心中事，眼中泪，意中人。 北宋 张先《行香子 · 舞雪
歌云》
心中事，眼中泪，意中人。
【译文】 心事满怀，不停地流淌着伤心泪，却还是痴心地 想念意中人。
【出典】 北宋 张先 《行香子•舞雪歌云》
注：1、《行香子•舞雪歌云》
舞雪歌云，闲谈妆匀。蓝淡水，深染轻裙。酒香醺脸， 粉生春，更巧谈话，美性情，好精神。
江空无畔， 凌波何处？月桥边， 青柳朱门。 断钟残角，
又送黄昏。心中事，眼中泪，意中人。
舞如回雪，歌如行云。
2 、注释：
凌波：形容女子行走姿态轻盈美妙。
“凌波微步，罗袜生尘。”
曹植《洛神赋》 ：
月桥：拱桥，形如月，故称月桥。
3、译文：
她的舞姿犹如雪花纷飞， 歌声嘹亮入云。 妆容多么淡雅 那绿的绸缎，好似蓝溪的碧水染成。脸上还带着酒香，泛 起桃花似的红晕。谈吐多么可爱，性情温柔，神采奕奕。
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空旷的江上茫然一片，步履轻盈的她在哪里？在那弯月
熊孩子损坏灭火器似的桥边，青青垂柳的红门中，有她的倩影。断断续续的钟
声，几声悲凉的号角，又送走了凄清的黄昏，怎么办啊！我 心中对她的思念，化作眼中的泪水，我的心上人。    4、张
先（ 990 －1078 ），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人。北 宋时期著名的词人， 曾任安陆县的知县， 因此人称“张安陆”。 天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。曾 与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造 语工巧，曾因三处善用“影”字，世称张三影。
历史上少有的长寿词人， 享年 89 岁，著有《张子野词》 。 张先以小令闻名，他延续“花间词派”传统，抒写的是男欢女 爱、相思别离和闲适的诗酒生活。他喜欢在词中表现那种朦 胧虚幻的美感，从而营造出一种清峻幽冷而又无比精致的意 境。他的词追求韵味，擅长
写景，词风清新明丽，往往能够 写得传神、耐人寻味。
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张先为人“善戏谑，有风味”，他虽未居高官，但一生安 享富贵，妻妾成， 朱智勋80 岁时，还纳一 18 岁小妾。婚宴上， 张先摇头晃脑，满面春风地赋诗一首： 我年八十卿十八，卿是红颜我白发。 与卿颠倒本同庚，只隔中间一花甲。 前来参加婚宴的苏轼当即和诗一首： 十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。 鸳鸯被里成叠夜，一树梨花压海棠。 众人拍手叫好，从此，“梨花海棠”就成为“老夫少妻”的代
名词!
林志颖三个儿子照片王国维在《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一 ‘弄' 字而境界全出矣”。宋祁也极为赞赏这句词， 虽然当时宋祁是 尚书，而张先只是郎中，尚书的官职比郎中要大，但宋祁还 是特地去张府拜访，让仆人进门通报说：“尚书想见’云破月 来花弄影’郎中。”张先在屏风后听见，马上走出来，边走边 高呼：“哈哈，莫非是‘红杏枝头春意闹尚书’到了？ ”两人相见 大笑，摆酒尽欢，成为好友。
张先风流多情，喜欢吟风弄月，他的词《行香子》中有“心 中事，眼中泪，意中人”，他所
写的词也离不开这“三中”。因 此，人们给他取绰号“张三中”。张先得知后，不仅不恼，反 而问为什么不叫他“张三影”？众人不解，张先说他的词《天 仙子》中有“云破月来花弄影”，《归朝欢》中有“娇柔懒起， 帘压卷花影”，《剪牡丹》中有“柳径无人，坠飞絮无影”，这“三 影”是他平生最得意的诗句。    张子野喜影，他笔下的影朦
胧而美丽。除以上“三影”外，《青门引》中的“隔墙送过秋千 影”，《木兰花》中的“无数杨花过无影”，《华州西溪》中的“浮 萍破处见山影”等，给人留下一片诗情画意。 当然，张先写了 那么多影《但最不能让人忘怀的是他取自花丛中的那抹清影。
“沙上并禽池上瞑《云破月来花弄影”《那交颈而眠的鸳鸯， 那花前月下的清影《让我们欣赏到了一种有别现实的美《也 寄托着失落了一世的情感。    张先词的内容虽然主要是写
“心中事，眼中泪，意中人”，并没有超越传统的相思恨别的 范围，但他从两个方面改变了词的发展方向：
一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。以前 的文士日常交际中只用正统的诗歌来唱和赠答，词因被视为 不登大雅之堂的“小道”而只写给歌妓演唱。张先首先打破了 这种
惯例，在文士的社交场合中，也常常用词来酬唱赠别， 虽然艺术上未必都很精致，但扩大了词的日常交际功能，从 而在观念上提高了词的文学地位。后来苏轼等人的唱和词作 日益增多，即受到张先的影响和启示。
二是率先用题序，将日常生活引入词中。他现存 165 首 词，有 70 多首用了题序。如《花木兰》 ，《定风波令》等。 不仅改变了以往词有调无题的传统格局，还加强了词的纪实 性和现实感。此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、 背景，就是直接受到张先的启发。正因为如此，张先词被人 视为“古今一大转移”（陈廷焯《白雨斋词话》卷一） 。
另外，张先已开始较多采用慢词形式，这对后来词家在 用调上有一定的影响。    5 、这是张先又一首有名佳
作，因其词中“心中事，眼中泪，意中人”而被后人戏称为“张 三中”，有趣吧？张先《行香子•舞雪歌云》解读 “舞雪歌云， 闲谈妆匀。 ”是描写女子舞姿轻柔如雪花飘动， 歌声柔美如行 云流动。女子不仅歌舞一流，言谈举止也落落大方，收放自 如，装束打扮不妖不冶，恰到好处。“蓝淡水，深染轻裙。” 是描写女子裙妆，一袭长裙，水一般蓝淡。女子喝了点酒， 酒后脸微红，更显青春美丽。 “更巧谈话，美性情，好精神。” 还是赞叹女孩言行
举止，性情温柔，富有青春朝气。
就是这样一个妙龄女子，却要为情所伤。词的下半部分 用简笔画的方式描述一幅让人伤感的场景：月桥边上，青柳 依依；朱门边旁，寂寞孤独的美丽女子，面对无边无际的浩 浩江水，满怀伤感与惆怅。作者用“江空无畔，凌波何处？” 来传达这种无尽愁苦之情，真的是很巧妙的。为了烘托这种 气氛，作者又用“断钟残角”之声来陪衬。在这种令人肠断的 钟角声中，女孩想着心中的事，流着伤情的泪，忆着意中的 人。可怜的女孩啊，就这样又送走一个又一个黄昏的日子！ 那薄情的人啊，不知要到哪一天，才会心回意转！ 呵呵， 古人写情，真是太绝，我都快掉泪了    6、一般地
说，律句以两个字为一个节奏，即两个字为一个音步，从前 往后，最后只一个字也是一个音步。比如，“床前 /明月 /光”， 前面四个字两个音步，最后一个字“光”也是一个音步    ;/“窗含
西岭会车让行/千秋 /雪” ，前面六个字三个音步，最后一个“雪”也是一 个音步 ; “恰似/一江 /春水/向东/流”，前面八个字四个音步，最 后一个字“流”也是一个音步。换言之，五言三个音步，七言 四个音步，九言五个音步。特殊地说，如果前面第一个字自 己就是一个音步，那么这种
形式就是“一字领”了。比如，“变 一庭凄冷” （ 周邦彦《关河令》），从前往后两字一停，“变一 /