中国当代穿越影视剧研究
近些年来，穿越剧渐渐携星火燎原之势占领了影视剧大部分市场，而2011年湖南卫视推出的两部清穿大戏——《宫锁心玉》和《步步惊心》更是将穿越剧浪潮推上了顶峰。回首穿越剧兴起的历史，网络文学功不可没，正是优秀穿越小说的不断涌现，才有了那么多的剧本被编剧改编，被导演拍摄。
社会上对穿越剧的争论不休也一步步将穿越剧推到风口浪尖上，可以说，这也是穿越剧火爆的一大因素。穿越剧的确为广大观众所喜爱，可是过度市场化会破坏其原有的文化内涵，如何把握穿越剧的风向让我们下面从它的源头开始谈起。
一、穿越剧的定义及产生
1.1、穿越剧的定义
某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）的事件。这类影视剧剧情基本以此为线索展开。
建设银行个人网上银行1.2、穿越剧的产生
穿越剧是怎么产生的，如果要溯源，那么源头可以归结为长久以来人们对于人类生存世界的思考和探索。对于人类来说，时空是最重要的课题，是人就有生老病死，是人就要东奔西走，所有时空这个课题可谓是经久不衰。从春秋战国甚至更早的时候，人们就对时间进行了很多种思考，但是真正从科学上把时间和空间联系在一起，并提出一种时空理论，还是从1905年爱因斯坦的狭义相对论开始。而古代先贤的大胆想象和科学家们对时空的默默探索也为影视剧的编剧们日后的创作提供了根据，埋下了伏笔。动态壁纸8.0
不过真正推动穿越剧产生的还需要感谢那些网络小说作家，他们从科幻小说、恐怖小说、探险小说、武侠小说、魔幻小说或神话小说当中慢慢提炼，将穿越作为一个单独的文体提炼出来，最终将穿越文作为独树一帜的网络文体。而这几年随着穿越文体的更加成熟，穿越小说被越来越多的受众所接受。于是顺理成章，穿越剧的提法应运而生，成为电视剧的类型之一。因此，如果说物理学家们的时空观为穿越剧提供了理论基础与想象可能的话，
那么文学作品则为穿越剧的生根发芽提供了深厚的土壤。
二、中国当代穿越剧传播现状及其特点
2.1、最早的穿越剧追溯
以国内来说，最早的穿越剧可以追溯到1989年的程小东的《古今大战秦俑
情》（又名《秦俑》）和2001香港TVB的《寻秦记》，这两部可以说我国穿越剧的古董了。以《秦俑》为例，此片由程小东指导，张艺谋、巩俐饰演，故事以秦俑为主线，主要讲述了将军蒙天放和宫女冬儿的三世情缘，可以说是不折不扣的穿越电影，但对于当时来说，穿越剧这一概念还没有被提出，所以直至今日才将此电影重新划分，并从新翻拍为新的电视剧《古今大战秦俑情》，且将三世情缘中的第三世叙述清楚，加深了其穿越特质。
类似候补圣女而香港大陶红TVB的《寻秦记》，改编自黄易的同名小说，故事穿越年代设定为春秋战国，讲述了由古天乐主演的项少龙借助时间机器穿越到战国时期的赵国，帮助赵盘顶替嬴政一步步走上权力巅峰的故事。虽然这部电视剧拍摄时间较早，采用的也是最早的科技穿越方式，但作为文学作品改编的电视剧，作者深厚的文学底蕴使其并不单调，笑料百出，精彩不断，
这样为今后的穿越文学作品的改编提供了范例。
2.2、中国内地首部穿越剧《神话》的诞生
电视剧《神话》改编自电影版《神话》，全剧剧情采用古今交错的形式发展，讲述的是胡歌饰演的80后男孩易小川在一次偶然的际遇下回到秦朝的穿越故事。作为央视2010年开年大戏，开播后刷新中央八套开年戏收视率纪录，在网络上也引起点播狂潮。
电视剧《神话》以其独特的结构剪排将古今故事发展巧妙地融为一体，将华夏历史文明两个不同发展阶段活生生地展现在观众面前，其通过双线并驾齐驱的叙述方式为故事情节增强了感染性与影响度;《神话》在亦真亦幻的故事影像叙事中再现了历史进程中的若干经典场景，在故事叙述的话语中体现了人性的真实，为观众带来了一幕幕震撼人心的视觉盛宴。
2.3、《宫锁心玉》、《步步惊心》等剧的热播
2011年春节期间，湖南卫视自制穿越剧《宫锁心玉》自播出后便掀起了一股收视热潮，取得了收视破3，份额破14.28%统计图有几种，连续16天在全国同一时段收视第一和省级卫视近五年来收
视最高的好成绩；出演该剧的男女主人公更是大红大紫，成为娱乐影视圈的宠儿。尽管批评、贬低的声音此起彼伏，抄袭电视剧《流星花园》的争议不绝于耳，但收视数据的事实让我们不得不承认它的吸引力。
2021春节祝福语继《宫锁心玉》之后，根据作家桐华同名小说改变的又一部清穿电视剧《步步惊心》于2011年9月在湖南卫视进行首播 ，与《宫锁心玉》相比，虽然两者剧情雷同，都是一个女人清穿后参与到康熙末年的“九子夺嫡”事件中，可后者的火爆程度依然不亚于前者。而步步惊心的热播也再次让现在大叔级的吴奇隆火了一把。
可以说2011年是穿越的一年，《灵珠》、《宫锁心玉》、《步步惊心》的热播奠定了2011年电视剧的基调，并影响到2012年电视剧的播出。据悉，会有更多的穿越剧陆续搬上2012的荧幕，如《剑侠情缘之藏剑山庄》、《宫锁珠帘》。
2.4、中国当代穿越剧的特点
中国地域广阔，各地方穿越剧因地域文化、民族文化等方面的差异，所以在剧情上必然也会存在或多或少的差异。当然些许差异的存在并不影响它们拥有许多的共同点。
新：说起穿越剧的特点肯定是要先说新的。相比于其他剧种，穿越剧出现最晚，是个新生的题材，而它时空交错的情节更是让观众耳目一新。这从近些年来穿越剧相对于其它剧种的火爆程度就得以证明。
奇：当然穿越剧的火爆不仅仅是靠它的新，光新还是不够的，无论什么剧种
都得有它独特的内容，得益于科技水平的进步，导演可以将编剧的各种奇思妙想搬上大银幕，我们可以也看到多种多样千奇百怪的穿越方式，而那些穿越方式效果逼真，如同身临其境。相信随着科技的进步，越来越多的穿越作品将被搬上银幕。
异：穿越剧不同于其他的常规剧种，但也包含其它剧种的元素，一般来说，穿越剧都是带有魔幻彩的，剧情可以包含神话、武侠、悬疑、历史等一切内容，但是带有神话彩的穿越剧又不同于神话剧，包含历史事件的穿越剧也不同于历史剧。它可以借助神话丰富剧情，也可以借助历史发生故事，但它并不需要遵循原著，可以随意借用或修改。在穿越剧中，关公大战秦琼得以实现，这是神话剧或历史剧所不能实现的。当然，这是这也是造成今天社会上对穿越剧争论不休的矛盾中心。
情：虽说穿越剧以故事性为主，但我们知道故事总有厌烦的时候，新颖总有变旧的一天，不过如果把言情元素加入穿越剧那就变得不一样了，纵观近几年的穿越剧，有的穿越剧收视率已显疲软，所以导演们也力寻出路，丰富穿越剧的内容，推出了一些古装爱情伦理谍战穿越剧之类的剧集，获得了很好的收视率。电视出现了几十年，对于中国观众来说，普及是从改革开放之后开始的，纵观这三十多年，言情剧经久不衰，所以言情已成了穿越剧中必不可少的剧情元素。无论是《寻秦记》中项少龙与几个女人的爱恨纠缠，还是《步步惊心》中马尔泰若曦与几位阿哥的剪不清、理还乱，都是观众所喜欢看的。若两部剧集少了这些东西，我想观众至少会减少一半的。
融：穿越剧中的主人公穿越后很长一段时间是不会回去的，所以他必须融入穿越后的社会。现在很多古装剧的套路无非是现代人穿越到古代，凭借自己所掌握的历史知识和现代技术，在古代纵横天下，快意人生，根据剧情需要就让主人公们接触穿越后年代的重要任务或重大事件。在《寻秦记》中，项少龙穿越到了战国末期，他先后接触了墨家创始人墨子、战国四公子之一的信陵君、赵王、李斯、韩非子、未来的秦始皇……这些人物要么是一派大家，要么是一方诸侯，都是当时举足轻重的人物，而这些人物的故事有了主人公项少龙的参与才使得剧情继续发展下去，剧中历史上的“完璧归赵”、“秦皇登基”、“焚书坑儒”
都是在项少龙的帮助或参与下完成的。所以为了穿越剧故事的发生发展，必须要有融。
三、中国当代穿越剧盛行的原因
3.1、时空是人们探讨的永恒话题
对于时间与空间的划分是人类摆脱混沌和蒙昧的基本标志之一，科学的物理时间代表一种从过去、现在到未来的线性发展趋向，它是各个时刻的依次延伸，是可度量的数量概念，是人们为了划分无法把握的过去与无法预知的未来而设定的坐标。它具体化为各个时刻的顺序延伸，具有精确性、直线性和无限性、不可逆性而文化心理时间则是人们对于时间之流所负载的思想文化价值所做出的评判。它并非具体时刻的顺次延伸，而是各个时间的相互渗透，是立体的、多层次的具有质的变化的时间概念，它不遵循刻板的物理逻辑，而是随着人们不同的价值判断来区分和评判，具有模糊性、立体性和可逆性。从古至今，人类一直希望冲破时间与空间的限制，让生命抵达永恒。穿越则是在文化心理时间的范畴中对时空规则进行的最浪漫的阐释和畅想。
3.2、对现实的不满和对虚拟的憧憬
每个人在现实世界中都会遇到或多或少的不如意，在不尽如人意处尽听天命是对无法反抗的现实境遇的自解和自嘲。而穿越不仅意味着永恒，还意味着对现实生活的逃离与虚拟自我的实现，这也是穿越题材电视剧深受欢迎的另一原因。很多穿越剧的主人公都是原先社会的平凡人物甚至是悲剧人物，但穿越后却在新的环境中顺风顺水，指点江山，挥斥方遒。这也使得很多现实社会不如意的人们以穿越剧为寄托，麻痹自己。在《寻秦记》中，在现代社会中的特种兵项少龙的女友嫁给了别人，充满了痛苦和悔恨，作为了一种逃避，他参加了时空穿梭实验，穿越到了雄并起的战国时代。在那里，项少龙运用现代人的学识、历史知识和现代搏击技巧在秦国、赵国之间立足，并在秦王嬴政的宫廷斗争中成为举足轻重的人物，他不仅扶持假嬴政夺取大权，还能在危急时刻全身而退，携两个心爱的女子归隐田园，最后他的儿子项羽灭了大秦并火烧阿房宫。项少龙的传奇经历听起来匪夷所思，却令每个平凡人充满遐想。
3.3、当代影视剧的新出路和媒体的推波助澜
当下影视剧题材推陈出新越发困难，面对困境，电视剧开始寻新的出路，于是一种新、奇、异、情、融的新型影视剧题材应运而生。互联网是天然的热点探测器，电视剧艺术正
是在自身新陈代谢的基础上，借鉴其他艺术门类的成功经验并与其它艺术相对接，推陈出新，进而日渐成熟的。穿越题材经历了近二十年的嬗变，逐渐由敲边鼓的位置过渡到今天的登堂入室；由刚开始的自发尝试过渡到今天的自觉追求；由刚开始的散兵游勇过渡到今天被正式命名为一种新的电视剧创作类型，这无疑是电视剧题材创作上的新突破。
由于这种剧集题材新颖，内容有新意，一搬上上大荧幕就受到观众的喜爱，而各大媒体也瞅准了这种商机，大肆宣传报道，这也是穿越剧盛行的一个原因。
以《宫锁心玉》为例，湖南卫视利用自身的品牌知名度和频道整合优势集中制造热点与焦点，针对剧集播出过程中形成的青少年观众的八爷党、四爷党以及对男女主角晴川与八阿哥戏外绯闻的呼应，在金鹰网播放男女主角做客网站的视频访谈，在《娱乐急先锋》、《元宵喜乐会》、《快乐大本营》等几档自办节目中推波助澜，或是反复播放剧中的拍摄花絮、或是请来男女主角做娱乐游戏的嘉宾、或让绯闻男女主角登台唱情歌，逐渐将剧中的爱情向戏外转移，制造新的焦点。可以说，湖南卫视对电视剧《宫锁心玉》的包装做得细致到位，是一次极具专业水准的操作和炒作，不仅保证了《宫锁心玉》在全国25个省会城市收视率破3，市场份额超14%，连续16 天全国同时段收视之冠的地位，还使此剧在穿
越剧中脱颖而出并持续成为焦点。此外，《宫锁心玉》的热播和影响力的持续升温还与平面媒体、网络与电视媒体集体的轰炸式追捧紧密相连。本剧播出过程中主演杨幂和冯绍峰的新浪微博备受关注，冯绍峰新浪微博在一个月内粉丝数量超过130万，最高一次微博评论达到172439条。两人在微博上关于剧中恋情的互相调侃也被网友跟帖热炒，同时百度贴吧中《宫锁心玉》吧、冯绍峰吧、杨幂吧等纷纷建立，成千上万网友在网络上汇集成巨大的粉丝团。平面媒体也不放过这样的娱乐热点，《湖南日报》、《羊城晚报》、《南都娱乐周刊》、《上海电视》、《时尚先生》、《嘉人》、《知音》等各类报刊纷纷加入报道行列，剧情评价、各演员介绍尤其是晴川与八阿哥的饰演者戏外情感归属成为聚焦点，成为公众谈资。与此同时，浙江卫视《快乐蓝天下》、湖南卫视的《好奇大调查》、北京电视台《天天影视圈》、光线传媒《影视风云榜》、央视电视剧频道《影视同期声》等影视媒介则将本剧戏里戏外的热点继续放大。可以说《宫锁心玉》的成功离不开媒体的推波助澜，在中国电视剧市场中颇有典型意义。
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