唐卓
【摘 要】影视剧属于综合性艺术,而文学性与表演性是它最本质的两大基本属性.优秀的影视文本是剧作成功的前提与保障,演员\"走心\"而精湛的表演是剧作成功的凭借与依托.然而,当前我国部分农村题材影视作品存在着文学性弱化,表演上失真与艺术类型偏误等问题.为了更好地发展农村题材影视剧,影视剧在制作过程中必须提升文学性和加强表演性.
【期刊名称】《哈尔滨学院学报》
【年(卷),期】2018(039)010
【总页数】4页(P100-103)
【关键词】农村题材影视剧;文学性;表演性
【作 者】唐卓
【作者单位】袁隆平:简历 个人资料吉林师范大学新闻与传播学院,吉林长春 130000
【正文语种】中 文
【中图分类】J905
作为综合艺术，影视剧属于集体创作的艺术作品，它是编剧、导演、演员、摄影及录音、美工、服装、化妆等整个制作团队通力协作的艺术结晶。而学理与实践双维度告诉我们：文学性与表演性是综合艺术的最本质特征；编剧的剧本创作与演员的剧情表演永远是影视剧作品能否成功的关键所在。当前我国部分农村题材影视剧在这两方面均不尽如人意，存在文学性弱化，表演上失真与艺术类型偏误等诸多问题。[1]
一、提升文学性是发展农村题材影视剧的第一要义
(一)优秀的影视文本是剧作成功的前提和保障
首先，文学性是综合艺术的基础，好剧本是影视剧制作成功的前提和保障。影视作品的创作总是从编写文学剧本开始的，优秀的剧本是导演、演员得以二度创作的依据和基础。文学性关注中心不是作品笔法，不是所谓的文人情调和浪漫。文学性更推崇的是作品通过叙事情节所反映的思想内容与审美价值。影视剧本的文学性，是指编剧通过剧情展开与人物
塑造，去吸引与打动观众，进而实现作品的艺术效果和审美作用的特性。构成影视剧本文学性的中心环节是故事情节与人物形象。深刻的思想意蕴和特有的审美艺术追求，是古今中外优秀影视作品的共性；而作品的思想性与艺术性一定是述诸于作品的情节与人物中的。我国农村题材影视剧的出品发行历史证明，具有发人深思的主题、真切感人的情节、震撼人心的叙事、立体个性化的人物，是成功影视剧的共有特征。而这些作品不仅票房收视火爆，而且能够引发热议并构成持续性的话题，震撼受众心灵、引起共鸣以至契合，对社会精神文明建设产生积极的影响。[2]
由吉林省影视剧制作集团、吉林电视台联合出品的24集农村现实题材电视剧《我的土地我的家》，就是一部集思想意蕴与审美艺术相统一的作品。该剧播出后，连获中国电视剧飞天奖，“五个一工程”奖及金鹰奖，实现了精神文化生产领域国家级三项最高奖励的大满贯。该剧以农民张老存一家经历为缩影，用24集的简短篇幅，讲述了我国农村三十年的改革开放发展史。作品将1978年实行联产承包责任制以来，我国农村及农民所经历的诸多环节，如种粮状元、卖粮难、农机入户、多种经营、科技种田、乡镇企业、农民工进城、村委会直选、取消农业税、种粮补贴、新型合作经济创建等逐一纳入故事流程。从中可见，关注三农、讲述改革开放给农村农民带来沧桑巨变，是作品的中心叙事情节；展示农民热
爱土地、坚守乡村建设等质朴、憨厚、善良、向上的美好心灵，是作品着力塑造的人物。所以，关涉国计民生的现实性故事情节与给人以感悟的真实性人物塑造，是该剧获得成功的关键。
同样，两年前播出的电视剧《平凡的世界》，荣获了飞天奖“最优秀电视剧”奖，并获得十三届电视节的“最佳编剧奖”等。该剧主要讲述了孙少安、孙少平这对普通农家兄弟的奋斗史，用现实主义的手法铺陈了一幅囊括人性、梦想、感情的生活百态。自然真实且发人深思的故事情节、拼搏奋进的人物形象，使其取得强烈的社会反响。与《我的土地我的家》相同，好的编剧、好的文学文本，是剧作得以成功的前提。电视剧《平凡的世界》改编自著名作家路遥获得茅盾文学大奖的同名长篇小说。作家路遥将其对现实社会、对人生、对农村农民的深深思考凝聚于笔端，输入作品的情节与人物中，以致作家在完成作品后，自我仍久久不能走出那个平凡的世界。所以，小说思想深邃、内涵丰富，故事情节及人物感人至深。可以说，文学大家小说文本是电视剧《平凡的世界》大获成功的坚实基础，正如上世纪80年代，路遥另一代表作中篇小说《人生》改编的同名电影轰动影坛一样，如此优秀的文艺作品，不只是创造票房奇迹刷新收视率，更重要的是撞击观众心灵引起共鸣，引发了经久不衰的社会大众话题，实现了艺术作品陶冶人的情操、净化与提升受众心灵的应
林依晨郑元畅有社会教化功能，获得影视作品的审美价值、社会效应与经济效益三丰收。
(二)部分农村题材影视作品文学性的弱化
重视叙事性，努力讲故事，讲好故事，注意人物塑造，塑造鲜明感人的人物形象，建构与发掘意义厚重思想深邃的主题，这是影视剧文学性的落脚点，也是获取成功的关键。可是，当下的农村题材影视剧，在此方面却有些令人惋惜。近年来，东北某些农村题材电视剧，虽然收视率不低，但口碑并不佳。追溯起来，文学性弱化是这一类作品出现问题的主要原因。
其一，某些作品剧情并非着力反映“三农”，并非表达与时代主旋律和谐共振的深刻主题。一些剧目，只是将农村幻化为历史与时代的背景装饰，屏幕中虽有农村地域自然景观，却并无农业生产与农村建设的主体活动叙事；剧情往往着力展示的是农民进城、下海经商以及爱情婚姻等边缘性的活动或生活。其二，即或是反映边缘生活，作品也缺少现实主义的自然而真实的完整情节，剧情展开推进常靠偶然与巧合，人为设置意味浓烈，缺少意料之外情理之中的逻辑性。特别是出现展示生活流程缺少连续性、情节碎片化的景况，某些剧作的部分场集，似乎是小品的片段组合。以人物的斗嘴对白及技能绝活取代了情节逻辑规
律的展开。[3]这种现象已遭网上诟病为“扯闲篇”。其三，缺少深刻与发人深省的主题。主题开掘与情节展开、人物塑造是统一的相辅相成关系。“扯闲篇”的剧情与斗嘴的人物，自然不会表达出振聋发聩的主题。试想，如果影视作品缺少对文本情节的认真构思和精心锤炼，那么，虽然添加了可博得眼球的笑料，大概观众也只会观场一乐，离开看席，略加咀嚼，就会感到没有感动、没有启迪，甚至一乐之心境也转瞬即逝，所以转身后的观众难免会加以吐槽。
作家、编剧是一种神圣而伟大的职业，呕心沥血、殚精竭虑是产出优秀作品的代名词。因为只有对社会持久地关注、深刻地思索、倾心写作，才能从生活中提炼出有影响的主题、建构出多彩的叙事情节、塑造出感人的艺术形象。如果完全被经济文化所笼罩、完全步入商品运营的轨道，那么就只能成为商品生产者，而不是艺术创造者。这种状态下产出的影视产品只能流于快餐文化，提供给观众的也就只有短暂一乐。
文坛中一直就有关于“久长文学”的倡导，那么，作为以文学为基础构成部分的综合艺术影视剧，是同样推崇于史诗般的悠久艺术传承效应的。而有思想、有内涵，是影视艺术得以久长的根本。[4]积极向上的主题立意，真实而感人的情节叙事，立体个性化而有作为的人
笔记本wifi无线上网word方框内打钩物形象，是被影视界与观众普遍认可的。所以，发展当前农村题材影视剧，首先就要加强影视文学创作，必须提高文本情节展示与人物塑造的水平，必须进一步提升剧本的文学性。
二、加强表演性是发展农村题材影视剧的重要着力点
表演是影视艺术制作的重要环节、中心环节。作为影视文学的剧本文本，需要在导演指导下的演员表演及摄影录制等一系列的二度创作，才能最终产出属于综合艺术的影视作品。而演员的表演是编剧后一系列制作环节的中心与重心，因为只有通过演员逼真的出神入化的表演，才能再现编剧文本所描绘的社会生活、所叙写的故事情节和所塑造的人物形象，也才能进而传达出编剧所要表达的主题意蕴。所以，表演性与文学性并举，成为综合性影视艺术的两大主要特性、根本特性，加强表演性也就成为影视剧寻求发展的又一重要着力点。
(一)“走心”而精湛的表演是影视剧作成功的凭借与依托
整容失败的女明星清代李渔在《闲情偶寄》中曾说过一句戏剧表演理论名言：“欲代此一人立言，宜先代此一
人立心。”这里强调的就是演员扮演角，必须先认识和理解角。即：演员要揣摩体会角的内心，表演时才能真情表达拿捏到位，才能细致入微地展现出符合人物的一颦一笑、一举一动、一言一行。网上影视论坛常见的所谓“要想走红，必先走心”，呼吁的也是这种理论。应该说，该理论适于所有表演艺术，不仅农村题材影视剧演员，我国各种类型影视剧的最佳演员都是“走心”的演员。而且一部成功的影视剧，也一定是具有优秀的主人公演员、聚集了一个不凡的表演团队。
如电视剧《平凡的世界》中，主要演员王雷、佟丽娅、袁弘、李小萌、尤勇、吕一、刘威、朱辉、汪芦云，基本都是家喻户晓、耳熟能详的著名演员。为了演好剧中人物，王雷刻苦学习陕北方言与民歌信天游，为了更好地进入情景不仅自己且带动剧组拍摄场内外全天候使用陕北话。为了强化人物体验感、让人物气质上身，尤勇50天没脱戏服。为了符合人物造型，袁弘在拍摄期间坚持吃清水煮菜，让自己减重近20斤。屏幕上我们可以看到，为了展示所饰人物的内心世界，各位演员精雕细琢每个细节，不只是肢体动作、面部表情、眼神，而且说话的语气、断句，甚至不说话时呼吸的气息，真正是调动每一根神经在出演。演员们将剧中人物的心理挣扎与变化，将剧中人物的勤劳、善良、质朴与不屈奋斗、坚韧果敢等出神入化般地展现，将改革初期农村青年的人生奋斗历程真实地再现，使
观众伴随剧中情节心灵一次次地震颤与悸动，在人物激发下引起强烈的共鸣。
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