2021年第06期88艺术纵横
祝公司越来越好的词后现代女性主义视角下《乘风破浪的》中的“她”形象刍议
袁钰涵
菏泽学院，山东菏泽274007
《乘风破浪的》在2020年的女性主义市场上掀起了一阵大风，再一次引起了人们对于“女性主义”的广泛讨论。该节目召集了30位1990年之前出生的女艺人，通过训练和考核，最终选出7位成员组成女团。这样的阵容是国内不常见的，是对于女性主义节目的再一次大胆尝试。但是，由于是舞台择优，就不可避免地会牵扯到媒介的作用。媒介的加入是否会使得30＋的“她”真实地表达，以及几千年的传统思想是否会限制“她”的认知，成为节目的争论点。本文将从《乘风破浪的》中打破“她”刻板印象；残存“她”认知缺位；束缚“她”真实表达，三个方面对此节目中的“她”形象进行分析。
重阳节是法定节假日吗一、乘风破浪：打破“她”刻板印象
随着西方国家进入后工业化社会的进程，出现了一个崭新的理论流派——后现代女性主义流派，也被称为女权运动的“第三次浪潮”。后现代女性主义颇具颠覆性，它不仅要颠覆父权秩序，而且要颠覆女性主义三大流派据以存在的基础。在中国，《乘风破浪的》正是融合了后现代女性主义元素的典范。
《乘风破浪的》是由芒果TV推出的女团成长综艺节目，节目中通过合宿生活与舞台竞演，最终选出7位成员“破龄成团”，7位成团成员分别是宁静、万茜、孟佳、李斯丹妮、张雨绮、郁可唯和黄龄。《乘风破浪的》不同于其他的偶像类选秀节目，将目光转向目前火热的“女性主义”话题，将“逆龄奋斗”的立意完美呈现。观众通过节目可以看到们的日常状态，以及她们对于婚姻、事业的人生态度。从而有效地打破了很多人心中传统的女性形象以及人们对于30＋女性的刻板认知。
二、传统禁锢：残存“她”认知缺位
（一）传统因子
虽然《乘风破浪的》中定位于“逆龄奋斗”的，但是从根本上说，仍未摆脱中国几千年来的传统思想的禁锢。女性总是被贴上人们所希望的标签，如贤妻良母、知性美丽……公众人物更是如此，接受凝视无可厚非，但是过分的身体和私生活凝视，甚至将女性的家人也带入网络的中，就无异于是再一次捡起了传统思想。例如，《乘风破浪的》第三期播出后，钟丽缇孩子们的情况都被公开，甚至有人分析预测孩子未来的发展。
茄子炒肉这样的每一个对于公众女性的评判与过度解读都会通过大众传播被传达至大众，给女性身体及心里上了一道更重的枷锁，无益于良好社会环境的塑造，长此以往，传统思想就永远不会更新换代。
（二）自我桎梏
美国作家苏珊·桑塔格曾说过，男性可以经历两个阶段的美，一种是青春年少的，另一种是年老时的沧桑，而女性只有一种。之所以会这样，是因为女性都会遭遇年龄的瓶颈。因此在节目中就会出现自相矛盾的一幕：明明是打着不惧年龄，逆龄奋斗的旗号，但是“50+”的钟丽缇在接受采访时说，自己的状态永远22岁，心理永远18岁。这实际上也揭露了中年女性的困境——真实的年龄状态是不被接受的。不被大众接受，也不被女性自己接受。
这从另一方面说明，传统的思想仍在人们心中残存，这是自己对自己的束缚，是自我思想上的桎梏，这种桎梏不是可以轻易消失的。对于存在在人们心中几千年的思想来说，不是近年来的女性主义意识觉醒就是可以轻易消除的，还需要一段时间的不懈努力，需要各方各面的人们跟上时代的脚步，才会彻底打破每个人心中的那一道围墙，认识到年龄增长，是每个人不可能阻挡的自然规律。
09年快女
三、媒介偏倚：束缚“她”真实表达
（一）身体凝视
早在节目预告播出时，们的形象就已经被各个网友、自媒体等热议。节目中的们的背景都被拿出来过度解读，评论中带有明显的负面情感导向解读。例如，弹幕中也都是各种对于身体的凝视，张含韵出场时的弹幕“这么美的背不拔罐可惜了”，张萌“眼睛怎么了”，“钟丽缇胖了好多”，对于女明星身体的关注多过对于实力的关注。
上海好玩的景点正如鲍德里亚消费社会中提到的：“在消费社会的全套装备中，有一种比其他一切都更美丽、更珍贵、更光彩夺目的物品，那就是身体。”“被消费的不再是物品，而是人与物品之间的关系结构本身。”大众媒介为受众提供消费产品，女性被建构为一种商品，她们仍未逃脱“被观看”的欲望客体角。节目中的们也反复提到自己如何保持身材，女性的穿着、妆容、胖瘦依旧成为观众热议的话题。无论是表演时的“表情管理”还是观众对于女性身材的赞美与攻击，都在一定程度上规训着女性的身体。
（二）污名化
在《乘风破浪的》第2期“艾瑞巴蒂”组中的争议被放大，塑造出该组成员强势自我的负面形象，以至于成员遭到网民大量的骚扰和谩骂。不只是《乘风破浪的》，很多综艺都会刻意放大女性的动作表情等，以此来造成一种戏剧冲突，为吸引更多的观众，这种行为也可以理解为一种污名化行为。这种行为会不断发展以至最后成为文化偏见，而固化的价值观念难以在短时间内消除。换句话说，在社会中建立起来的污名容易转化成结构性的文化固着，如果人们对污名对象的关注变成日常生活的一部分，那么就没有哪个生活领域能摆脱其影响。
结语
在近几年“大女主”剧，女性观察类综艺节目暴增的环境下，《乘风破浪的》为后现代女性主义的内涵做了一次很好的诠释，很大一部分打破了传统的、对于女性的，尤其是30＋女性的刻板印象。但
是在女性意识觉醒的同时，牢固的传统思维仍然在控制着人思维的一部分，在外部，有很多声音在阻挡女性主义的浪潮；在内部，同样也有很多声音在阻挡女性意识的觉醒。加之目前媒介的不断发展，导致媒介已经从生产主导转向了消费主导，这对女性的表达产生了一层无形的束缚。《乘风破浪的》在现阶段算得上中国后现代女性主义作品的一次突破，其中的优点应当继承，不足之处也应改善，正如现今人们的思想。
李现照片摘  要：近几年，有关女性主义的讨论声不绝，出现了很多类似“大女主”剧、女性类观察综艺节目等，随之引起了热烈的讨论浪潮。在刚刚过去的2020年中，《乘风破浪的》可以说是女性主义节目的代表。首先，节目的主题立意有力地打破了30＋的“她”刻板印象；其次，虽然节目的立意是优秀的，但不免依旧残存关于“她”的认知缺位；最后，在媒介方面，此节目仍能看出束缚着“她”真实表达的隐形枷锁。《乘风破浪的》中的“她”形象既是女性主义的进步，同时仍存在着一定的争议有待探讨。
关键词：后现代女性主义；“她”形象；自我桎梏；身体凝视；《乘风破浪的》