一、民间美术与原始艺术
民间美术同原始社会的美术一脉相承。作者的生活实践和对生活的感受，以及生产条件、生产关系等，决定了民间美术一直保持着中华民族原始艺术的基本品质。从原始美术到后来的民间美术，始终表达出赞美生活、歌颂生活、创造生活的意旨，在这意旨中充满着战胜客观困难的力量和自信的精神。人们用“乡土艺术”形容它的内在气质，正是对那种来自劳动者生活的快乐情绪的赞美和概括。数百年甚至数千年前的许多“瓶瓶罐罐”，由于时代生活的变迁，今天虽已不再适用，却依然是人们欣赏的对象，使人动情，因为那种浸透着美好意识的原始艺术，揭示了一种永恒的美的情愫，民间美术同样具有一种超越时空的艺术魅力和审美价值。乡情、乡音、土风、土俗，培育着一方人，又薰陶着一方人，它是民间劳动和生活的颂歌。劳动者的一切真情美意都物化在民间美术创作中。就整体而言，它们大多数是粗的，俗的，野的，土的，但粗非拙劣，俗非平庸，野非不驯，土非孤陋。人类初期的一切活动，包括原始艺术和其他造物活动，都是直接维持生活的活动，都是以此为出发点和作为终极目标的。我们从原始人类遗留的大量生活工艺品和劳动工具中，可以看到人为了维持生命所作的各种努力。民间美术创作从根本上来说与人的生命价值直接相系，在民间经过长期的发展和劳动者不断改进，逐渐形成能满足劳动者在日常生活中多方面需要的繁多品类和形式，形成了劳动者生活文化的传统，千百年来，连绵不断。
描写雪的句子民间美术的许多品种，在造型方法上还保留着原始美术时期的特和风貌。与原始美术一样，民间美术大都不出自纯审美的动机，它们往往能凭着简朴的材料和工具，因陋就简，土法上马，制作上常常倾向于灵活简便，驾熟就轻，得心应手，随着长期性集体劳动的传承，有着它独特的制作程式。同时，劳动者所创造的一切，包括工具、器皿等，又都是按照美的规律来制造的。民间劳动体的每一个成员，在长期的生产实践中，将自己的智慧与心血融入熟练完美的操作技能中，他们创造出来的劳动成果，无不闪现出人类审美本质的熠熠光华。民间美术最直接地承传了原始艺术，它与其他美术形态，既不能相互代替，又无法分割，体现出中国传统美术演变的层次关系，还折射出文化发展的流变性。逆行扣几分
苹果14PRO二、民间美术与下层文化
任何一个民族的历史上都有两种文化，一种是代表人民众的文化，一种是代表统治阶级的文化。在不同的历史时期
，两种文化是既有区别又有联系的。在几千年的文化延续中逐渐出现了一些混杂的文化形态，在美术上至少有三种，即宫廷美术、文人士大夫美术、宗教美术。三种美术的渊源都是在民间美术的基础上发展起来的。这三种美术就其基本性质而言，宫廷美术属于统治者的文化；宗教美术的一部分在历史上属于统治者的文化，但另一部分又表现出民间美术的特；在封建社会中，文人士大夫是个知识阶
层，其成分也分别带有文化上的不同倾向。惟独民间美术，是代表着人民众的文化。从另外一个角度，如果说纯美术在社会上层文化中更近乎纯精神的领域，那么，民间美术则属于比较基础的、更接近物质生活的下层文化。文化的范围很广，一般说来它包括人们在长期社会生活中所创造和继承的一切物质产物(如衣服、食品、房屋等)和精神产物(如学术、伦理、文学、艺术等)。因为有了文化，人类才有别于各种动物。而人类社会越发展，它的文化也就越丰富。
三、民间美术与宗教文化
吴芳芳照片 在中国数千年的历史中，宗教与民间信仰非常活跃，也相当复杂。宗教作为一种历史的社会现象，渗透到社会生活的方方面面。民间美术与宗教文化的关系，不仅体现在它所表现的宗教故事、宗教人物，宣扬的宗教思想及参与的宗教活动中，而且也体现在它形成的历史过程中。
以木偶皮影为例，皮影的人物造型与佛教的变相，演出的剧本(又称“影卷”)与佛教的变文之间，就有着极为深刻的血缘关系。“变相”则是唐代以来宣传佛教用来描绘佛经故事、宣传教义的一种绘画艺术形式，其中根据佛经绘制的图画称“经变相”或“经变”。变相或绘于帛纸上，或绘于寺院、石窟的墙壁上。“变文”则是唐代以来流行的一种说唱文学作品，被佛教用来讲述佛经故事，宣传教义，又称“俗讲”。表演时，变文往往与展示图画(变相)相配合。清光绪年间始在敦煌石室中被发现。变文后演进为宝卷，其内容形式虽有变更，但主题未改，语意却更加通俗，演述佛教故事更加便于记忆传诵，对后
来的鼓词、弹词等有显著影响。结合皮影的人物、景片造型与演出剧本(影卷)进行研究，就会发现皮影人物造型不仅受到古代帛画、汉画像石、民间剪纸和绘画的影响，尤为明显地是还受到古代宗教壁画(变相)和宗教雕塑(造像)的影响。皮影的“旦”类和“生”类角和妖怪，则是吸取了古代宗教雕塑中的金刚力士、鬼神与诸天神等的造型特点。同时还会发现影戏的一些景片与据佛经所绘制的变相在表现形式上的相通之处。如据佛教所说描绘地狱的“地狱变相”就与
皮影中的“游地狱”十分相似。唐段成式《寺塔记》描述唐代著名画家吴道子在长乐坊赵景公寺画的地狱变相为“笔力劲怒，变状阴怪，睹之不觉毛戴”而观看影戏中的“游地狱”有何尝不令人毛骨悚然。
中国的传统宗教主要是佛教、道教和民间流传的原始信仰，民间美术在宗教活动中的作用，如同其他宗教艺术一样，是直接为宣扬宗教思想服务的。中国西北地区，如山西、陕西、甘肃、青海等地以及中原河南，每逢节日庙会增添喜庆气氛，众也多习惯于用木偶戏和皮影戏祭祀神明，灭灾降福。早期北京的皮影称为“蒲团影”，是以宣扬佛经为主要任务，多演出于各寺院的“善会”会场，或崇拜佛教之家的寿筵丧典。演出的节目大都是宣传因果报应、劝善惩恶的宗教故事。相传观音菩萨化身影戏艺人，坐在蒲团上演唱，警世启顽，所以唱影戏的都要坐蒲团，以示严肃，而命名为“蒲团影”。及至道光、咸丰以后，才慢慢改变了宣扬佛教教义的状况。直到现在影戏中仍保留着许多佛教痕迹，如称剧本为“宝卷”，称照明油灯为“海灯”。由此可见，木偶皮影的发展和成长与宗教的作用是分不开的。
然而，随着历史的发展演变，在研究民间美术与宗教文化的关系时，有一个不容忽视却又值得探讨的问题，即究竟是宗教利用了民间美术这种艺术形式，还是民间美术借助于宗教得以发展?在民间信仰中，人与神并没有不可逾越的鸿沟。三国时的名将关羽，是民间雕塑和年画中出现较多的形象之一，被人们当作崇拜的对象，由保护神而演变为财神(武财神)；而阴曹地府的恶鬼黑白无常，人们因惧怕他们而“敬鬼神而远之”，却又说“神鬼怕恶人”。不仅如此，人们还常常耍无常恶鬼为自己开心娱乐。如福建漳州的木偶中就有黑白无常两个鬼，表演时滑稽可笑，一点“鬼气”也没有，留给大人和孩子们的只是开心的笑声。这说明，在探讨民间美术与宗教文化的关系时，还应当注意：人们不仅在宗教的幻想世界中寻求精神上的安慰，而且还在满足自己精神追求的理想世界中表现了无与伦比的创造精神。
靠过来四、民间风俗，指一个国家或民族中广大民众所创造、享用和传承的生活文化。民俗是人民众在社会生活中世代传承、相沿习成的生活模式，它是一个社会体在语言、行为和心理上的集体习惯。民俗的内容包括：物质生产民俗、物质生活民俗、社会组织民俗、岁时节日民俗、人生仪礼、民间信仰、民间科学技术、民间口头文学、民间语言、民间艺术、民间游戏娱乐等。
五、民间美术与戏曲文化
戏曲是一种综合性艺术，
它的形成与流传是由多种因素决定的，又是在与多种艺术形式的融会中发展成熟的。民间美术对中国戏曲的形成与发展曾发挥了举足轻重的作用。在民间美术中，剪纸、刺绣、雕塑、绘画等都是最为普遍，表现戏曲故事和戏曲人物较多的艺术形式，而面具、脸谱、木偶、皮影等直接就是戏曲演出所用的道具。
阀门的型号 自宋代以来，戏曲便成为民间社会生活中最为普及的一种艺术活动。戏曲的内容和戏曲艺人的精彩表演，抒发了人们对英雄人物的景仰之情，表达了人们对善恶美丑的判断，寄托了人们对幸福自由的向往与追求，同时，也激发了艺人的创作热情。民间艺人将戏曲中人们所喜爱和熟悉的人物形象与剧情场景，经过巧妙的艺术处理创作成不同样式的民间美术品，伴随着人们的日常生活进入千家万户，从而使戏曲得以在更大的空间里流传。长期以来，中国的民间美术与戏曲在相互影响，相互促进的发展过程中，形成了一种极为特殊的关系。深入了解和认识这种关系，就会发现其实民间美术与戏曲有着很深的历史渊源，那就是它们都来自民间，都是在民间生活的沃土上发育成长起来的。民间性既是民间美术与戏曲的共同特点，又是它们相互联系的深厚基础。戏曲来自民间大致表现在五个方面，一是戏曲的剧本大都是从民间传说中取材，从而作为故事来表演；二是戏曲的表演融合了长期流传于民间的歌舞杂技、说唱艺术与滑稽戏等艺术形式进而走向成熟；三是早期的戏曲观众主要是农夫田女、市井细民与贩夫竖子等，长期以来是他们支撑着戏曲的舞台与演出；四是戏曲的兴起与普及有赖于城乡庙会、迎神赛社等民间的风俗活动和农民的自娱性戏曲演出；五是戏曲所表现的爱憎与民间大众的
思想感情息息相通。而民间美术作为一种在民间土生土长的艺术形式，在以上诸方面与戏曲同民间的关系，从本质上来讲是完全一致的，只是表现形式和表现手段有所不同。
六、民间美术与生活文化的关系
人们进行造物活动的根本目的，是为了满足生活、生产的需要。人的本质则决定了工艺生产实用与审美、物质与精神一体的基本性质。民间美术源与根都来自与生活，这种生活是劳动者的生活，是创造着的生活。这种生活中人与人的关系，人与物的关系以情与美为纽带，以生活为核心。劳动者是艺术的奠基人，同时也是生活的创造者，蕴藏在劳动者内心的美好情感则是艺术与生活的生命基础。
民间美术在生活之中，生活也在它的里面。比如说民间美术中的门神图像与生活的联结就是通过它在生活中的特定位置和功能来给予保证的.民间美术
的另一个特征是它具有占有生活中的空间和时间的独特方式，由于民间美术是生括中的艺术，它无处不在地围绕着人类的生活空间，所以在本质上它就是装置的；由于民间美术与民间的节日、庆典、仪式、游戏的时间性和过程性总是融为一体的，所以它在本质上也是行为的、表演的。
在民间美术中，生活里一切可视的、可造型的材料都可以成为创作民间美术作品的语言媒介.
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