制片人的二十二条军规
1．编剧 作家把某一故事或某一想法写成剧本。
2．生产计划工作 制片主任分拆剧本，草拟预算和生产进
度并追踪制片进展情况。
3．拍摄画面 导演按照剧本的思路指导剧情的演出，摄影
师负责摄影，录音师负责录制对白。
4．摄影师把拍摄好的底片送交洗印车间进行冲洗和印片。
5．录音师把录有对白的磁带送至录音车间，将对白转录到
磁性胶片上。
7．洗印车间把底片存入片库，待后朗使用。
8．录音车间把已经录制在打孔胶片上的磁性声带送至影
片剪辑师。
9．剪辑师剪辑画面和主声带。
10．剪辑师组织工作样片的联锁放映， 剪辑人员观看。
11．音响效果剪辑人员为剪辑好的工作样片挑选井录制音
响效果。作曲家谱曲并录制配乐。
12．音乐和音响效果剪辑员根据剪缉好的工作样片和语言
声带剪接音乐和音响效果声带，影片作最后的剪辑修改。
13．影片剪辑师把剪辑好的工作样片及各种声带送交混录车间。
14．在制片人的监督下，混录师及助手一面观看样片，一
面把所有的声带很录成一条磁性声带。
15．混录车间把混录好的磁带交付洗印车间，翻制成光学
声底。
16．工作样片转送到底片剪接员手中。
17．片库把摄影机拍摄的原底片送至底片剪接员处。
18．光学车间把字幕及光学效果底片送至底片剪辑室。
19．底片剪接员按照工作样片剪接底片。
20．套好的底片和光学声底被送至洗印车间，制作第一校
正合成拷贝。
21. 洗印车间放映第一校正合成拷码，供各方面审查。
22．印制发行拷贝，分发至影院。
制片人必过八大关
第一关 摄影
摄制计划工作通常很严谨、具体并且全面。制片公司严格
按照剧本和详细的摄影进度表工作。制片主任对每一项活动要
事先有所计划。例如： 七月十日在某牧场拍摄剧本第10、1J和
36景的外景，除导演、摄影人员和演员外，向需准备二十匹马、
三十名众演员、摄制组人员、卡车、大客车、午餐、休息室
和必需的摄影机、灯光道具以及录音设备。 上述人员要预先通
知、器材要落实井按时运抵摄影现场。书面材料，如便条、命
令．收据、信件、邀请书等数量可能多到令人吃惊的程度。上
述工作如不预先做好， —部影片无论多么简单，都会天折于开
拍之前。
与拍摄故事片相比，独立的影片制作者拍摄
一部不用摄影
棚的纪录片十分随便，他不需要进行复杂的拍摄前计划工作，
因为“独立的影片制作者们就是这样拍片的”。显然，不要剧本．
只凭一台摄影机，带亡胶片，看见什么有趣就拍什么，然后在
剪辑空里把拍到的素材凑成一部影片，也是行得通的。即便是
这种随心所欲的制片方法，开始时也要有个计划，即随便拍摄
的计划，制作者不可避免地要事先筹划需带多少胶片，先到哪甩
拍摄，带什么设备以防意外，初步没想是什么，去寻什么场
面，带多少钱，聘请多少人帮忙等。如果拟拍摄主题不允许定
出严格的计划，他应分析一厂工作条件，对所有可能出现的紧
急情况做到心中有数。
在外景地或在布景中，摄影机拍摄画面，录音机录下声音，
这种方法称为双片系统摄影，即声音和画面由两套独立的设备
摄录在两条胶片上，并且一直保持在其上，直到全片完成时才
合成到最后的正片拷贝止。声、画分开使剪辑工作有了充分的灵
活性并能生产出单独的声带片，所以除新闻报导或姻外拍摄的
事件外，所有的影片都采用双片系统拍摄。
单片系统摄影是在摄影时，摄影机把声音录制在拍摄面面
的同一胶片上，其结果是画面底片的边缘上有一层很薄的声迹
磁轨，它使得剪辑工作很难具有灵活性。正因为如此，只有拍
摄的主题比质量更重要的影片时(如新闻主题和政治演讲等)，
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才使用单片系统摄影。
摄影时，摄影机里装的是摄影用的底片或原反转片，伴音
由录音机录制在l／4英寸宽的磁带上。一天的摄影工作完毕后，
摄影师把拍好的底片送交洗印车间冲洗。种沈后，洗印车间从
底片上印出一条正片，这条正片叫作“工作正片”。几条“工作
正片”接到一起就是所谓的“工作样片”。剪辑、导演和摄影师
每天部要观看从前一天拍摄的素材上印出的样片。然后，正片
送至剪辑室作为剪辑师的工作片。
第二关 后期制作
后期制作包括影片停机后完成该片所必须的一切工作。不
熟悉影片制作的人往住认为一部影片拍摄完毕，使完事大吉。
其实不然，如果依照这种想法预算制片费用并制定计划，工作很
容易陷入困境。停机后，全部工作只完成了25％， 工作样片还
需剪辑、音响效果尚需录制并制成声带，要根据样片选择、录制
并编辑音乐，所有声带，包括音乐、对白、音响效果、解说等
需要混录合成。字幕需要设计并拍摄， 光学效果需要制作、底
片需要剪断并按照工作样片配搭好，最后的合成拷贝还要在洗
印车间洗印。
由于后期制作是从紧张的摄影阶段转
入正常的工作条件，
所以该阶段的工作很容易拖延。拍摄阶段，每个人都感觉很新
鲜，也很激动， 以后，人们心理上的优势开始消退，所以此时
要尽量把员工的干劲维持下去。
第三关 剪 辑
剪辑师在剪辑室中处理或剪辑工作样片与声带，使其成为
影片的最终形式，反映出剧本的意图。剪辑师的工作是进行选
择。工作样片的长度往往是完成影片长度的几倍．剪辑师的任
务是从工作样片中选择出一些镜头和镜头的片断，将其接在一
起，表现出故事的情节并产生预期的效果。剪辑师剪辑画面样
片时，同样要剪辑主声带。如果是一部伴有解说词的影片，剪
辑人员要剪辑解说声带‘如果是一部画面和音乐融合成一体的
抒情片或节奏鲜明的影片，那么它的主声带就是音乐。一般说
来，主声带不是对白就是解说。
剪辑帅的工作是大量地，挑选，安排，试看效果，再
重新编排。他不断安排为本部影片拍摄的所行镜头， 负责把摄
影阶段拍摄的大量素材片制作成一部情节连贯的影片。
第四关 同步放映
编辑时，如上所述，声音和画面分别摄录在两条胶片上，
剪辑师的任务之一是在处理两条胶片的同时，使它们始终保持
同步。剪辑机上设计有两个独立的机头、一个控制画面，另一
个控制声音。两个机头可以单独操作，也可以简便快速地联锁，
使画面和声音保持完全同步。用这种办法放映画面和声音，我
爸爸去哪儿第四季什么时候开播们称之为“联锁”放映。洗印车间洗印出完成片的最后拷贝以
前，声音和画面只能在联锁的剪辑机上或用联锁放映的办法投
放到银幕止观看。联锁放映时，放映员应该把每条声带(往往
是多条声带)装在单独的还音机上，同时再把影片装在放映机
上，还音机和放映机互为电路联锁，即，它们之间有电线联接并
可以非常准确地同时起动并等速运转、使画面和声音同步。
当剪辑师第一次把工作样片剪辑成整部影片的样片以后，
可用连锁放映法进行一次试映，请剪辑入员、制片人和导演观
闫妮的个人资料简介看影片的进展情况的同时他们可以提出各种建议，协商如何改
动，因为在这个阶段进行修改比较容易，待加上音响效果和音乐
以后再进行修改花费巨大，甚至完全不可能。
第五关 音乐和音响效果
剪辑师修改工作样片后，影片可以配加音乐和音响效果。
安全培训内容音响车间可以利用音响资料库中的音响资料，也可以自行创造
音响效果、录制编成适合于已经剪辑好的工作样片的全套音响
效果声带。摄影时录制的音响效果很少适用，其声音或过强，
欧美电视或过弱，杂音干扰大，音质不合要求。所
以一部影片中。几乎
所有的音响效果都是辛勤的录音帅煞费苦心录制卜来，又经剪
辑人员仔细选配，加到影片上去的。
影片的音响声带通常有两种：一种是新创作的配乐声带，
另一种是现成的资料音乐声带。配乐创作时，作曲家需要观看
已经剪辑好的工作样片，记下每一情节的长度和时间以及可能
需要特殊音乐效果的片断，然后谱曲。最后乐师们推确地按照
规定时间或在录音棚里伴随投放到银幕上的样片演奏配乐并录
音。
如果无需创作配乐，则可以在音乐资料库中从大量的、风
格各异的“储备”音乐中选用现成乐曲。音乐剪辑人员选择出
适合的音乐，按照工作样片的要求，将其剪辑到一起。如同剪
辑画面一样．他可以选用某些乐曲的部分乐段，重新编排其位
置或将若干段不同的音乐穿插在一起。优秀的音乐剪辑师可以
巧妙地把资料音乐素材拼凑成一条声带，而观众竞发觉不出音
乐不是专门为本片而谱写的。象音响效果声带一样，音乐声带
也应该与剪辑好的工作祥片同步。
经常出现这样的情况两段乐曲或两种音响效果必须重叠
学籍号怎么查?在一起，但是两条胶片却不能一上一下地重叠。这时只有先将它
们录制在单独的两条胶片上，然后再混录到一起。音乐、台响
效果和对白在一部影片里会多次重叠，所以在剪辑阶段，—部
音响相当简单的影片也要有多达四至十条的声带，音响复众的
影片，声带可能多达二十条以上。所有这些声带最后都要混录
成一条声带。
第六关 混 录
剪辑师准备混录时，应为每一条声带准备好一份提示表．
标明某一音响的起止位置、准确长度、音量大小，以及是否与另
外一条或几条声带混合在一起。劳辑师从剪辑好的工作样片片
头上的起动标记起，量出长度，每条声带也有各自的起动标记。
这一标记与工作样片上的标记对齐并同步。混合录音时(实际
是工作样片与所有声带的联锁放映)、混录师坐在混录台前， 台
上有控制每条声带音量的旋钮，他一边注视放映中的影片，一
边参考提示表控制每条声带的音量大小。此时，每条声带发出
的声苔均被录制到一条声带上。混录台上有一个片长计数器，
混录师可以在工作样片的开始使计数器回零，这样在影片放映
时他可以参照提示表的说明，预先知道在哪条声带上将出现哪
一段音乐或音响。剪辑师也可以事先做出“光学标记”指导混
录工作，“光学标记”是在工作样片上标出的四英尺左右的对角
斜线。
混录台上有大量的控制部件： 主音量控制钮、一排可以控
制各声道频率特性的补
偿器和滤波器、一个长度指示器、一只
电平表和其它一些仪表，还有与摄影棚、放映室、机器房联接
的对讲系统。如果声带多达十条至二十条，混录师就难以调整
所有声带的音量，因为他只有十个手指。使用多声带的目的是
把各种音响效果分开，使每一条声带的音量都能预定在最理想
的水平并通过试录加以证实。
进行复杂的混录工作时，可以由儿位混录助手控制次要声
带，总混录师控制台词、音乐和两条主要的音响效果声带。声
带的数量越多·，棍录师的困难越大，因为他必须不断地改变
电乎，从一条声带逐渐转换到另一条声带，同时还要一边注视
银幕，一边观察电乎表。在这种条件下工作需要钢琴家一般的
出技艺，有经验的混录师是一位技术与艺术结合的大师。
首先，画面和声带要试放几遍，使混录师对整个影片有所了
解。混录中—旦出现任何超诺、只有重录，直到尽善尽美为止。
如果一位混录师不能以足够的速度处理复杂的声带，则需要修
改声带或增加混录师协助工作。一卷较复杂的影片往往需要试
录多次，直到全体混录人员都熟悉了各自的操作，才能开始实
录。实录也常常多次反复进行，直至制片人满意。
混录后的声带(亦称为合成磁性声带)是录制在磁性胶片
上的。这条声带在用于制作影片合成拷贝之前，应先转录到胶片
上，作出一条声底片。该底片叫作光学声底，它由洗印车间根
据混录车间发来的磁性混合声带制作而成。
剪辑师另外的工作是添加字幕和光学效果。
当底片剪接员开始按照工作样片剪接底片时，手头应有该
片所需的字幕和光学效果底片。因此，剪辑工作一开始，即应
该着手设计、印制和拍摄所需的各种字幕与光学效果。明智的
作法是在生产的初期就开始制作字幕，剪辑师一旦了解了影片
需要的光学效果，应尽早动手设计。制作宇幕和光学效果需要
较长的时间，如果不及时准备，势必会延误全片的完成并增加
开支。
第七关 底片剪接
一旦影片的最后剪辑样本得到认可，混录已经开始，该片的
工作样片和底片就由片库转到了底片剪接员手中。他谁确地依
照工作样片剪接底片。剪接员首先把底片剪开，把每一镇头分
缠到单独的片芯上。因为工作样片是从底片上印制下来的，所
以底片中有与工作样片相同的镜头。剪接员把底片上的这些镜
头分开，准确地按照各自在工作样片中出现的长度和顾序重新
组合。这项工作一定要在非常清洁的条件下仔细地进行，因为
底片一旦遭到任何轻微的损坏，都会成为不可补救的缺
陷，影
响画面的最终质量。微小的灰尘会划伤底片，人手皮肤上的油
脂也会腐蚀底片。底片剪接室内应该是防尘的，温度与湿度能够得
到精确控制。底片剪接员工作时须戴有清洁的白手套。底片是制
片人全部投资的结晶，一旦损坏使无法补偿，所以保护底片至
关重要。
选配并拈接好的底片又称为“套片底片”(因为它根据工作
样片套成)，它最后被送到洗印车间，去印制合成拷贝。
第 八 关 合成印片
影片的合成拷贝是画面与声带印在同一条胶片上的拷贝。
印制合成拷贝时，洗印车间把套好的底片和光学声底用曝光的
方法印到同一条胶片上。这样印出的合成拷贝是一系列的画面
(或称画格)，画面旁边有一条很窄的声轨贯穿始终。洗印车间印
制的第一个合成拷贝叫作第一拷贝样片或第一校正合成拷贝。
该片印出后，由洗印车间的技师、制片人和导演进行审查，校
阅彩平衡和印片光号的精确程度。如果结果不理想，则需再
印制第二拷贝样片，或称第二校正合成拷贝，此时要对某些缺
点进行必要的校正。有时一部影片需要印制数个校正拷贝样片
才能达到顶期的质量。有关人员对校正拷贝表示满意后。开始
印制供影院放映的发行拷贝。
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