作品简介《三十六法》相传为唐代书法家欧阳询所撰。但事实上，这篇讨论楷书结体基本要素的文字并非欧阳询所作，有些文字明显是宋代以后人所作，如第30条谈到“东坡先生日”，并引用了苏轼著名的“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余'这段话。其次，第35条又说“学欧书者易于作字狭长，故此法欲其结束整齐，收敛紧密”，这正是后人研究欧阳询楷书结体而得出的结论，也是后人学习欧阳询楷书最容易犯的毛病。传世的号称为欧阳询所书的《千字文》在点画特征和笔法、结体上都符合欧阳询书法的特点，正是将字体写得狭长扁瘦，而欧阳询的行书真迹《仲尼梦奠帖》却并非如此。《仲尼梦奠帖》既保持了欧阳询楷书结体的险劲，同时又有“二王'行书的飘逸感，与伪欧阳询书《千字文》相距甚远。一、排叠
【原文】排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、筆、麗、羸、爨”之字，“糸”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
去痘产品【译文】排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀
称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。
二、避就
【原文】避就 避密就疏，避险就易，避远就近。欲其彼此映带得宜，如 [庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。[府]字一笔向下，一笔向左。[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
网络连接不稳定【译文】避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”字的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。还如“逢”字的下“辶”拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。
现在好玩的网络游戏三、顶戴
【原文】顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、葯、鸞、驚、鷺、髻、聲、醫”之类， 《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。
给女朋友的留言【译文】顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、垒、葯、鸞、驚、鷺、髻、聲、醫”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。
四、穿插
【原文】穿插 字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、 弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、奧、由、垂、車、無、密”之奥， 《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。
【译文】穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、 弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、奧、由、垂、車、無、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。
五、向背
【原文】向背 字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根”之类是也。
【译文】向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
三级 电影六、偏侧
【原文】偏侧 字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、 丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之，正者偏之， 又其妙也。《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。
【译文】偏侧 结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类；端正略有偏侧的有“亥、女、 丈、矢、互、不”为另一类。从字法来讲，
鹿晗私下追热巴每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。
七、挑(扌窕)
【原文】挑(扌窕) 字之形势，有须挑(扌窕)者，如“戈、弋、武、九、氣”之类；又如“獻、勵、散、斷”之字，左边既多，须得右边(扌窕)之；如“省、炙”之类，上偏者须得下(扌窕)之，使相称为善。
【译文】挑(扌窕) 字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“獻、勵、散、斷”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。
八、相让
【原文】相让 字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“馬”旁、 “糸”旁、 “鳥”旁
诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“辯”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鷗、鵪、馳”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“嗚、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也。
【译文】相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便。再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好，“和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。此类的字体，均须如此设置。
九、补空
【原文】如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。如“襲、辟、餐、贛”之类，欲其四满方正也，如《醴泉铭》“建”字是也。
【译文】补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称。如“我、哉”字，
作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字相同。再如“襲、辟、餐、贛”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样。
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