第期
“赶时髦”的《第601个电话》
张国立执导、邹静之编剧的影片《第601个电话》于2006年4月开机。据悉，《第教师节走心文案简短
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601个电话》的灵感来自前一阵子数百个明星电话被公开这一事件，剧中周笔畅所饰角的手机号码与泄密的张柏芝的手机号相差一位，所以她莫名其妙地成了被追逐的对象。该片由周笔畅、张柏芝等主演，冯小刚出任监制，其中张柏芝在片中演自己。
张国立说，中国电影大致有三种，一种是大投资，大片，飘在天上的，宣传高调，名声臭了最后也能有不错收益；还有一种是低成本，尽量往艺术上靠，最后能保本，但没有影响；“而我就是第三种，夹在这两者中间，不高不低！这是最难的那种电影”。
虽然难，但张国立依然对拍好这部影片充满信心：“多大件事啊，不就一部电影吗，拍不好我还拍不坏。开句玩笑话，我就是‘演员里最能导的，导演里最能演的’。现在拍电影挺难的，我必须对得起投资方，不能让人赔钱。我做事情挺认真的，认真就是无论如何要保证投资人的收益，所以我觉得投资方选我是件特别明智的事情。”
邹静之说：“《第601个电话》着力探讨大事件下面那些孤独伤感的小人物与光环下内心孤独的人，生活
怎么测试自己的网速带给我们生动的情节，应当利用。对于编剧来说，你应该有伟
文/本刊特约记者
徐林正
事。因为《五月槐花香》写得很地道，包括古玩行里的人都非常认可。也许，就这么一说，不了了之。但也说不准，说不定哪天又开始合作了。
那些年我们错过的大雨
问：那天聊的就像《五月槐花香》的故事？
答：不，是写当代收藏家的。现在不是全民收藏热嘛。
张铁林：邹静之的剧本提供了
很大的自由发挥空间
问：作为诗人的邹静之，他的作品和别人有什么不同？
答：邹静之首先是个诗人，他很多作品包括舞台剧《夜宴》《我爱桃花》都是非常有诗意的。我们平常所说的诗意容易被认为是虚幻的。诗意是个什么概念?是人物精神可行的空间。邹静之的创作空间
非常大，不像有的人创作的时空很小，剧本局限性很大，台词很受限制。因此我们演戏的时候，常常不到人物精神。邹静之剧本的台词并不是很多，但是他提供了一个氛围，一个即兴发挥的创作空间。他注意到剧本只有到了二度创作——演出后才完整。
问：请举个例子？答：做演员经常会发现台词很难记。为什么难记？是因为这个台词和这个人物是不一致的，说出来不舒服，拗口。就像我们生活中说别人的话，很不舒服。邹静之剧本的台词很容易记，因为人物有了精神，当你演
P opular C inem a 封面故事
这个人物的时候，脱口而出的就是这个台词。邹静之剧本台词里有很多“点点点”，是省略号，他“点”得恰到好处，不同的人可以在“点点点”上加不同的东西。《五月槐花香》很多东西都是在“点点点”中发挥的。
问：具体到剧本内在的东西呢？答：好的剧本由两部分组成，好的故事结构，好的台词。这两方面邹静之都做得很好，他首先给你一个很好的故事结构，然后给你建立起一个很好的人物基调。然后带出典型性的人物特定身份的特定的台词。问：很深奥。答：也就是说你在读邹静之剧本时，你会发现他写的这个人物可以自己活动起来的。一些不太成熟的剧本，人物是生造的。邹静之的剧本在三集五集以后，人物可以自己活起来。因为他已经在前几集给你设定了方向性的轨道，你要演的人物在特定的
时间，特定的环境，特定的气氛，就会自然而然产生人物之间的那种特殊的张力。
问：你怎么看待邹静之编剧的“新古装剧”？答：任何电视剧都必须充分关注现实，发挥借古喻今的功能。如果没有时代精神，就是在重复历史。邹静之的作品非常讲究继承，非常关注现实，并且寄托了自己的理想。不仅他的新古装剧如此，他的舞台剧也如此，歌剧《夜宴》，话剧《我爱桃花》，我都看了，都很精彩。
《五月槐花香》整体上富有
诗意
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