哈斯效应
英文名称：
非洲豹 Haas effect
当两个强度相等而其中一个经过延迟的声音同时到聆听者耳中时，如果延迟在30ms以内，听觉上将感到声音好像只来自未延迟的声源，并不感到经延迟的声源存在。当延迟时间超过30ms而未达到50ms时，则听觉上可以识别出已延迟的声源存在，但仍感到声音来自未经延迟的声源。只有当延迟时间超过 50ms以后，听觉上才感到延迟声成为一个清晰的回声。这种现象称为哈斯效应，有时也称为优先效应。
潘霜霜资料 指人们不能分辨出某些延迟声的现象。延迟声的声压级小于先导声，无论来向如何，只要小于17ms，就不会感到延迟的存在。当延迟声的方向接近先导声，延迟30ms也不会感受到。只有大于50ms时，人们才会感受到延迟声。
听觉的掩蔽效应
掩蔽效应指人的耳朵只对最明显的声音反应敏感，而对于不敏感的声音，反应则较不为敏感。例如在声音的整个频率谱中，如果某一个频率段的声音比较强，则人就对其它频率段的声音不敏感了。应用此原理，人们发明了mp3等压缩的数字音乐格式，在这些格式的文件里，只突出记录了人耳朵较为敏感的中频段声音，而对于较高和较低的频率的声音则简略记录，从而大大压缩了所需的存储空间。在人们欣赏音乐时，如果设备对高频响应得比较好，则会使人感到低频响应不好，反之亦然。
双耳效应
定义
双耳效应是人们依靠双耳间的音量差、时间差和音差判别声音方位的效应。
双耳效应的基本原理
如果声音来自听音者的正前方，此时由于声源到左、右耳的距离相等，从而声波到达左、右耳的时间差（相位差）、音差为零，此时感受出声音来自听音者的正前方，而不是偏向某 一侧。声音强弱不同时，可感受出声源与听音者之间的距离。
“双耳效应” 的原理十分复杂，但简单的说，就是人的双耳的位置在头部的两侧，如果声源不在听音人的正前方，而是偏向一边，那么声源到达两耳的距离就不相等，声音到达两耳的时间与相位就有差异，人头如果侧向声源，对其中的一只耳朵还有遮蔽作用，因而到达两耳的声压级也有不同。人们把这种细微的差异与原来存储于大脑的听觉经验进行比较，并迅速作出反应从而辨别出声音的方位。
声压级
声压和声压级实例
声压级以符号SPL表示，其定义为将待测声压有效值鞠萍个人资料p(e)与参考声压p(ref)的比值取常用对数，再乘以20，即：
SPL=20LOG(10)[p(e)/p(ref)]
其单位是分贝。
在空气中参考声压p(ref）一般取为2*10E-5帕，这个数值是正常人耳对1千赫声音刚刚能觉察其存在的声压值，也就是1千赫声音的可听阈声压。一般讲，低于这一声压值，人耳就再也不能觉察出这个声音的存在了。显然该可听阈声压的声压级即为零分贝。
反平方定律
（inverse-square law） E=I/d2；照度与距离平方成反比而与光度成正比.
1、音质
高频的声音必须晶莹剔透，即使在最大音量下也不能过于饱和。中频的音必须要能清楚分辨，不能有似乎被布蒙住了的模糊感觉。低频的声音则得够深沉并具震撼力。所以你千万别选择到声音小又糊、缺乏细致声音的重低音音箱。平衡度方面，高频的声音不能盖过低频，反之亦然。最好音箱有此方面的调节平衡度功能。
2、分离度
分离度是指在赏听音乐时，各乐器的音必须要能分离（即能听出所有音，并且能够分辨各音间的不同）。重低音和环绕音箱之间的发声频率在此是个重点。如果分离度太低，那低音就会同时由重低音与环绕音箱传出，那么这样的音箱并不具有达到标准的发音能力。
3、功率
功率瓦数并不是越大就是越好，所以不要被厂商的所谓的指标给牵着鼻子走了。一般来说，功率值应该要以平均输出功率来标示，而且振膜大小和瓦数间的比率也应该适当。通常以一般多媒体的PC音箱来说，音箱越大需要的瓦数就越高。在Hi-Fi音箱中就不是如此了，因为这些音箱大多数有大而强力的单体喇叭，不过功率却不到10瓦。
最后要注意的是，重低音音箱和环绕音箱的功率比不能太高或太低，通常在1:2到1:4韩国好看电影推荐之间是最好的。
4、连接方式
和声卡一样，音箱系统输入的品质与格式，也是影响性能与音质的一大关键：2.1声道的音
箱，通常只需要有单mini-jack立体声输入，或是耳机输出就可以；4.1最亲的敌人或甚至5.1声道系统的音箱就需要许多种模拟和数字连接了，如AC3解码器就需要RCA或是Toslink规格的S/PDIF光纤输入。
听音评价
音响器材不仅要有通常的技术质量检查，使它符合一定技术指标，还必须通过人的听感进行声音质量的主观评价，这就是听音评价或音质评价。因为音响器材的重放声音质量并不能以技术指标、规范要求等定量或定性的考核作出准确的结论，所以音响器材质量的最后评定，音质评价是极其重要的。
所谓听音评价，是通过对比试听(AB比较)，使听者从两个或两个以上被测的音响设备中，分辨出优劣来，再进行统计分析。但听音评价是一个涉及人的心理听觉和生理听觉的系统的最终效果，牵涉诸多技术和艺术领域，而且主观评价因人而异，一致性较差，与人的文化背景、主观习惯、偏爱和修养等因素有关，故而极为复杂。例如，事前的暗示会影响听感，盲目测试也会影响听感，训练有素的耳朵与心理因素的影响远超过耳朵天生的敏锐程度。通常对音响设备采用的是相对评价，就是将评价样机和参考样机重放同一组节目源，
区别其差异作出评价。
音质评价可从8个方面来进行，即明亮度、丰满度、清晰度、平衡度、柔和度、力度、真实感和立体感。
明亮度 高、中音充分，听感明朗、活跃。不良的系统则听感灰暗。
丰满度 中、低音充分，高音适度，响度合宜，混响适中，听感温暖，舒适，富有弹性。不良的系统则听感单薄、干瘪。
清晰度 语言可懂度高，乐队层次分明，有清澈见底感。不良的系统则听感模糊、浑浊,声像不明确。
平衡度 节目各声部比例谐调，高、中、低音均衡，左、右声道一致性好。不良的系统则不平衡。
柔和度 声音扩散良好，松弛不紧，高音不刺，听感悦耳、舒服。不良的系统则听感尖硬。
力 度乔任梁女友 声音坚实有力，出得来，能反映声源动态范围。不良的系统则力度不足、出不来，动态范围受压缩。
真实感 能保持原声的特点。不良的系统则听感不真实，失真，有声染及炸、破、颤抖等现象。
立体感 声音有空间感，声像定位准确，声像分布连续，有适当宽度及纵深感。不良的系统则定位漂移，声场缺乏纵深感，宽度不当。
共振（resonance）
共振是指一个物理系统在特定频率下，以最大振幅做振动的情形。此一特定频率称之为共振频率。自然中有许多地方有共振的现象。人类也在其技术中利用或者试图避免共振现象。一些共振的例子比如有：乐器的音响共振、太阳系一些类木行星的卫星之间的轨道共振、动物耳中 基底膜的共振，电路的共振等等。
一般来说一个系统（不管是力学的、声响的还是电子的）有多个共振频率，在这些频率上振动比较容易，在其它频率上振动比较困难。假如引起振动的频率比较复杂的话（比如是一个冲击或者是一个宽频振动）一个系统一般会“挑出”其共振频率随此频率振动，事实上一个系统会将其它频率过滤掉。
共振
系统受外界激励，作强迫振动时，若外界激励的频率接近于系统频率时，强迫振动的振幅可能达到非常大的值，这种现象叫共振。一个系统有无数个固有频率，我们常研究低范围的系统频率。
共振创造了世界
共振是物理学上的一个运用频率非常高的专业术语。共振的定义是两个振动频率相同的物体，当一个发生振动时，引起另一个物体振动的现象。
共振在声学中亦称“共鸣”，它指的是物体因共振而发声的现象，如两个频率相同的音叉靠近，其中一个振动发声时，另一个也会发声。
在电学中，振荡电路的共振现象称为“谐振”。
产生共振的重要条件之一，就是要有弹性，而且一件物体受外来的频率作用时，它的频率要与后者的频率相同或基本相近。从总体上来看，这宇宙的大多数物质是有弹性的，大到行星小到原子，几乎都能以一个或多个固有频率来振动。
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