5 《封锁》：陌生的视角
为 有①
李商隐
为有云屏②无限娇③，, 凤城④寒尽怕春宵⑤。, 无端嫁得金龟⑥婿⑦，, 辜负香衾⑧事早朝。
【注】 ①为有：以首句前两字为题，也属于无题诗一类。②云屏：用云母石做成的屏风。③无限娇：指受宠的闺人。④凤城：京城。⑤怕春宵：害怕春宵过得太快。⑥金龟：指显贵之官。唐代三品以上的官员佩金饰的龟袋，称金龟。⑦婿：指丈夫。⑧香衾（qīn）：被。
【赏析】 “云屏”指华美的屏风，这里借指深闺。在早春寒冷的清晨，外面寒意浓浓，身边还拥有一个如花似玉的娇娘，更应是春宵苦短。一个“怕”字表现了丈夫爱恋自己的妻子、怕与妻子离开之情，真挚自然。后两句是从妻子的角度写怕与丈夫的离别，表现了妻子对丈夫
的娇嗔：无情由地嫁给了一个为官之人，早早上朝，辜负了这暖室香衾，辜负了爱妻的一片缱绻之情，抛却了一刻千金的春宵，去追求那蜗角虚名、蝇头微利。这不仅是妻子的娇嗔，也是丈夫的自嘲。妻子的娇嗔表现了她对丈夫爱得真切以及在丈夫面前撒娇的情态。丈夫的自嘲，表现了他对妻子爱的情深和黎明即起的无奈。这是夫妻二人共同的感触、共同的心声，夫妻二人的深情得到淋漓尽致的表现。
【思考】 赏析“怕”字的妙处。
【提示】 画线部分即思考答案。
一、字音
轨道(ɡuǐ) 曲蟮(shàn) 栅栏(zhà)
眼睁睁(zhēnɡ) 窠(kē) 口涎(xián)
噤住(jìn) 撒喇(lā) 絮叨(xù)(dao)
兀自(wù) 敷衍(fū) 玳瑁(dài)(mào)
讣告(fù) 抨击(pēnɡ) 拎着(līn)
睃在眼里(suō) 双眼灼灼(zhuó) 窘态(jiǒnɡ)
炽热(chì) 搭讪(shàn) 捻(niǎn)
拭去(shì) 水渍(zì) 秽亵(huì)(xiè)
花蕊(ruǐ) 宽宥(yòu) 抿嘴(mǐn)
霍霍(huò) 沁出(qìn)
二、组词
三、辨析
(1)包涵·包含
包涵：客套话，请人原谅。
包含：里面含有。对象多为抽象事物。
填一填：
①英雄联盟荣誉系统小小调味品包含大健康。咸味是绝大多数复合味的基础味，有“百味之王”之说。
②首次见面用久仰，很久不见说久违；认人不清用眼拙，向人表歉用失敬；请人批评说指教，求人原谅用包涵；请人帮忙说劳驾，请给方便说借光。
(2)毕竟·究竟
毕竟：副词，表示追根究底所得的结论；究竟；终归；到底。
究竟：①结果；原委。②副词，用在问句里，表示追究。常用于问句中，但句末不能用助词“吗”，有时还作名词，指实际情形。③副词，毕竟；到底。
填一填：
①经适房火热出租，保障房究竟保障了谁？
②每个人都希望自己是优秀的，但是能获得奖牌的毕竟只有寥寥几人。
四、释义
(1)渺茫：①因遥远而模糊不清。②因没有把握而难以预期。
(2)：行动时衣服摩擦的声音。
(3)鸦雀无声：形容非常静。
(4)敷衍：①做事不负责或待人不恳切，只做表面上的应付。②勉强维持。
(5)小心翼翼：原来形容恭敬严肃的样子，现用来形容举动十分谨慎，丝毫不敢疏忽。
(6)兀自：〈书〉仍旧；还是。
(7)讣告：①报丧。②报丧的通知。
(8)讣闻：向亲友报丧的通知，多附有死者的事略。
(9)模棱两可：形容对一件事情的两方面都不否定，没有明确的态度，或没有明确的主张。
(10)抨击：用评论来攻击(某人或某种言论、行动)。
(11)睃：斜着眼睛看。
(12)不堪设想：事情的结果不能想象。指会发展到很坏或很危险的地步。
(13)如意算盘：比喻只从好的一方面着想的打算。
(14)纹丝不动：一点儿也不动。
(15)花言巧语：原指一味铺张修饰而无实际内容的言语或文辞，后多指虚伪而好听的话。
(16)搭讪：为了想跟人接近或把尴尬的局面敷衍过去而话说。
(17)潜移默化：形容人的思想或性格受到感染、影响而不自觉地发生了变化。
(18)宽宥：宽恕；饶恕。
(19)一尘不染：①佛家称、声、香、味、触、法为六尘，修道的人不被六尘所玷污，叫作一尘没沾染。泛指人品纯洁，丝毫没有沾染坏习气。②借指环境非常清洁。
(20)萍水相逢：比喻不认识的人偶然相遇。
(21)慷慨激昂：形容情绪、语调激动昂扬而充满正气。
[走近作者]
张爱玲(1920～1995)，原名张，1930年改名张爱玲，笔名梁京。原籍河北丰润，生于上海，世家出身。现代著名作家。她既对西方的文化艺术感兴趣，又受到中国古典小说、诗词的熏染，还受到“五四”新文化、新思潮的影响。她的创作反映了较为复杂、丰富的彩，表现出中外艺术、新旧文艺、新旧意境的糅合与交错，极具艺术个性。有散文集《流言》、散文小说合集《张看》、中短篇小说集《传奇》、中篇小说《倾城之恋》、长篇小说《半生缘》《赤地之恋》。
张爱玲系出名门，不过她的童年是黑暗的。生母流浪欧洲，剩下她和弟弟在父亲和后母的监管中成长，父亲一度扬言要杀死她，于是她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久又去了英国。她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学；要毕业了，
香港又沦陷，只得回到上海来。家庭的不幸与儿时的磨难使张爱玲有很重的悲观气质，她作为“没落的上海世界的最好代言人”把笔触深入到现代市民混乱无助的精神世界，以一种近乎冷漠的态度俯视芸芸众生，从不同的侧面透视世态人情，不管哪一种人生，都一样透着冰寒彻骨的冰凉底。《封锁》就体现了这一点。
[资料链接]
《封锁》写于1943年8月，宁波市旅游当时的大上海，仍处于日本帝国主义的铁蹄统治之下。作品以四十年代初的上海为背景，叙述了在非常时期因故被封锁了的电车车厢内，一“软弱的凡人”的“通常的人生回声”。他们在突然脱离了习惯的生活轨道后端午节寄语，一时无事可做，百无聊赖，上演了一幅人生百态图。其中有两个在日常生活中不失为“好人”形象的男女，竟然在这极短的时间内产生了自然而然的爱情。当封锁开放后，他们又都恢复了惯常的生活状态，乖乖地像乌壳虫似的躲回“窠里”去了。
1．小说开头是如何描写常态生活的？
[我的理解] “开电车的人开电车”——庸常的生活周而复始。电车轨道像曲蟮，赵子琪抽长了，又缩短了……没有完，“然而他不发疯”显示了人们对日常生活麻木得一无所知。贫乏的日常生活状态封锁了人们。
2．《封锁》小说的实验性在于采取陌生的视角观照世界，有意设计了“封锁”场景，叙事集中在一个封闭隔绝的空间，在常态与非常态中，发现了日常生活中的悖论。请问男女主人公在封锁中突然发现了什么？跟日常生活有什么不同？文章为什么几次提到山东乞丐的歌谣：“可怜啊可怜！一个人啊没钱！”对这种常态与非常态的对比，你阅读后有怎样的感悟和思考？
[我的理解] 男女主人公在封锁中突然发现了他们应该有新的生活，新的追求。男主人公突然发现自己是“一个男子”“一个单纯的男子”，应该有自己的自由生活。女主人公发现自己受人注目，被人重视，应该按照自己的方式去选择生活。他们的这些想法与现实相差太大。在现实生活中，男主人公是会计师，有妻子，有家庭；女主人公是大学助教，严肃而刻板。这样的爱情故事也只能是在“封锁期间”这种特定的环境下才能昙花一现。文章多次提到山东乞丐的歌谣：“可怜啊可怜！一个人啊没钱！”强调了当时的社会背景。把故事中的
主人公拉回到现实中的轨道上来。没有钱的滋味是很难受的。虽然这些人(男女主人公)并没有真正落到没钱过日子的地步，但作为一种存在的恐慌一直在威胁着他们，他们还要在平淡的生活中苦熬着。这种常态与非常态的对比，使人看到了现实凄凉而又冷峻的一面。
3．《封锁》起首第一句“开电车的人开电车”，赛尔号新手任务述写常态生活。经过一段非常态经历描写后，结尾说“然而思想毕竟是痛苦的。宗桢捻灭了电灯，手按在机括上，手心汗潮了，浑身一滴滴沁出汗来，陈思成与佟丽娅像小虫子痒痒地在爬。他又开了灯，乌壳虫不见了，爬回窠里去了”，一切又回到常态生活中。仔细体会小说这种首尾呼应写法的用意。
[我的理解] 这种首尾呼应的手法，使结构完整，浑然一体。作者这样写实际上反映了宗桢内心情感的变化。平淡、疲惫的心态在经历了一段矛盾斗争后，又恢复到原先的状态。反映了一种发生于某一时期稍微越轨最后又缩回常规的世情。
4．请结合课文理解“陌生化”手法的运用。
[我的理解] 课文采用陌生的视角改变人们对现实的认识，试图超越传统重现实的方法。所谓“陌生化”就是指有意使日常熟悉的东西呈现陌生的面孔，摆脱惯性，唤起人们对世界的
新感觉。本文的男女主人公吕宗桢和吴翠远，都是现实中再现实不过的人物，一个是“会计师”“是孩子的父亲”“是家长”“是车上的搭客”“是店里的主顾”“是市民”；另一个“是大学助教”“是一个好女儿”“是一个好学生”。他们各自有各自的生活轨迹，但同样都被生活所劳，都处于麻木、疲惫状态之中，偶然的相遇使他们对生活有了重新的认识，宗桢认为“对于这个不知道他的底细的女人，他只是一个单纯的男子”，使他“很愉快”。而翠远认为宗桢是“一个真的人”，是一个“活”的人。由此，他们恋爱了，话谈得异常投机，甚至谈到了婚嫁。正是这婚嫁又让宗桢回到了现实，在电车封锁开放的一刹那，他又重新回到原先的轨道上去了。仿佛“封锁期间的一切，等于没有发生”，作者正是采用了一种“陌生化”的手法，告示人们：要想真正认识生活，对其保持新鲜的感觉和清醒的认识，那就和生活保持一段距离吧！
张爱玲的小说历来被认为艺术性很强，你能就本文选择一个角度谈谈自己的观点吗？
[我的理解] (示例1)本文作者巧妙地运用了环境描写，把故事放置在一个特定的背景之下，在电车被封锁的封闭空间里，描写出男女主人公心情的变化。正是因为街道“封锁”，
电车也被“封锁”，在这个暂被封闭的环境之中，男女主人公久封的心暂时露出一点空隙。故事自然而然地发生了。
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