张艺谋是中国电影第五代导演体中的代表人物。从《红高梁》、《菊豆》到《秋菊打官司》、《一个都不能少》，十三年的创作历程经历了从主题回归和艺术叛逆，虚幻的理想家园和现实的本土回归，最终以理想与现实整合的审美走向，标志了张艺谋电影艺术风格的逐步成熟。
1987年,自他执导的首部影片《红高粱》一炮打响后，一直执著于电影创新探索的他在1999年，又以《我的父亲母亲》向中国世纪末影坛投入了深情一瞥。在“初创——发展——成熟”这三个阶段划分基础上，分别从主题内容和语言形式两个方面,阐释了这三个时期以“反叛-回归-整合”为主的创作特征，以期在新世纪初对张艺谋电影的创作走向作出一个回顾和展望。美人鱼演员表
从电影的文本世界出发，张艺谋的创作风格可归纳为两点：一是浓郁，由最初的创作冲动生长晕染而成的一种氛围；二是朴拗，质朴而执拗的人物性格给影片带来的相应的表现形态。
他在的电影创作中运用了两种电影修辞艺术--象征和夸张，大大加强了电影的造型感染力和视觉冲击力，赋于他创造的艺术形象以巨大的丰富性和强烈的独创性。因此，张艺谋影片的象征、夸张两大艺术特点，是引导他的电影走向世界、创造电影神话的重……
在张艺谋导演的作品中充溢着鲜明的激情情结，这种情结使其影片形成独具特的艺术风格，
1987年,自他执导的首部影片《红高粱》一炮打响后，一直执著于电影创新探索的他在1999年，又以《我的父亲母亲》向中国世纪末影坛投入了深情一瞥。在“初创——发展——成熟”这三个阶段划分基础上，分别从主题内容和语言形式两个方面,阐释了这三个时期以“反叛-回归-整合”为主的创作特征，以期在新世纪初对张艺谋电影的创作走向作出一个回顾和展望。美人鱼演员表
从电影的文本世界出发，张艺谋的创作风格可归纳为两点：一是浓郁，由最初的创作冲动生长晕染而成的一种氛围；二是朴拗，质朴而执拗的人物性格给影片带来的相应的表现形态。
他在的电影创作中运用了两种电影修辞艺术--象征和夸张，大大加强了电影的造型感染力和视觉冲击力，赋于他创造的艺术形象以巨大的丰富性和强烈的独创性。因此，张艺谋影片的象征、夸张两大艺术特点，是引导他的电影走向世界、创造电影神话的重……
在张艺谋导演的作品中充溢着鲜明的激情情结，这种情结使其影片形成独具特的艺术风格，
从其早期生活经历可见，激情一直是张艺谋导演性格的一部分，在艺术创作上更是不断地反叛传统和挑战自我。在其作品中，激情表现在演员的选用到电影主题的选择、电影语言的创造和人物形象特别是女性形象的塑造等方面。这种激情在成就张艺谋导演地同时，也显示出某些弊端。
对于张艺谋摄导的喜剧片《有话好好说》，则一改张艺谋往昔创作风范，着力营构了一种散文化的市井生活景观,制造了一个散文型的银幕奇观。由于叙事视角的改变,该片的镜语系统也与张艺谋以往的影片大为不同。借助焕然一新的镜语形象和自觉的喜剧反讽手法,该片深切地表现出了张艺谋对现代都市灰人生和人的现代化问题的深度省思。
对于张艺谋摄导的喜剧片《有话好好说》，则一改张艺谋往昔创作风范，着力营构了一种散文化的市井生活景观,制造了一个散文型的银幕奇观。由于叙事视角的改变,该片的镜语系统也与张艺谋以往的影片大为不同。借助焕然一新的镜语形象和自觉的喜剧反讽手法,该片深切地表现出了张艺谋对现代都市灰人生和人的现代化问题的深度省思。
回答人的补充 2010-08-09 14:35
在中国电影的大词典里，张艺谋已经不仅仅是个典型的功勋符号，更代表着一种引领风尚的潮流。无论是在艺术层面上，还是在商业领域，他所缔造的高峰都被人视为追赶的标尺。在中国电影急需一个良好的商业模式求得生存的时候，张艺谋仍旧是先锋的旗手。人们期待张艺谋，是期待什么？是奇观、是变化、还是压根就是等着这个标杆承受那独孤的一败？任何理由都有可能，但关键的前提是，张艺谋他又变了，没有按常理打出什么套路
拍或组合拳，而是以全新的姿态与冒险的精神走到了一个挑战大众心理极限的某个极端。人们更想知道，“三”过后，张艺谋还是不是原来的那个张艺谋？
主持人：您觉得拍贺岁片难度最大的地方在哪儿？
张艺谋：难度最大的还是搞笑吧，我觉得还是搞笑，搞笑不容易。
主持人：现在观众们看来，挺搞笑的。
张艺谋：挺搞笑的，但是这是我们就是很费劲的。包括有着沈阳他们这几个二人转演员实际上还是搞笑不容易，你知道为什么，大概我们长期的这个创作习惯吧，总是一只眼睛在搞笑，一只眼睛在审视，在反省，会不会庸俗，会不会夸张，会不会太搞了，你常常会这样看，这是一种习惯，长期的创作习惯，实际上让我自己看，也是搞笑或者喜剧幽默，确实跟庸俗就薄的只隔了一张纸，轻轻风一吹就破了，确实很难界定，很难界定，有时候你看这段戏，沈阳演的很好笑，你就会想，大家有时候会提醒说，会不会太搞了，太过了，如果过了是不是就隔着人了，那隔着人了就俗了。
主持人：就很难受了。
张艺谋：对不对，让人起鸡皮疙瘩了，所以后来也就算了，就干脆解放思想吧，我就觉得是我是不是可以笑，如果我在现场笑了，好，就这一段表演，在后头的剪接台上，我连看三、四遍，我还笑，那好，我就把它留下，我大概就是拿这个做标志，那就是要拿自己做一个普通观众的标准吧。
主持人：那这个就是幽默，就是一个智慧的东西在里面？
张艺谋：我不敢说你所有的搞笑点都是智慧，这是一个最高的境界，每一个愿意拍搞笑的导演，他的所有的笑点都透着智慧，那就是太高的评价，我们不敢说，但是希望向这个方向去努力。
“疯癫”大剧 只搏一笑
人人都知道，张艺谋以往无论是拍武侠还是玩文艺，他的风格都是倾向严谨而理智的，这几乎都快成了张艺谋电影的一个风格标签了。但是，这横空出世的《三拍案惊奇》却无处不散发着疯癫的气息，无论是片花还是演员访问，都无外传达出一个讯号，那就是：“撒起欢来往死里折腾”。
眼见着小沈阳上蹿下跳地满场子飞奔，跟头把势全用上，一身雷人的粉嫩打扮，还要让闫妮和丫蛋这一大一小互相比艳比俗，花花绿绿的一股脑在视觉中就把人推向了一个接受极限，大秧歌和霹雳舞相互混杂着，山丹丹和二人转相互掺和着。
《三》为博观众一笑完全放下姿态，无拘无束，这方面与周星驰是同一条路子，只是搞笑方式上大俗本土。其实走的依然是张艺谋制造，但是这个张艺谋却已远远不是我们旧有观念中的那个冷静兼理性的张艺谋，而确实是玩疯了，以癫疯的态度缔造了一个癫疯的喜剧大片，不求别的，只博君一通疯笑。
主持人：然后我们在电影当中，看到了很多民俗的文化，比如说我们看到了这个陕西面食的文化。
张艺谋：对。
主持人：还有包括二人转的的这个抛这个叫手卷还是什么。
张艺谋：手卷。
主持人：但是在电影里面有一些改变。
张艺谋：对。
主持人：像这些民俗的文化，是有意往里面加的呢，还是说也是在边拍边会出现？
张艺谋：那当然是有意加进去的，好玩儿嘛，本来我们说这个是一个面馆，我们要做面，我们要拍一点做面的戏，那这个面怎么做呢，就觉得一般的做法没啥意思，那它可以稍微搞笑一点，所以我就突然想到二人转演员，手上这个手卷的绝活，我觉得这个很好玩，干脆咱就像那个印度抛饼一样的，咱就干脆把这个面就这么用手卷转，给它转成一个面，当然这个有点夸张了，生活中也是不可能的，但是是可以这样尝试的，后来一问呢，实际上沈阳、程也他们两位还不会转手卷，毛毛会一点，他不是说每一个人都会的，通常是女演员会一点，男演员不一定，说那怎么办呢，但是特点毕竟都熟悉，后来说让他们练。其实这个现在你看在电影中大概短短的50几秒钟的转面的镜头，他们几个演员，他们大概整整练了两个月，整整练了两个于，因为转面跟转手卷还是不一样。
主持人：面它是软的啊。
张艺谋：这个面呢，是做的特殊道具的面，是韩国的特级公司给做的面，实际上是一种代
用的，很重，很重那你转不好，支架就劈了，所以实际上三个演员是练了很长的时间，我觉得后来拍的时候，大家觉得很有意思，转的很有意思，而且我们用了很多镜头，就是不要切，不要切太碎，让观众看到，这个面从你到我，从我到他，看到这个过程，看到是货真价实的，是由演员来完成的。
小片5 张艺谋让我们期待什么？
在这个娱乐潮流日新月异的时代，张艺谋的混搭喜剧能否掀起火暴效应呢？另外，一个西北导演抓住一东北演员，会有怎样的化学反应？二人转是否要串了秦腔的味？穿上戏装的小沈阳与丫蛋还能雷倒芸芸众生么？这些，都是人们对《三》期待的理由，五花八门，名目繁多。
主持人：这部电影如果说让观众有期待的话，现在让你给观众三个理由，您会选哪三个理由？
张艺谋：观众期待，那第一个首先是带给你快乐，第二个我觉得这个故事不错，故事不错。那么第三个就是所有的演员的表现都很好。
主持人：我觉得导演表现也很好。
张艺谋：导演是一个要靠大家整体来完成的，一个人是做不了一部电影的所以实际上我是一个好汉三个帮，要靠大家来完成。
张艺谋剑走偏锋
张艺谋坦言：“我希望能发挥一种娱乐精神，内容不要过于沉重、过于正统、过于深刻，当然要有内容，要有人物，要有性格……”《三》有张艺谋熟悉的主题，拍出人性阴暗和复杂也不算难，可偏偏形式上又让人琢磨不透，走偏锋的剑，要么成名，要么成仁。到底是形式是内容，是口碑是票房？观者自有答案。
主持人：很多朋友一直在关注张艺谋导演，而且张艺谋导演08年做了奥运会开闭幕式，然后之后呢，又做了60周年的众大联欢，然后现在做这个商业的电影，而且一下跳跃非常大，给大家一个华丽的转身也好，或者一个很大的惊喜也好，怎么会有这么持续不断的一种创新力，到底是什么推动着你在一直在探寻。
张艺谋：其实也没有什么特别之处，只是我这个人总是喜欢一些新的挑战，我总是希望有
一些不同的尝试吧，可能是这种性格，其实我个人在生活中是很低调的，而且我太张扬，总是希望在幕后吧，但是在创作中我个人比较喜欢强烈的风格，比较愿意尝试新的类型。
主持人：张导最后一个问题。
张艺谋：好。
主持人：十年之后我们再来评价《三拍案惊奇》这部电影，你希望留在人们脑海中的印象，或者是词汇，应该是什么？
张艺谋：哎呦，那个很难说了，你希望还能记得住吧，十年之后，你知道我们有很多东西已经记不住了，我认为如果能记十年就已经是胜利了，哪怕是个细节呢，那就了不起了，你不要忘记就行了。
主持人：记住。lol4p女解说
张艺谋：记住一个细节，能记十年已经了不起了。
主持人：我相信到接下来的日子，朋友一定会涌到电影院去看这部电影，我之前个人游个
习惯，就是遇到特别好看的电影，不忍把它看完，但是看来这次可能从头到尾。
张艺谋：这次恐怕你得看完。
主持人：谢谢张导接受我们的访问。
张艺谋：好，不客气。
主持人：谢谢，谢谢。
张艺谋
1.非常善于表达和传递中国文化；
2.叙述、类型、风格多变，从来不重复，追求突破；
3.音乐美，画面丽；
4.解释人性，追求生命的意识；
一句话点评：拍他自己喜欢的电影，华丽的画面，空洞的内容。
1.非常善于表达和传递中国文化；
2.叙述、类型、风格多变，从来不重复，追求突破；
3.音乐美，画面丽；
4.解释人性，追求生命的意识；
一句话点评：拍他自己喜欢的电影，华丽的画面，空洞的内容。
冯小刚
1.善于改编剧本；
2.选材贴近百姓生活，针砭时弊；
3.其特有的风冯氏黑喜剧。
一句话点评：拍给农民看的电影，或是混迹于城市以为自己很小资，其实骨子里很“农民”的人。
陈凯歌
1.影片多数追求理性化；
2.多数以人文为主，以人为本；
3.影片题材多样，不拘一格；
4.拍摄影片过程严谨，精工细作。
一句话点评：拍给悲天悯人的文化人看的电影。
冯小刚：
员作品
功夫 kungfu(2001)
元宵节吃什么东西 童梦 Tong meng (2005)
谁说我不在乎 The Marriage Certificate (2001)
Baba (2000)
甲方乙方 Dream Factory, The (1997)
冤家父子 (1996)
功夫 kungfu(2001)
元宵节吃什么东西 童梦 Tong meng (2005)
谁说我不在乎 The Marriage Certificate (2001)
Baba (2000)
甲方乙方 Dream Factory, The (1997)
冤家父子 (1996)
阳光灿烂的日子
导演作品
非诚勿扰（2008）（制作中年底上映09贺岁）
集结号 Assembly（2007）
夜宴 Ye yan (2006)
情殇 (2004)
天下无贼 World without Thieves, A (2004)
手机 Cell Phone (2003)
小沈阳怒斥传闻关中刀客 (2003)
大腕 Big Shot's Funeral (2001)
一声叹息 Sigh, A (2000)
六防 没完没了 Mei wan mei liao (1999)
不见不散 Be There or Be Square (1998)
甲方乙方 Dream Factory, The (1997)
冤家父子 (1996)
导演作品
非诚勿扰（2008）（制作中年底上映09贺岁）
集结号 Assembly（2007）
夜宴 Ye yan (2006)
情殇 (2004)
天下无贼 World without Thieves, A (2004)
手机 Cell Phone (2003)
小沈阳怒斥传闻关中刀客 (2003)
大腕 Big Shot's Funeral (2001)
一声叹息 Sigh, A (2000)
六防 没完没了 Mei wan mei liao (1999)
不见不散 Be There or Be Square (1998)
甲方乙方 Dream Factory, The (1997)
冤家父子 (1996)
永失我爱 Farewell My Love (1994)
残刀
编剧作品
夜宴 Ye yan (2006)
天下无贼 World without Thieves, A (2004)
大腕 Big Shot's Funeral (2001)
Baba (2000)
吴亦凡睡粉丝 一声叹息 Sigh, A (2000)
不见不散 Be There or Be Square (1998)
冤家父子 (1996)
残刀
编剧作品
夜宴 Ye yan (2006)
天下无贼 World without Thieves, A (2004)
大腕 Big Shot's Funeral (2001)
Baba (2000)
吴亦凡睡粉丝 一声叹息 Sigh, A (2000)
不见不散 Be There or Be Square (1998)
冤家父子 (1996)
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