中国古代文学史复习资料
证论散文
桌面回收站不见了1、《吕氏春秋》：吕氏春秋》是秦相吕不韦召集门课集百家九流之说编写而成，成书年代大约在公元前239年。《吕氏春秋》预示了在秦汉大一统王朝即将出现之际，诸子百家思想逐渐从分到合，朝着为封建大一统建构理论的方向发展。《吕氏春秋》全书分十二纪，每纪5篇；八览，毎览8篇；六论，每论六篇。再加一篇序文，共161篇（今存160篇）。全书条分理顺，篇章划分十分整齐，从结构上就把他们组成了一个所谓的“法天地”的完整体系。《吕氏春秋》出于众人之手，风格不完全统一，但其中不少文章平实畅达，说理生动，可称得上是优秀的文学散文。《吕氏春秋》还创作了丰富多彩的寓言，在中国寓言史上有相当重要的地位。
2.《淮南子》：《淮南子》是汉初南王刘安招致门客辑合百家九流之说编写而成的，原称《淮南鸿烈》，约成书于汉武帝初期。此书以道家思想为主而杂以孔、墨、申、韩之说，是汉初黄老思想的继续。其文风新异瑰奇，行文也多形容铺张，注重语言的修饰和整饬，具有很强的文学彩。
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网上志愿填报3.《论衡》为东汉王充所作，大约作成于汉章帝元和三年，现存文章有85篇。王充选取当时理论界的热点问题分别加以阐述，其中包括人的遭遇、命运、天性、才气、骨相等颇有深度的议题，都是围绕着人类自身的困扰而展开的，体现了王充对现实的积极参与，同时流露出他对人类的终极关怀。论述涉及的范围非常广泛，包括史书虚妄夸大的记载、天人感应之说、灵魂不死观念等。把批判的矛头指向了世俗的虚妄之说，而且对圣贤之言、经典之文也多有辩驳，指出其夸大失实，不可尽信之处。《论衡》作为一部辩论性著作，是一部“实论”型散文，用事实说话，援引历史和现实生活中的事例批驳各种虚妄之论。文字既准确精炼，又通俗易懂。
1.《谏逐客书》文学成就
①《谏逐客书》是古代一篇优秀公文，是应用写作法定公文研究的重要内容之一，该文能比较充分地体现公文的一些本质属性，正是这些公文本质属性形成了该文鲜明的特。《谏逐客书》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断，使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断，这三个特征在文中体现最为突出。②辞采华美，排比铺张兼具战国纵横说辞之风与汉代辞赋之丽。文章罗列众多事实，极力铺陈，颇具纵横家法。提出秦王逐客的政令，举重若轻，使重物与轻人形成鲜明对比，事理昭彰。
繁体字游戏名2.简述《过秦论》的内容和艺术特点。
《过秦论》是贾谊论说散文中最著名、最富文学彩的篇章，基本内容是指斥秦始皇、秦二世和子婴的过失，分析秦灭亡之因在于不行仁义。文章围绕中心论点，使用铺陈描写和对照手法，将秦自孝公以来的逐渐强大过程，特别是秦始皇时的显赫声势作了极力铺张和渲染，然后笔锋陡转，极写陈涉领导的义军力量之小，而响应者之多，终于推翻秦朝。文中又多设伏笔和照应，多用排比、对偶和比喻，逻辑严密，结构严谨，雄辩滔滔，感情充沛，气势磅礴，文辞富丽，既有纵横家的余风，又有汉代散文句式趋向骈偶的文辞之美的新特点。
汉代辞赋
1.汉赋：汉代流行的文学体裁。吸取《楚辞》、荀卿《赋篇》体制词藻、纵横家铺张的手法而形成。有小赋和大赋之分，小赋多为抒情作品，大赋多写宫观园苑之盛和帝王穷奢极侈的生活，在篇末有时寄寓讽谏之意；间有辩难、说理之作。为当时统治者所喜爱。
2.汉大赋又称散体大赋，以铺采摛文、体物写志为特征，以主客问答为基本结
构的韵散相间、半诗半文的文体
3．赋：赋形成于西汉初期，代表作家作品有贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》与淮南小山的《招隐士》。大体而言，汉初的赋重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，从形式到内容都是对屈原的继承，因此被称为赋。不过，汉初赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐，显示了由向汉大赋的过渡。
4.抒情小赋：东汉中叶以后，是汉赋发展的第三个时期。这一时期，汉赋从思想内容、体制和风格上都开始有所转变，那就是歌颂国势声威、美化皇帝、专以铺采摛文的散体大赋开始衰微，而反映社会黑暗、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋开始兴起。这一转变，主要是因当时社会产生了巨大的变化。张衡是这一转变开始的代表作家，其后有蔡邕、赵壹、祢衡等人。《归田赋》是张衡抒情小赋的代表作。
5.七体：赋的体裁之一，其特点是通过虚设的主客反复问答，按“始邪末正”的顺序铺陈七事，这种赋体由枚乘首创。西汉枚乘的《七发》辞藻繁复，多用比喻和叠字，以叙事写物为主，是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立。后来的《昭明文选》曾将《七
激》《七依》《七辩》《七启》等单列为一种文体并称之为“七”。自此以后七段成篇的赋成为一种专门的文体，号称“七体”，各朝作家时有模拟。
6.汉赋四大家：汉赋四大家分别指的是西汉的司马相如、扬雄，东汉的班固、张衡，这四人均为汉大赋的代表性大家，他们的代表作分别为司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，扬雄的《甘泉赋》、（或举《羽猎赋》、《长杨赋》、《河东赋》之一种），班固的《两都赋》，张衡的《二京赋》。
7.劝百讽一：语出西汉末扬雄的《法言》。“劝”是鼓励的意思，“讽”即讽谏。其意是说赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置，结果欲讽反劝，适得其反，助长了帝王的奢侈心理。这是扬雄对汉大赋的批评。
1.七发艺术成就
（1）同中有异、富于变化的结构美。在虚构的框架中采用主客问答的方式。（2）、张弛结合、抑扬顿挫的节奏美。句式长短不齐，少用“兮”字句，韵散结合。(3)、整散兼具、疏密相间的语言美。运用一系列排比，比喻层层铺陈，极尽夸张之能，对事物进行精细的刻画和描写(4)、既刚且柔、乍阴还阳的风格美。
3.张衡《归田赋》的文学史意义：是汉大赋向抒情小赋过渡的里程碑；（2）是我国今存的第一篇骈赋；（3）是第一篇田园赋，为后世文学表现田园题材提供了艺术借鉴。
4.简述汉赋的分类及其发展概况
汉赋是汉代文学的代表，可分为赋、汉大赋和抒情小赋三类，三者之中，汉大赋又是汉赋的代表。汉赋的发展，可分三个阶段看：第一个阶段是从汉初到武帝即位。这一阶段流行赋，贾谊是其代表作家，大赋也开始形成，出现了枚乘的《七发》。此时辞赋创作中心不在朝廷而在藩国。第二个阶段从汉武帝到东汉中期，此期大赋创作最为兴盛，著名的汉赋四大家皆出此期，骚赋和小赋创作无法与之相比，但亦未中止。第三个阶段从东汉中叶以后至汉末，这是大赋衰微期，抒情小赋的勃兴期，直启魏晋的抒情赋创作
汉代史传文学
“史汉”：是《史记》和《汉书》的并称。
本纪：“本纪”的内容是记述帝王生平事件的，按时间顺序记载重大事件，排列在
全书最前面。
列传：“列传”主要是人物传记。不论是《史记》，还是其他纪传体史书，“列传”都是全书中篇幅最多的。
世家：“世家”主要用来记载子孙世袭的王侯封国历史。
互见法：互见法又称旁出侧见法，是指司马迁在《史记》中塑造人物时所运用的一种手法。即在一个人物传记中表现人物的主要性格特征，在其他的人物传记中，其他立面的性格特征又加以展示。这样既保证了各篇的完整性，又使得各篇之间相互补充、相得益彰。
李陵之祸：天汉三年，李陵战败投降匈奴，司马迁因向汉武帝解释事情原委而被捕入狱，并处以宫刑，在形体和精神上给他造成极大的创伤。
1.司马迁生平中哪些事件对他写作《史记》带来了重要影响？汤唯父亲
（1）司马迁的家学渊源与他本人的转益多师，为他写作《史记》打下深厚的学术基础：（2）司马迁三次漫游，搜集历史材料，对历史获得了亲切的感性认识；（3）公元前98年，李陵败降匈奴，司马迁因替他说情而遭受宫刑。此后忍辱负重，继续写作。李陵事件（李陵之祸），促使与司马迁修史观念发生转变：从立言不朽转向了发愤著书。
2.简述《史记》的风格特征
（1）宏廓画面和深邃意蕴（2）浓郁的悲剧气氛（3）强烈的传奇彩
3.《汉书》与《史记》相比有哪些不同特点？
（1）笔法精密，史实记载更详尽严谨；（2）内容丰富，反映了广泛的社会生活；（3）评述人物重点在忠君保皇，而《史记》重豪侠尚义；（4）注重交代事件的始末、在篇末缀以轶闻佚事，往往意味深长。
4.汉书的成书和体例张筱雨裸体艺术照全集
《汉书》，又称《前汉书》，由我国东汉时期的历史学家班固编撰，是中国第一部纪传体断代史，《汉书》全书主要记述了上起西汉的汉高祖元年（公元前206年），下至新朝的王莽地皇四年（公元23年），共230年的史事。《汉书》包括纪十二篇，表八篇，志十篇，传七十篇，共一百篇，后人划分为一百二十卷，共八十万字。班固鉴于武帝时，司马迁著《史记》，止于武帝太初时间，太初以后便阙而不录。后扬雄、刘歆等虽为缀续，但多鄙俗失真，不足以踵继《史记》，班彪乃发愤继续前史，终作成“后传”(列传)六十五篇。
同时班固以班彪所续前史未详，因“以彪所续前史未详，乃潜精研究，欲就其业”，遂本其父所作，潜精研究，续成其书，踵继先人之业。汉书没有世家一体。班固亦有歌颂汉朝功德之意。鲁迅评价《史记》为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”，谈谈你对此的认识。(1)“史家之绝唱”指《史记》的历史价值，“无韵之离骚”指《史记》的文学价值。首先是因为它开创了我国史学上以纪传体编史的先例。司马迁在前人的基础上，以本纪、表、书、世家、列传五体结构，创造性地探索了以人物为主体的历史编纂学方法。为开创我国的传记文学作出了杰出贡献。（2）《史记》创立了以描摹人物为中心的传记，为我国传记文学奠定了基础。而司马迁重视人的作用，以人物为历史的主体，为历史人物作传。另外，司马迁摹写典型的历史人物，为我国的传记文学开辟了康庄大道。为历史人物作传，不象寓言、小说可以虚构创作，而必须受客观历史事实的制约。（3）《史记》以丰富生动的形象，描绘了波澜壮阔的历史风貌，是一部现实主义的杰作。《史记》涉及的哲学、政治、经济、文学、美学、天文、地理、人才、伦理道德等方面，几乎囊括了当时人类思想、活动的全部内容。因此，《史记》超出了一般意义上的通史著作的范围，是一部