影不同于室内摄影。
在自然风景摄影实地上，除特殊情况外，照明光一般是为自然光所决定的，自 己不能随意改变。这样，自然风景摄影受到几种无可奈何的制约。因此，构成画面 时光线方向选择的问题是摄影的要点。
在初学摄影者当中，出现很多这样的情况，就是一见到好的被摄体，一时兴奋 就只能看到取景器中的一处景。这样拍出的照片大多画面平淡，摄影主题不明确。 要避免出现这种情况，摄影时，把取景器画面想象为一张白图画纸，要在上面描绘 一幅图画。这种方法有益于镜头的选择和构图。
对于贪多，把任何景物都构入画面的人也很多。实际上，摄影构图是减法运算。 构图时，注意减去不必要的，仅留下可表现主题的景物。这样，画面效果将大大提 高。此时，有改变摄影距离和镜头的选择问题。因此要充分了解各种镜头的效果。
构图因使用镜头的焦距、摄影距离、摄影位置、角度的组合不同而不同，并且 根据摄影目的和表现对以上各种因素选择也不同。对此需广泛了解。
＃曝光决定与曝光补偿
现在生产销售的３５毫米单镜头反光照相机在内测光曝光表中加入了自动曝光 机构，有光圈优先式和快门优先式两种。最近又配有软件控制系统，极为先进。使 用其中的任何一种照相机都可拍出曝光适度的标准画面。但使用彩幻灯片等宽容 度窄的胶片时，能否得到适度曝光，和被摄体的亮度域有关，大多不易达到。在拍 摄画面中包含有太阳的典型风景照片时，要调节曝光补偿调节钮，增加１～３档光 圈。
在要将大量白云构入画面，同时还要描写大地景时，要利用曝光补偿机构增 加曝光量；在背景暗、被摄体占据画面总面积小的情况下，要利用曝光补偿机构减 小曝光量，否则将曝光过度。
进行雪景摄影的曝光量，因描写目的不同而不同，一般以顺光表现雪之洁白时， 要增加２３～１档（２倍）曝光补偿。但在傍晚雪面上光影部分大的情况下，可利 用逆光摄影，这时可不必进行曝光补偿。
（関口哲也）
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第二章 花的造型探索
＃被摄体的发现
祝福老师的话简短 能否发现有特点的被摄体，直接影响摄影作品的效果。对被摄体，特别以花的 造型为被摄体摄影时，要注意一般摄影与特写摄影的不同效果。通过本文实例照片 可清楚地看到，平时经常看到的花，存在许多未被人注意到的奇异造型。对这些被 摄体的发现确实令人感慨万分。作为被摄体的花，
颜绚丽，形状千变万化，作为 摄影者，每当看到富有神秘彩、不可想象的形状的花时，都会产生摄影之心，目 不转睛地注视取景器中的风景，直至心满意足为止。如此有吸引力的花之摄影是不 言而喻的，进一步深入到花的造型世界也更富有魅力。
要能发现被摄体，最重要的就是平时要带着“有否成为被摄体之物”的意识来 观赏花。这种意识的存在，决定着能否发现被摄体。一般在寒冷的路旁、花店、温 暖的室内都可看到花。在植物园的温室内也能看到洋兰等种类繁多的花。在室外可 看到
的花有水仙、山茶花等冬季的花。在山间小路旁，从春天到秋天可看到许多大 小不一的花。结转本年利润分录
对这些到处可见的花如何观察， 才能发现被摄体呢？ 首先如上所述，要注意 “有否成为被摄体之物”。第二，在日常行走中也要以物的眼光注意身边存在的 花。但仅这样一带而过，这些花也只能是常见的普通花，最好摘下注意地欣赏。
欣赏的方法在于观察，此时有兴趣的话，利用放大镜扩大观察，大多会有惊人 的发现。因为大部分的花都具有奇异的造型和绚丽的彩，所以要能发现有特点的 被摄体也需要随时利用放大镜观察。放大镜倍率最好为３倍～５倍，过大反而不宜 使用。 ＃摄影精神准备
因为只要发现被摄体就可进行摄影，所以下面介绍创作优秀作品所需的精神准 备。首先，要明确
摄影动机，也就是要明确表现什么。仅显示自己发现，而可能任 何人都不知的被摄体及其奇异的造型也可以，但要有动人感，必须表现被摄体的重 点部分。
此时需注意的是对所摄部分要正确对焦，因景深有限，对焦距离略短，极易造 成摄影失败。例如使用５０毫米微距镜头，利用Ｆ２２光圈进行等倍摄影时，景深 仅为１毫米，焦点略近，影像模糊，因此切不可忘记正确对焦。
观赏文中实例照片时，最先吸引视线的部分，可以认为是该被摄体的重点部分。 无重点部分的照片画面为漠然无吸引力的画面。在特写摄影中经常提到“以几倍摄 影”这样的话，对这种摄影的倍率，有的人认为越大越好，这种想法实际上是错误 的。最好认为倍率是在摄影中自然形成的。在通过取景构图时需调整摄影倍率，此 时应仅考虑如何构图。只顾构图而忘记摄影的现象要避免。构图完成后的工作就是 启动快门，这点很重要。不启动快门，就没有作品，也就不能评定画面质量。
此外，对能否创作出好作品，很重要的是用心博览摄影展览会、摄影集、摄影 杂志上高质量的作品及自己认为好的作品。这些都是提高摄影水平的营养。观赏时， 要动脑筋考虑，为何该照片受到好评？为何自己喜欢这张照片？此外也可模仿这些 作品进行摄影。在摄影中体会该作品作者的摄影意图，这样做也是较好的学习。
＃摄影器材
在涉及摄影器材前，先介绍一下作者本人拍摄花的造型时采用的摄影倍率。本 人大部分采用３倍左右倍率摄影，０．５倍和等倍也不算少，但３倍以上摄影很少。 在这些扩大摄影范周内，需要何种摄影器材呢？有了３５毫米单镜头反光照相机、 ５０毫米微距镜头、近拍皮腔和反接镜头使用的反向接圈就有可能进行倍率为３倍 左右的扩大摄影，３倍以下的摄影当然更没问题。一般摄影时，有上述器材基本没 问题。但在近拍摄影情况下，附属器材也需要。其中有三角架、快门线，有时也需 闪光灯。总之，有了以上摄影器材，完全可以进行摄影。
希望大家能了解，仅利用购买的摄影器材不能满足花的造型摄影，作者本人对 不能满足摄影的部分自己改造，制作成易于摄影，使用方便的器材。需要自己考虑 的部分大多为被摄体的支持、光源的支持、现有物的利用法。总之，要尽量少用摄 影器材，不足部分凭自己的经验考虑增添。这种做法很重要，切不可忘记。
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第三章 花卉摄影
最近自然摄影很流行。在所谓自然照片中，以自然风景中某画面为主题的作品 和以花为主题的照片明显占大多数。
有关花的摄影，不客气地说，这类照片大多为图鉴式照片，但这也是自然摄影 的一种方法。在这类照片中，虽然所摄花的种类不同，但总使人产生似乎在哪儿见 过的感觉，大概可以说这类照片中有独特主题的作品很少，一般图鉴式照片作为家 庭用还可以，但不值得作为作品供人欣赏。
随着照相机、附件、彩胶片等性能的飞跃进步，摄影作品的主题表现不需多 加考虑。相反，从初学摄影的一般人的角度出发，也许是本人自己的评论观点。
＃表现目的和摄影要点
在摄影外景地进行记录性摄影，首先要拍摄生态景观，以植物学的观点进行图 鉴式照片的摄影为第一步。有时为了记录生物的形态特征，需要以花朵和果实为主 题进行近拍。这种表现目的的摄影，只要焦点，彩准确即可充分表现。由于这类 摄影，内容优先决定，因此从表现的角度出发，这类照片不能成为作品。即使对本 人来说是杰作，但不能期待在比赛中入眩同样，在摄影外景地摄影的情况下，摄影 者为花之美及可爱的姿态所吸引，以抒情、造形的表现目的进行摄影的情况很多。 这类摄影以将照片作品化为目的，与记录性目的照片相比，此时有无“欣赏价值” 是摄影的第一个条件。以常见的花为主题进行摄影，也要考虑照明、构图、摄影角 度等摄影表现手法，以作出有独创性的照片，“好象在哪儿见过”这类照片一定要 避免。
花卉摄影的内容也很繁多。其中摄影目的有制作、记录、抒情作品等等。摄影 者必须对表现目的
、摄影要点有清楚的认识。
中国高领毛衣火了 进行记录摄影，只要摄影方法基本正确，凭照相机自动摄影就可达到摄影的目 的。总之，发现被摄体的位置条件，决定摄影的效果。
进行抒情照片摄影，要使画面具有造型观赏价值，首先必须掌握照明、构图等 摄影表现手法。这种表现目的的摄影，只凭照相机不能得到优秀作品。
＃照明的种类及技巧
在广告摄影领域，经常采用各种照明方式。室内的人物肖像摄影，没有照明也 只能是一般的纪念照片。
欲对花进行摄影时，因对此花的绚丽彩和有趣的形状感兴趣，所以不需过多 考虑照明问题，最好自然表现。花在原野上盛开的自然场面，实际上是主光源为太 阳的单灯照明。
它没有单灯照明之感的原因在于有来自广阔天空的反射光。
先对上述情况有所认识。下面以实例为主介绍照明的基本知识和相应的摄影技 术。
以顺光照明进行摄影，是最初级的方法，其中和镜头拍摄方向一致的照明光称 为正面光。利用这种光照明可以清晰地表现花之彩和形状。不足之处就是这种光 自被摄体正面照明，被摄体的影子不易产生，因此几乎没有立体感，一般称为平淡 光。 虽然顺光照明不能得到具有特点的画面，但在开始进行花的近拍时，对构图和 光圈的掌握最为有利。摄影者不具备构图知识，只能拍出不值得欣赏的照片。除对 白花朵进行特写以外的摄影，利用自动曝光照相机均可得到充分表现。对形状有 特点，彩丰富的花进行特写，大多可表现出其优点。
乘风破浪的们名单 与顺光摄影相反的就是逆光摄影。所谓逆光照明方式就是自被摄体后侧进行照 明。一般被摄体此时在画面上表现为剪影。利用逆光进行花的特写时，如能再加以 辅助光和反光板照明，可以说效果最好。背景明亮时，可得高调中具有强光效果的 照片。
在逆光照明情况下，随着背景变暗，整个画面的反差也可表现出来，是进行特 写的大好时机。逆光摄影时，一定要使用遮光罩，否则产生晕光现象使画面发白。 曝光也不能全靠照相机自动进行，需要人为略加控制，完全利用照相机自动曝光， 则曝光过度。曝光量一般为照相机自动测光值的１２～１３．利用彩反转片摄影 时，画面中黑不能被强调出来的情况很多，需加以注意。
侧面光是可强调立体感的照明方式。室外实地摄影的照明（太阳）来自一个方 向，因此最好利用银反光板自被摄体正面增加辅助光。在外景地进行花的特写摄 影时，使用银反光板大多可提高
晴天下拍摄的画面效果。银反光板不需太大， 利用极易得到的锡纸作成可放入摄影包内携带的尺寸即可。在侧面光照明情况下， 也要使用遮光罩。曝光量的决定可根据背景亮度及特写程度进行，此时也不是完全 不可依靠照相机自动曝光。曝光补偿不能一概而论，所以在掌握曝光规律前，先每 改变半档光圈拍一张照片，这样拍出３、４张后，从中吸取经验。
顶光照明为自被摄体正上方进行的一种照明方式。在夏日晴天的中午，室外的 阳光即为顶光。本来这种照明不利于摄影，但在室外有天空反射光，相当于辅助光 在被摄体周围照明，因而无照明方向不好的感觉。虽说如此，在可选择摄影时间的 情况下，最好避开这种照明条件。在顶光照明条件下，进行花的特写时，利用银 反光板
等，可得到下述的半逆光调效果。
处于正面光和侧面光之间的照明为斜光照明。这种照明可适当表现被摄体的立 体感，正面光的平淡调也不明显。在室外摄影，要利用这种照明，需选择摄影时刻。 在阴天进行花的特写时，可采用日光同步摄影法表现出斜光照明效果。此时要利用 长同步线，使闪光灯与照相机分离。闪光灯光对被摄体不要照射太强，这点很重要。 和斜光照明方向恰恰相反的照明是半逆光照明。照明效果接近逆光效果。这种 照明条件下的摄影，较逆光简单，实用范围很广。即使不了解照明知识，利用这种 照明拍出的照片，画面上的被摄体四周照明也很协调。具有强光效果的照片，实际 上为半逆光照明
的情况很多。画家莱布兰特经常利用这种光，因此以半逆光为主光 的照明方法也称为莱布兰特照明。此照明条件下曝光量的决定方法和侧面光照明相 似。
＃构图与角度
构图对提高照明效果很重要。照相机是横向还是竖向拍摄，被摄体的四周空间 取多大等等，决定画面的效果。在特写摄影中，照相机的位置略有１０厘米、２０ 厘米的不同，相对被摄体的摄影角度也完全不同，也就是说拍摄同一被摄体，画面 的表现不同。
以新颖的形象表现司空见惯之物的摄影技术，可以说是摄影乐趣和广泛深度的 所在之处吧！
（竹村嘉夫）
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第四章 装饰室内的盆花摄影
对装饰性物体进行的摄影，都需尽可能利用摄影现场的自然条件，属于不改变 环境的自然摄影。
在这种摄影中，可以使用闪光灯和反光板，但仅作为辅助器材， 摄影中最主要的因素就是现场的光。虽说如此，实际上这种摄影却很粗糙。
乘外景摄影车赴现场后，即进入欲摄影的人家，在室内东张西望打量四周，寻 适当位置放置三脚架。
利用普拉罗伊德一次成像照相机试拍后，即进入正式摄影阶段。在摄影地要拍 摄几种场面，有两小时大多可完成。
在华丽的杂志上登载的室内装饰照片，基本上是按上述方法进行拍摄的，其中 认为好的场面，大多在摄影中不自己强加摆设，只是以原有的场面自然摄影。
现在，有白基调的设计先进的住宅，也有具有树皮似乎传导温暖之感的住宅， 生气勃勃的彩住宅……，各种住宅内，都具有自己的个性，创造出独特的环境。 其中调和的家具，灯具，生息的植物等是室内装饰物全部在“感性”上达到协调统 一的证明。对这种摄影现场，怎么会有自己改变摆设的理由呢？
由于最近经过装饰协调的住宅不断增多，在摄影上就简化了许多，也就是只要 对存在的实物考虑摄影即可（只有这步工作比较麻烦），如对看到的实物可直接进 行摄影，那就痛快不过啦。
＃盆花未摆在桌上之前
进行室内装饰摄影，一般在摄影前即可决定摄影成败的５０％，因此，在摄影 前需要寻或自己设置好的场面。总之，在摄影中要牢记，欲拍摄出胜过实际摄影 现场的照片基本上是不可能的。
要能导演出好的场面，完全凭经验和感性。实际上，有许多现成的教科书（华 丽杂志的照片）可供参考，开始这种摄影时，可先模仿杂志上的照片摄影，这也许 是快速掌握摄影要领的捷径。
＃盆花摆在桌上之后
整理桌子、花盆具及背景，如还选取其他小物件同时摄入画面，要将其协调配 置。这步工作完成后，就是此处所需的照明设置问题。提及照明技巧，听起来似乎 学问很深，实际上，仅考虑适合摄影处的光质及照射方向即可。这步工作也可模仿 上述教科书进行。此外也可顺便多翻阅一些有关花卉的书，其中有常用强光照明的 兰花，以柔光照明的圣保罗堇观赏植物等种类，这也可作为参考。
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