2005年5月
第3期浙 江 教 育 学 院 学 报JOURNA L OF ZHE J I ANG E DUC ATI ON I NSTIT UTE M ay 2005N o 13
收稿日期:2005-02-28
作者简介：李熙庭(1957-)，男，浙江安吉人，安吉县上墅中学一级教师。
试论苏轼词创作在词史上的重要地位
李熙庭
(上墅中学，浙江安吉313302)
他以“豪放”的自觉追求和多元化的风格面貌突破了“词为艳科”的樊篱。此外，深厚
的诗文修养和改革词律的努力等都使苏轼成为宋代词史上最重要的词人。
关键词：苏轼；宋词；创新；以诗入词
中图分类号:I20612 文献标识码:A 文章编号:1671-6574(2005)03-0095-05
谈到苏轼，我们常常冠以“唐宋八大散文家之一”的美称，他于散文、诗词、书法、绘画方面的造诣都非常高，但作为古代大文豪的苏轼，词作才是他的“当行本”，这正如陈廷焯在《白雨
斋词话》卷七中所言:“人知东坡古诗古文卓越百代，不知东坡之词尤出于诗文之右”。
①苏轼对词的改革与创新，在词的发展史上有着重大意义。下面，依次从创作内容和艺术风格等方面来论述苏轼词的创作所取得的突出成绩。
在苏轼之前，作词不过是“末流之技”而已。即使像晏殊、欧阳修这些大家作词，也会遭到一些非议。又据邵博《河南邵氏闻见后录》卷十九记载：晏几道将自己的词作抄录送给韩维，得到的回复是“得新词盈卷，盖才有余而德不足者，愿郎君捐有余之才，补不足之德”,②教训几道不要因为作词而影响自己的德行名声。造成上述这种情况的原因，主要还是在于当时的词不能冲破“词为艳科”的范围，而传统的文论一直以“文以载道”为中心，因而作词就难登“大雅之堂”了。
苏轼率先打破了这种僵局，他“以诗入词”(《
后山诗话》)，把诗的创作手法融入到词的创作中去，以写诗的宽阔视角来写词。这一手法的引入，使词打破了只写儿女私情、离愁别绪的狭隘范围，大大地拓展了词的创作领域，因而也就突破了“词为艳
科”的樊笼，提高了词的创作格调。刘熙载《艺概》卷四中就这样说道:“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”苏轼的词作，大凡抒情、写景、叙事，都表现出了作者广阔的视野和独特的生活见解，具有很高的欣赏和认识价值。概括起来讲，以下几类词的成就尤为瞩目:
一是抒发怀古之情的词作。此类最著名的莫过于《念奴娇・赤壁怀古》了:
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿
空，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁
了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭，故国神游，多情应笑我，早生华发。
69浙江教育学院学报 2005年
人间如梦，一尊还酹江月。③
作者面对“滚滚长江东逝水”，不禁思绪万千，感慨时光飞逝如箭。上阙写景，由穿云乱石，如雪的拍岸惊涛想到历代的英雄豪杰。下阙怀古抒情，将心头的历史、江山、风流人物一齐推出，熔于一词之内。全词大气磅礴，高唱入云。这在词史上可谓是空前绝唱(即使是诗，也难得有这样阔大沉雄之作)。元好问称誉此作为“乐府绝唱”，实不为过。谈到这里，我们怎么还能说词仅仅是供宴会享乐之用的“靡靡之音”呢?
二是抒发个人抱负、志向的词作。比如他在做密州太守时写的《江城子》词:
老夫聊发少年狂。左牵黄、右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守,
亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓如霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
词作描写了百姓倾城而出随太守会猎于“平岗”的豪壮场面。全篇音节嘹亮，铿锵有力，烘托了词人英武的形象，抒发了杀敌报国的爱国主义情感，开辛弃疾抗金爱国词之先河，一扫柔靡之气，读之令人振奋不已。因此，南宋胡寅说“词曲至东坡，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，逸怀浩气超乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而耆卿为舆台矣”。④
三是抒发个人情感和人生哲理的作品。这一类典型作品首推那首脍炙人口的《水调歌头》:
明月几时有，把酒问青天，不知天上宫阙，今夕是何年?我欲乘风归去，又恐琼楼
玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何处在人间! 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有
恨，何时偏向别时圆?人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里
共婵娟。
这首词作于熙宁九年(1076年)，当时苏轼为密州太守，与其弟苏辙已有七年没见面，再加上政治上的失意，作者望月怀人，夜深人静之时，而月圆人缺，倍添离愁。但作者襟怀又非常之豁达，他认识到月不长圆、人不长聚的道理，于是遥托希望，祝愿各自健康平安，共享明月清辉。作者句句借月抒怀，由虚而实再到虚，由天上到人间，由明月到人生顿悟，以宇宙观照人生，涵盖了自然与人类的共同道理，意象空灵澄澈，写景抒情融合得天衣无缝。所作长短句虽不是诗，但在含蓄蕴藉方面毫不逊于诗。
苏轼一生坎坷，他与王安石等新党政见不同，又倍受他人嫉恨和攻击，一贬再贬，客死常州。但对于这些人生中的风风雨雨，他却能坦然相迎，如《定风波》一词:
莫听穿林打听声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕!一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨
也无晴。
面对自然风雨，作者拄了“竹杖”，一边“吟啸”，一边“徐行”，态度从容，一副豁达倔强的态度。作者由自然界风雨中的“徐行”联想到人生大风浪中的处变不惊。把深邃的人生哲理寓于平常生活小事之中，
令人回味无穷、获益匪浅。
四是写景之作，也开辟了词作的新境界。写景的，有他任徐州太守时石潭谢雨归途中的五首《浣溪沙》，可以说是宋词史上最早集中描写农村生活的组词，现录其两首:
麻叶层层荷叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣
麸软肌肠。问言豆叶几时黄。
簌簌衣中落枣花。村南村北响缲车。牛衣古柳买黄瓜。酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。
这两首词描绘农村的自然风光以及农村的生产、生息，极富乡土特和生活情趣，与陶潜和唐代的山水田园诗有异曲同工之妙。
综上所述，东坡的词深具宽广的生活视角，他已不再局限于一个狭小圈子里，而是把词家
之“缘情”与诗人“言志”[7]结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合，格调也颇高雅。在
反映生活、表情达意上也真正确立了“宋词”在文学领域中的“正统”地位，使它当之无愧地与诗一样，成为宋代最重要的韵文文体。
苏轼是诗新运动的大家，作为北宋文坛上领袖伦的人物，他对于词的改革不仅仅是内容上的，而是在词风上也是开一代风气之先。比如这首作于熙宁十年的《水调歌头》:
安石在东海，从事鬓惊秋。中年亲友难别，丝竹缓离愁。一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。雅志困轩冕，遗恨寄沧州。 岁云暮，须早计，要褐裘。故乡里归去千里，佳处辄迟留。我醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。一任刘玄德，相对卧高楼。词的上阙借用东晋谢安事，作为不及时引退的训诫，下阙又引用刘备与许汜评论陈元龙的故事，设想兄弟“相从之乐”，用以安慰子由(苏辙)，体现了兄弟手足情深。全篇“以文为词”，处理好了用典和表现主题之间的关系，摒弃了借景抒情的手法，另辟蹊径，借古论今，纵笔写去，直抒胸臆，气势开阔，足见苏词“豪放”风格之成熟。
后人论词分派，往往以为柳永、秦观、李清照等人词境含蓄蕴藉而又婉约，故称之为“婉约派”，而东坡之词境大语雄，气势磅礴，因而列为“豪放”一宗。以“豪放”概括苏轼词作的风格，还是抓住了苏轼创作的主要倾向的。柳永早于苏轼作词，当苏轼进行词创作的时候，正是柳永词风靡一世之际,“凡有水饮处，即能歌柳词”。苏轼要改变这种柔靡风气，也就要以柳永为突破口，因而在创造词境上以“沉雄阔大”为宗旨。俞文豹《吹箭续录》中曾记录苏轼元 初为翰林学士时事:
东坡在玉堂，有幕士善讴，因问:“我词比柳词何如?”对曰:“柳中郎词，只好十七、八女孩儿，执红牙拍板唱‘杨柳岸晓风残月’，学士词，须关西大汉，执铁板高唱‘大江
东去’。”公为之绝倒。
②照说，宴乐之词，当以浅斟低唱为好，而东坡之词却要“关西大汉”拿着“铁板铜琶”高唱，可见有多壮观了。因为苏轼的刻意改革，给北宋词坛吹来了一股清新而又强劲的雄风。天下词风，由此一变，正如王灼《碧鸡漫志》卷二中所言“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自
振”。②像前面所提到的《念奴娇・赤壁怀古》和《江城子・密州出猎》便是这一类词的代表之作。苏轼一方面在创作实践中进行大刀阔斧的改革，一方面又在理论上提出“诗词本一律”的观点，贬斥柳永所作的浮艳之词。这又推进了词的评论之风，从理论上给后世词人以深远的影响。他开创的“豪放”风格，影响了黄庭坚、晁补之、贺铸的词风，更影响到南宋的张元干、陆游、张孝祥、辛弃疾、陈亮、刘过等人。尤其是辛弃疾，作为著名的爱国词人，在他的词中，气度豪迈，感情炽热，表现了渴望杀敌报国的壮志，与苏轼上述这些词的词风相比，有许多共同之处。因而后人合称他俩为“苏辛”。正如清人蒋兆兰《词说》所说:“宋代词家源出于唐五代，皆以婉约为宗。自东坡以浩瀚之气行之，遂开豪迈一派。南宋辛稼轩运深沉之思于雄杰之中，遂以
‘苏辛’并称。”②此外，苏轼的词还传到北方，金元词人蔡松年、赵秉文、元好问等受他的影响也陈一发为什么封禁
不小。
79第3期 李熙庭：试论苏轼词创作在词史上的重要地位
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不过，我们也要认识到，仅仅以“豪放”来概括苏词的风格特点，还是不够的，他的词作还具有刚柔相济的风格。比如他的《江城子・乙卯正月二十夜记梦》:
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识,
尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松岗。
这是作者悼念亡妻王弗的词作。全篇情真意切，虚实相生，细节描写细致入微，由梦境到现实，以平实的语言写夫妻至情，凄婉深挚，感人至深。这与他的“豪气”词大不相同。
另外，他的咏物名作《水龙吟・次韵章质夫杨花词》，全篇写物传情，笔工墨妙，富有风韵。“春三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花点点，是离人泪”，这浓郁的忧思，幽婉缠绵的笔调，还真令人怀疑是出自于那位高唱“大江东去”的苏东坡之手。此外，即使像《念奴娇・赤壁怀古》这样的扛鼎之作，也插入“遥想公瑾当年，小乔初嫁了”这样的情节，英雄美人，豪中带婉，别具匠心。
由此观之,“豪放”一说只能概括苏轼创作的自觉倾向和大致风格，而他的词写作面广，风格的多样化，又绝非仅“豪放”二字所能概括得了的。
苏轼作诗造诣也非比寻常。他历经了仁宗至徽宗五朝，一生宦游足迹几乎遍及当时的重要州郡，但他却把写诗当成了自己的日常功课，多方面地向前代大诗人李白、杜甫、韩愈等学习，晚年继学陶渊明的诗。这些又给他的词创作带来了许多有益的影响。除了“以诗入词”所带来的助益之外，李白的积极浪漫主义作风也给他的词风带来了不小的影响。苏轼一生磕磕碰碰，仕途不顺，但他始终还是能以积极而乐观的态度来对待。在他的许多词作中，都表现出不畏艰难的精神，豁达开朗的心胸、一往无前的豪情和洒脱的人生态度。例如他的这首《临江仙・夜归临皋》:
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑波静 纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
这是一首表现自我人生意识的记游小词。词中塑造出一个风韵潇洒的主人公形象，他醉酒而归，融己于大自然怀抱之中，他参破尘缘，顿生超脱羁旅而隐遁江湖之心。这种优游洒脱，无往不适的作风，着实大有“诗仙”李太白之风骨。
勤学好问的小故事深厚的诗歌修养，也给苏轼的词创作注入新鲜的血液。在他的词中，往往化用许多前人诗句，比如这首《贺新郎》:
乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时如玉。
张祎曈
渐困倚、孤眼清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲，又却是、风敲竹。 石
榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。浓艳一枝细看取，芳心似束。又恐被、
西风惊绿。若待得君向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
词中“又却是、风敲竹”化用李益“开门复动竹、疑是故人来”诗意:“石榴半吐红巾蹙”化用白居易《题孤山寺石榴花示诸僧众》中的“山榴花似结红巾”;“浮花浪蕊”则化用韩愈《杏花》诗“浮花浪蕊镇长有，才开还落瘴雾中”;“伴君幽独”虽写闺情，但也似有杜甫《佳人》“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的高雅格调，如此等等。化他人诗句为己用，又融合得了无痕迹，恰到好处。后世词曲作者(尤其是元散曲、杂剧作者)也从中受到有益启示，在词曲创作中，大量化用前代诗词，收到了很好的效果。我们甚至可以说，将作诗的本领用于作词，是苏轼革新词体的关键。这正如刘辰翁在《稼轩词序》中所说:“词至东坡倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。”
最后，在词律上，苏轼也有创新。宋人依谱填词，在声乐上都有严格的要求。而苏轼填词,
张杰和谢娜的年龄“多不谐音律”(晁补之《评本朝乐章》
)，他以意为主，不拘泥于原有词律句法的要求，甚至出现较多的一词多体的现象，这有利于打破词律要求的僵化和词调凝固化的现象，有着积极的意义。另外，他还引进了不少慷慨豪放的曲调作词，像
《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》、《贺新郎》、《永遇乐》等，有的是他最先使用，有的是自度曲，有的是经他运用而推广起来的。这对于丰富词的曲调，也起了实在的推动作用。
总之，无论从词境的开拓、词品的提高上来讲，还是从词风的转变、词律的改革与推进上来讲，苏轼对于宋词的发展都功不可没。因此，我们誉之为我国古代文学史上最伟大的词人也毫不为过。
宾俊杰整容注释:
①转引自罗宗强、陈洪主编《中国古代文学史》，华东师范大学出版社2000年版。
②转引自吴熊和著《唐宋词通论》，浙江古籍出版社1986年版。
③本文引用的苏轼词作全部选自刘乃昌选注《宋词三百首新编》，岳麓出版社1994年版。④转引自蒋凡、郁源主编《中国古代文论教程》，中国书籍出版社1994年版。
T alking about the Important Position of
Su Shi ’s I nditement in Poetry History
LI X i 2ting
(Shangshu Middle School ,Anji ,Zhejiang 313302,China )
Abstract :In terms of content ,Su Shi expanded the topics of poetry in the S ong Dynasty with a wide and lively angle of view.As to the style ,he brokethrough the restriction that poetry was a way to express the feeling of love with a bold ,unconstrained and a diversified style.In addition ,the deep culture of the poetry and the effort to reform the versification made Shu Shi one of the m ost im portant poets in the S ony Dynasty.
K ey w ords :Su Shi ;artistic conception ;bold and unconstrained ;inaugurate 99第3期 李熙庭：试论苏轼词创作在词史上的重要地位
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