文房清供：置笔雅器
作者：朗韵
来源：《艺术品鉴》 2016年第9期
笔架，为古时文人的书案用具之一。又称笔格、笔床或笔山，是为放置毛笔之用。其形制演变，各具特，唐宋时期形成定式，并有出土遗迹。现知南北朝时期，南粱吴筠题有《笔格赋》，述其将桂树枝做笔架，描写惟肖。唐代诗人杜甫题有“笔架沾窗雨，书签映隙曛”诗句。至来人赵希鹄《洞天清禄集》中记载有“玉笔格”、 “铜笔格”、“石笔格”等不同质地、造型的笔架。可见，唐宋时期已有笔架、笔格称谓。
目前考古发现有唐宋时期的笔架遗迹，从中也可窥其发展演变。现知宋代笔架遗物有多件出土，如杭州南宋淳熙元年（1174年）墓葬出土一件木胎黑漆笔架。以木为胎，外覆髹黑漆，形状作平面立墙式，顶部刻出高低不同的凹槽，可架多支毛笔。在浙江诸暨，南宋嘉定元年（1208年）董康嗣及其妻周氏合葬墓出土有石质山峦式笔架。形状作十二峰式，石莹润黝黑。浙江衢州南宋咸淳年间史绳祖墓中出土
有青玉笔架、水晶笔架、白玉兔形镇纸、玉荷叶形洗、白玉印等。同时出土多件玉质文房器具，其中笔架分别为山峰式和凹槽式两种造型。由此可见，山峦式笔格在宋代较为流行，其造型已基本定式。这一时期，笔架制作材质多样，有石质、青玉、水晶、影青瓷、木胎漆制品等，并对后世产生重要的影响。
元代的笔架崇尚宋人的山峰式。元大都遗址曾出土一件影青白瓷笔架，高11厘米，长8厘米。通体镂雕海云托日、蛟龙戏水，为元代笔架的独特形式。
青花五彩龙纹笔架
明代比较造型不拘于山峰式，其形式多样，质地有玉石、瓷和少量的犀角、木雕等。明代瓷笔架也以官窑为主，造型多山峰形。如明人屠隆《考槃馀事》记载：“玉笔格，有山形者，有卧仙者，有旧玉子母猫长六七寸，白玉作母横卧为坐，身负六子起伏为格，有纯黄、纯黑者，有黑白杂者，有黄黑为玳瑁者……”
清代文玩笔架，更追求文案雅致，出于内廷制作，均构思奇巧。造型不拘一格，如山峦形、人物形、动物形、桥形、白菜形、荷花形、博古形、屏风宝座形、福寿灵芝形等。装饰内容有饰云龙、海水江崖、日月星辰、华光普照，有寓三阳开泰、五子登科、马上封侯、三多九如、婴戏人物等。这一时期，笔架原料取材广泛，如玉石、玛瑙、象牙、珊瑚、水晶、墨晶、金星玻璃、掐丝珐琅、青瓷、
竹木犀角等无所不用。
现知清代内廷文房笔架甚多，材质有瓷、玉石、铜、珐琅等，其中以玉质笔架琢磨精细，工艺繁复。运用圆雕、浮雕、透雕等工艺技法，构思奇巧。
仿哥釉五峰笔架
笔床是一种台式可以横卧毛笔的用具，宋代已有使用。一般呈长方形，设有台座，笔床表面做有管状凹槽，便于放置毛笔，有的做多个凹槽，可置放多支毛笔。因笔毫蘸墨湿笔，期用途与笔架相似，宜于横卧放置。笔床传世品极少，因笔床不如笔架适用，因此笔床形制也未得到发展。
笔插也是一种置笔工具，始用于唐代。其造型有别于山峰式笔架，为一种竖立放笔的形式。一般器形为纵横架梁结构，笔插下部为底座，底座两侧有直梁，直粱之间架一横木，横木上有多个圆孔，直通底座，可插多支毛笔。这种形式的笔插，在唐代墓葬中也有发现。宋代笔插实物尚未发现，但在宋代和仿宋人的绘画作品中也有描绘。如南宋无款《槐荫消夏图》中就有笔插描绘。
明代中期，笔筒成为主要放置毛笔的用具，笔插的形式逐渐减少，但也有少量制作与使用。这种笔插形式在清代内廷御用品中也有别具一格者，如清乾隆三阳开泰笔插，以湖石芭蕉为题材，其上巧做三只羊，是一种既可插笔又可架笔的多用文案雅具。
白玉镂雕松柏人物高桥笔架
账务处理 清乾隆 通长18.5厘米/宽5.5厘米/高8.5厘米
玉质洁白温润。造型以梯形木桥为支架，并刻画出木板及木桩。松椿围绕着木桥，桥上行人往来：一人背包袱上桥，桥面上两戴冠帽者骑驴而行，一人则坐于桥上小憩，另有一挑担人正屈膝躬身上桥。桥下以八根木桩支撑。木桩边有一小篷船，一童子坐船头，手扶大鱼篓，一老者在船尾抚橹。
整器集圆雕、镂雕、高浮雕等多种雕刻技法于一身，以人物、松椿等凸榫来架笔，设计巧妙，别具一格。同时，此物充满浓郁的江南水乡生活气息，造型生动活泼、逼真，与格式严谨的宫廷玉器风格有所不同，为清代玉雕中的精品之作。
青玉灵芝式笔架
笔屏也是一种置笔用具，始用于宋代。其形制似由笔插演变而来，一般是笔插与笔屏的组合，即在竖立的笔插后镶有屏风。这种形式的笔屏，仅见有明清时期的制品，明代文献中也有记载。
笔屏形制虽在宋代出现，明代虽有笔屏制作，但尚未广泛流行。清代也有笔屏制作，现知故宫博物院藏品中有一件宝座式笔屏，造型新颖，是笔插、笔屏、水丞的组合，即在珐琅宝座屏风上巧做笔插，笔插有悬空的笔帽，可倒插毛笔，水丞隐藏于宝座之下。这种组合式的笔屏，应为清代内廷特制。
笔掭为用毛笔写字、作画过程中，蘸墨吮墨、调整笔锋所用工具。在明代较为流行，明高濂《遵生八笺》中记述笔掭“有以玉碾片叶为之者。古有水晶浅碟，亦可为此。惟定窑最多扁坦小蝶，宜作此用，更有奇者”。而明人文震亨《长物志》记述笔掭，“定窑、龙泉小浅碟俱佳，水晶、玻璃诸式，俱不雅，有玉碾叶为之者，尤俗。”可见明代文人对定窑、龙泉瓷笔掭颇具珍赏。
清代沿袭旧制。笔掭造型对为浅碟式，有秋叶形、灵芝形、佛手形、葫芦形等多种。内廷御用制品，材质多取玉石、玛瑙、水晶、青瓷、竹木、象牙等稀有之品，制作精巧。
掐丝珐琅海水云龙纹笔架
南京大屠杀是哪一天 清乾隆 长5.7厘米/宽2.3厘米/高3.9厘米
笔架山形，以天蓝釉为地，饰以彩云龙纹。下承底座与笔架一体铸成，铜鎏金，錾刻卷草纹。外底中部阴刻“大清乾隆年制”楷书款。
此器胎体规整，釉纯正，掐丝工艺精细，珐琅釉面平滑，制作精巧。为乾隆时期代表作品。
金星玻璃山峰笔架
清乾隆 长10.4厘米/高4.5厘米
笔架琢制成山形，山峰起伏错落有致。金星玻璃纹理闪耀，栩栩如生，给人以富丽堂皇之感。用于书案陈设更具观赏性。
白玉三羊开泰笔插
清乾隆 最长15.5厘米/最宽4.5厘米／最高11.5厘米
白玉质，玉中虽有少许黑斑，但玉质温润滑熟，整器抛光晶莹。笔插以镂雕的层叠湖石和两棵芭蕉树为题。湖石上伏卧三只羊，两大一小，大羊双角前弯，相互对视，羊均侧卧。三羊相距，中间可架笔，寓意“三阳开泰”。石缝中生出灵芝，小草。湖石旁两株芭蕉，蕉叶外翻，树心中空，可插笔。
器底阴刻篆书“乾隆年制”宽。原配紫檀木座镂空，雕叠石灵芝、寿桃、竹枝等，底部刻楷书填金“丙”字。为乾隆时期内廷特制文房用具。
紫檀木镂雕云蝠纹嵌玉笔屏
清中期 宽20.5厘米／高32.8厘米
笔屏为紫檀木框，背屏做镂空设计，边缘镂雕螭纹，开光镂雕五蝠及云纹，并描朱地金漆，内嵌白玉，镂雕二螭虎口衔芝。背屏前置半圆台架，其上设五个圆孔，可插笔五支。此笔屏形制独特，制作精细，极为少见，为清代文房佳品。
金星玻璃笔床
清乾隆 长14.7厘米／宽5.8厘米／高2厘米
笔床琢制成长方形。两端内卷呈书卷式，形如几案。床面有四道弧形凹槽，用以横卧毛笔。
笔床形制独特，制作规整，为乾隆时期内廷特制佳品。
掐丝珐琅宝座式笔屏
清晚期 宽22.5厘米／局19.5厘米
笔屏呈宝座式，通体为铜胎镀金，嵌以掐丝珐琅装饰。背屏为正面龙形，龙首镀金，目视前方，气势威严。中间宝座上架有横梁，并固定四个倒置的铜镀金笔帽，可插笔四支。宝座内设有三个调池，并有朱砂痕迹，其上为可活动的盖板，錾刻龙纹装饰。
此器造型独特，颇具创意，为清代内廷特制御用佳品。
粉青釉海螺式笔掭
清乾隆 长8.4厘米／宽5.1厘米／高1.2厘米
笔掭呈海螺式，螺口可作掭笔部位，螺旋形的螺身呈扁弧形。底有四支钉痕。外底施白釉，署青花篆体“乾隆年制”双行款。
此笔掭造型小巧，形象逼真。釉细腻洁净，充分地表现出青釉的特点。
绿釉秋叶式笔掭
清康熙 通长12.8厘米／通宽6.8厘米／局1.2厘米
笔掭为卷边秋叶形，一端出叶茎为柄。通体施绿釉，两面叶脉清晰，一边卷叶巧做自然虫蛀，并施黄釉，仿似逼真。
此笔掭仿生自然，釉亮丽，集实用性与观赏性于一体，为内廷书斋陈设用品。
黄杨木雕桐叶秋蝉笔掭
清中期 长9.5厘米／宽7.2厘米／高2 8厘米
黄杨木质。笔掭为一桐叶，叶片自然向内卷曲，正背两面的筋脉刻画清晰自然。最引人注目之处是伏于叶片之上的一只秋蝉，双翅紧收贴于体侧，似正于午后体憩。蝉的双翅，头部及尾部雕刻得细致入微，栩栩如生。底部阴刻有“以虫鸣秋，何为寂寂，金风其凉，独解止息”。
此器线条舒展流畅，调柔和，清爽雅致，乃文人雅士之案头清供。
仿哥釉秋叶式笔掭
清乾隆 通长18厘米／通宽13.5厘米谢娜刘烨为什么分手
笔掭为秋叶形。通体施毒灰仿哥釉，釉面自然开片为窑变特点。底有六支钉痕，中间篆书青花“大清乾隆年制”六字款。
周瑜明 此笔掭仿生形象逼真，与仿宋哥窑开片结合于一体，别具风韵。
象牙雕葫芦式笔掭
清中期 长17 5厘米／宽913厘米／高1 5厘米
笔掭以象牙雕做碟式，葫芦形。柄处藤蔓盘曲缠绕交织于器底，数片小叶舒展于旁，叶下缀以一小葫芦，卷须分枝更是探入碟内，蓝绿的叶片翻卷自然，叶茎筋脉清晰可见。葫芦的右侧伏有一只红的展翅蝙蝠。葫芦发音接近“福禄”二字，红蝙蝠寓意“洪福”，均具有祈求吉祥福禄的用意，故称为人们所喜闻乐见的吉祥图案而深受青睐。
深恶痛绝 此器采用圆雕、阴刻、阳文等多种技法雕成，刀工精炼流畅，轻薄如纸，为造办处牙雕高手所作。
玛瑙瓜叶式笔掭
清中期 最长9厘米／最宽6厘米／最高2.7厘米
整器以黄玛瑙雕制成叶形笔掭。叶上圆雕一瓜形巧做水丞，瓜茎及瓜瓣向底部延伸，作为托座。
此嚣将笔掭与水丞双联巧做，为一嚣多用。造型新颖别致，构思巧妙。
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