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简论广播剧的独特个性
果蔬脆作者：***
因数来源：《新闻爱好者》2008年第16期小爸爸演员表珊珊
        我国的广播剧发展较晚，尽管19世纪30年代在电台有广播剧出现，然而不论是上海、南京的“播音话剧”、“无线电戏剧”，还是北京、哈尔滨的“播音剧”，其剧作结构、表演方法都还是话剧。新中国成立后，除中央台外，50年代末60年代初地方电台才开始制作广播剧。而在70年代到80年代广播剧走出了一个辉煌的历程。随后电视的普及对广播剧的冲击较大并使其走入低谷。自1996年中宣部将广播剧列入“五个一工程”评奖以来，给了广播剧“第二个春天”。随之业务探讨也活跃起来。由于我国戏曲艺术有着悠久的历史和优秀的传统，同时电视、电影的快速发展也积累了相当多的经验和理论可以使广播剧借鉴，但各种艺术均有其自身的特殊性，探索现代广播剧的特殊规律，从而使其逐步形成具有鲜明个性的艺术也是很有必要的。
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        广播剧从属电台，而由于电台的编导没有足够的经费和机会去体验生活来搞创作，所以
新硬盘如何分区多数的广播剧都是把一些小说拿来进行改编。但是改编广播剧可不是像有人说的那样：把小说拿来用铅笔一勾一画，这句话甲说，那句话乙说，描写叙述就是解说，加上音乐，来点雷、雨就成了。实际小说与广播剧由于属性不同，差别很大，其基本规律与表现手段也是截然不同的。不谈再生活、再创作，不谈重新立意，开掘、深化主题是不行的。从方法上讲，任何一部小说拿来改编，都必须依据广播剧的特性重新布局，使小说的题材在新的艺术形式中再度诞生。而在我们看过的一些广播剧的剧本中也有这种情形：故事事件发展层次清晰，人物性格鲜明，剧本立意很有教育意义。但是由于其创作一板一眼，没有鲜明的广播剧个性，所以这样的剧本制作出来不是广播剧，而更像话剧。所以我们说写广播剧必须用“耳朵写”；导演广播剧要用“耳朵导”；看广播剧剧本要用“耳朵看”，这些都指明了广播剧的立足点。选广播剧本绝不能按电影或话剧的要求，视与听是截然不同的两个领域。我们工作中常听到这样的话：“做出来听听比看本子强。”这就是由听觉自身规律来决定的。