【电影学者】栏⽬
笔记本保养为了帮助读者更深⼊了解影视创作的理念，拍电影⽹特别设⽴【电影学者】栏⽬，让相关学者发表⾃⼰对电影的研究和思考。本期作者：韩佳彤（北京电影学院博⼠⽣、编剧、教师）
本⽂转⾃《电影评介》2019年第10期
原标题：《情节·功能·叙事：电影空间设置圈层研究》
摘要：
分析电影叙事的空间，需要从两个⽅⾯，⼀是电影叙事形式的空间建构，⼆是电影叙事内容的空间建构。⽬前，对于电影空间的学术研究⼤都是从摄影、导演的⾓度切⼊去解析空间的建构，本⽂是从电影叙事内容的⾓度切⼊，梳理、归纳和总结空间的建构和重构的类型，电影叙事⽂本的空间建构需要从以下四个⽅⾯切⼊：地理空间、⼈物空间、隐喻空间和观影空间。
关键词：电影叙事；电影空间；戏剧情境；悬念；隐喻；
⼀
引⾔
①电影的形式与内容是叙事本体互为关系的两个⾯向。在海阔著作的《电影叙事的空间转向》中提到，如果分析电影叙事的空间，需要从两个⽅⾯，⼀是电影叙事形式的空间建构，⼆是电影叙事内容的空间建构。第⼀个⽅⾯指的是电影视听语⾔的空间建构，⽽第⼆个⽅⾯指的是在电影⽂本的空间建构。在电影叙事内容的创意之初，空间就已经存在，空间是构成电影叙事内容的⼀个重要元素。因此，研究电影叙事内容的空间建构和重构，对于电影叙事的研究与电影剧本的创作，具有重要意义。
⽬前，很多研究电影空间的学者⼤都是从摄影、导演的⾓度切⼊去解析空间的建构，本⽂是从电影叙事内容的⾓度切⼊，梳理、归纳和总结空间的建构和重构的类型，⽬的在于使剧作者在电影叙事内容创作阶段就重视空间的建构和重构，将空间与戏剧情境、⼈物、情节、主题和悬念结合起来，构建成为⼀个完整的叙事整体。礼仪服务
在电影⽂本创作阶段，电影叙事⽂本的空间建构需要从以下四个⽅⾯切⼊：地理空间、⼈物关系空间、隐喻空间和观影空间。
⼆
地理空间
电影叙事内容创意阶段，⾸先要确定什么⼈在什么地⽅做了什么样的事情，地理空间是构建戏剧情境的⼀部分。从戏剧情境的设置来看，可以分为真实地理空间的建构、真实地理空间的重构、超地理空
间的重构和魔幻地理空间的重构。
1、真实地理空间的建构
寒食节有什么风俗活动电影叙事内容中“真实的地理空间”指的是完全依照现实地理空间在银幕上建构的空间，有完整的⽣态景观，符合现实物理规律。电影《稻草狗》（2011年）选择在英国郊外的⼩镇作为电影叙事内容的发⽣地点，⽬的在于建置故事发⽣的戏剧情境。来⾃城市的⼤卫是⽂明的象征，⼩镇居民是野性的象征，⼤卫的到来，⽆疑是给⼩镇居民的野性带来了⽂明的冲击，他们之间价值观不同，⽣活⽅式不同，信仰不同，使得温⽂尔雅的⼤卫与当地野蛮的⼩镇居民格格不⼊，诱发了⼤卫妻⼦被⼩镇居民的戏剧情节。这个故事表⾯看来是⼤卫与⼩镇居民的冲突，其实是两种地理空间带来的⼈们的⽣活⽅式的冲突。地理空间的建置使得⼈物之间的戏剧冲突更具有社会意义和哲学意义，还能够增强戏剧情境的可信性。
2、真实地理空间的重构
艺术作品取材于真实的⽣活，但并⾮是对现实⽣活的完全复制和重现，电影中的空间也并⾮完全都是对现实地理空间的复制和重现。剧作家基于对艺术的个⼈化表达，会在现实⽣活的基础之上，进⾏空间的重构。电影中空间的重构，除了可以建置戏剧情境，还可以增强戏剧冲突和隐喻主题。
这世界上真的有像电影《肖申克的救赎》⾥的鲨堡监狱吗？如果真的存在，那越狱的⼈将⽐⽐皆是，还要政府做什么？真正的鲨堡监狱是绝对不可能有这样⼀个可以供犯⼈越狱的房间的。因⽽，影⽚中的“鲨堡监狱”并⾮真实存在的地理空间，⽽是史蒂芬⾦在创作电影叙事内容时对空间的重构。
《肖申克救赎》的叙事内容设计在鲨堡监狱⾥发⽣，主⼈公安迪⼊狱后想要得到⼀把锤⼦，通过⿊⼈朋友的帮助，锤⼦历经购买、传递、获得的整个过程带出了鲨堡监狱的整个空间设计，空间的重构建置了鲨堡监狱的戏剧情境。当然，这⼀空间的重构除了建置了戏剧情境，还激化了戏剧冲突。安迪⼊狱的初夜，通过安迪进⼊监狱的路线，剧作家将鲨堡监狱的空间设计展现在了安迪⾯前，这⼀空间的设计是戏剧冲突的基础，激化了⼈物之间的⽭盾冲突。在这⼀空间下，所有狱友共处⼀个集体环境之中，彼此可以听到彼此的声⾳，隔壁住着⽼狱友通过讥讽和恐吓新⼊狱的菜鸟，来⽴规矩，建⽴起监狱的⼀种⼈际关系和相处模式。因为狱友的起哄，导致⼀个新⼊狱的菜鸟精神崩溃⽽被狱警活活打死，使得安迪看到了在鲨堡监狱的⽣存之道。
表⾯看来，《肖申克救赎》叙事的内容是：主⼈公安迪被诬陷⼊狱，如何适应监狱的⽣活，最终发现被诬陷的真相，逃狱成功。但是从主题隐喻来看，史蒂芬⾦其实是在把“鲨堡监狱”⽐作⼈世间，主⼈公⼊狱的⼀刻代表⼀个⼈的出⽣——⼊世，安迪因为⾃⼰的⾦融专业的才华在监狱⾥得到重⽤代表着⼈在世间的成长，安迪最终发现监狱的⿊暗内幕其实是暗喻⼈世间隐匿的真相，最终安迪的逃狱意味着⼈最终离开世界获得真正的⾃由。纵观整部影⽚，史蒂芬⾦其实是在⽤监狱的空间暗喻⼈世间，世间即是监狱，每个⼈来这⼀世，其实都是要经历⼊世、成长、发现、离开的过程。
跑步机3、超地理空间的重构
吴尊林丽吟婚礼电影《Her》的故事发⽣在哪？上海？芝加哥？伦敦？我们不得⽽知，仅仅通过电影的叙事内容，我们能推测出，这个科幻故事发⽣在未来世界的⼀个繁华⼤都市，具体在哪个国家，那个地⽅，并不确定。剧作家也并没有围绕此进⾏具象的空间环境交代。电影《Her》中的空间其实是对我们熟悉的地理空间的复现和变形，该类型的电影多为科幻⽚，在空间建构上，剧作家依托现实的地理空间，进⾏想象，重构出⼀个未来世界的地理空间作为叙事内容发⽣的戏剧情境，例如《阿凡达》⾥的“潘多拉世界”，例如《星球⼤战》中的“星海”。
4、魔幻空间的重构
②魔幻电影所呈现的魔幻空间是曾经存活在⼈们精神世界的想象空间，将⼈们暂时带离平凡的现实世界，为⼼灵寻奇幻的寄居之所。《西游降魔篇》的空间⼈、妖、神共存，⽽这样的空间并⾮现实的空间，⽽是剧作家重构的地理空间，与超地理空间的重构相同，都是对现实地理空间的复现和变形，从⽽建置故事发⽣的戏剧情境，建构了魔幻世界的游戏规则。
神笔马良的故事三
⼈物空间
情境，既是“情”，也是“境”。“境”指的是地理空间，⽽“情”指的是⼈物在特定环境中产⽣的特定情感，地理空间和⼈物共同构成了情境。电影叙事内容除了要搭建地理空间关系，还要搭建⼈物空间关系。所谓的“⼈物空间”指的是⼈物的情感关系空间：⼈与⾃我的情感关系空间、⼈与⼈的情感关系空间、⼈与外界的情感关系空间。
1、⼈与⾃我的情感关系空间
表⾯看来，电影故事往往在叙述⼀个⼈为了某⼀个戏剧任务⽽不断争取和抗争对⽴体的过程。⼈物采取⼀系列的戏剧动作完成戏剧任务的过程，称为“外部故事”。⼈物对⾃我情感危机的解决，称为“内部故事”。电影叙事内容以情动⼈，既要有外部故事对外部事件的解决，⼜要有内部故事对⼈物情感危机的解决。
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